由于入坑晚，去年四月中旬才正式下场写文章，来微博也才半年左右，我错过了阿羡，也错过了三哥，作为自封的肖战写手，我很惭愧，因为欠了肖战不少的剧评。
昨天是《斗罗大陆》剧超两周岁生日，今天又是剧版开播一周年纪念日，故补上以下不能称之为剧评的非正式文字，以此感谢演员肖战带给我们的独一无二的唐三！
剧版《斗罗大陆》所体现出的人文价值精神和重大意义，相信去年播出时已有很多人做过深入的探讨，我就不再重复，仍然从影视创作的角度来表达我对编剧和演员肖战的敬意吧！
一．剧版的改编
每逢根据大IP改编的剧播出时，必会是一番腥风血雨，其实所谓的“原著党”就是个伪概念，因为小说和电影电视剧本来就是两种不同的艺术表现形式，所采用的艺术呈现和表达手法完全不一样！就如同米饭和馒头哪个更好吃这种话题，你爱吃啥就吃啥呗，本来就不是一个赛道上的，你说你一个爱吃馒头的非要跑到爱吃米饭家的地盘上，狠狠地踩人家一脚然后去找你那点可怜的优越感，不是有那个大病嘛！
我个人还是比较欣赏并认可王倦老师的专业能力的，因为他是国内少有的能够在大IP和剧之间找到一种独特的改编方法且能被观众广泛接受的职业编剧，此外，他也是少有的能做到以幽默化解沉重以趣味消解历史并以现代化的思维去解构古代思潮的当代文艺创作者。
国内编剧在创作时容易走向两个极端，要么特当回事儿，特想好好干，结果用力过猛，拼命做加法，使劲儿往剧本里塞东西，什么元素都舍不得丢掉，又想接近老百姓，又想上价值高度，又想让你笑，还又想让你哭，结果最后出来的东西就是一锅非正宗的东北大乱炖，里面好像啥都有，却又嚼不出个确切的味道出来！
要么就是太懒，只想赶紧干完了拿钱走人，哪儿有热点就往哪儿凑，哪儿有近道就朝哪儿跑，东抄一段，西扒拉一段，最后出来的东西就是个四不像，看着哪儿哪儿都挺像的，却偏偏就不像是它自个儿！
而盘点那些优秀的导演编剧和演员，你会发现，无论他们创作出多少个不同主题的作品，其个人化风格都是非常明显的。放到王倦老师身上，用最白描的话来说，他的风格就是，悬疑+幽默+现代思维的渗透+主题的升华，最后用一个词作个浓缩性的总结，就是“举重若轻”！
对比一下唐家三少《斗罗大陆》的原著和剧版，再往前追溯猫腻的小说和庆余年剧版，你会感觉像是在看两个完全不同的艺术作品，江湖还是那个江湖，人还是那个人，名号还叫那个名号，但味道却完全不一样啦！
所以说，王倦老师的作品是学院派文学系用来给学生们上课的最佳研究案例，因为，他对小说和剧本的对照元素了如指掌，对剧本所需要的叙事表达方式以及视听元素的研究特别透彻，简直就是在手把手地教你怎么把小说改编成剧本啊！
拿到一部小说之后，如何通过提炼和再造全新的金句台词来点明并升华故事主题？如何重新搭建故事的架子？如何删减及合并人物？如何重写人物的性格特点并重塑人设？如何拿掉那些压了审查红线肯定通不过的敏感情节？如何重新设计人物之间的矛盾冲突以增强情节张力？如何增添幽默风趣的人物性格特点和增加夸张搞笑的情节来打破故事原本的沉闷感与刻板严肃？如何在古代的叙事大背景当中融入现代化的思维方式以使故事和人物变得更接地气？等等~~
放眼望去，内娱做电视剧的几乎全都在卯足了劲做加法，而“举重若轻”的王倦老师看上去则是那样的云淡风轻，游刃有余，但这两年王老师游得好像过于惬意了些，“轻”过了头，以至于他最近的那部剧中“幽默”元素堆得太多越发游离于剧情和主题，人物“飘”浮得越来越远，小范大人看上去也越发的油腻啦！
希望王老师在改编《斗罗大陆》第二季时，能将自身的风格稍微地调整一下往回收一收，给故事和人物再稍稍加重点儿份量，在轻巧的表达之中再偏实那么一丢丢，既让三哥轻装上阵继续勇闯斗罗大陆，又能让正能量的当代精神价值在玄幻大剧中得到更为厚重的体现，和更为灵动的大爆发！
二．肖战的表演
除了早期连正主自己都不愿提及的个别作品之外，唐三其实是演员肖战的演艺人生当中经历的表演难度相对没那么高的一个角色！主要是由于《斗罗大陆》在被改编成剧版之后，看上去更像是一部群像作品，尽管唐三仍然是史兰客七怪中的核心人物，整部故事也主要是围绕着唐三的成长过程展开，但除了和父亲及母亲的那几场重场戏之外，这部剧并没有提供给肖战更多的表演空间和进行个性化表达的机会，更多时候，他只需要按部就班地充当好这个团队的灵魂人物就算是完成任务了！
但肖战是一个做事情非常认真负责的人，他对表演艺术从来都是心存敬畏，他从来不会轻视一部作品，也从来不会怠慢一个角色，他是内娱少有的即便是个次要角色也能演出灵魂人物感觉的好演员，更是一个能把毒饼变成绝世好饼的神奇的好演员！
当年他在那个遥远的山沟沟里每天拍戏拍得昏天黑地的，不知山中岁月甲子，又面临着解约困扰，前途一片渺茫，但他却仍然能以一种非常职业的态度来调整低落的心境，安安静静认认真真地拍完这部不被世人看好的男频玄幻作品，一丝不苟地为唐三注入大男主的灵魂内核，并在规定情境之内奉献出了他所能给到的最好的表演！
1.群像表演中的个体化呈现
以前艺术类专业院校的表演课中鲜少涉及到群像表演部分，这个话题我在分析“肖战在《王牌部队》中的表演”（上篇）中有过详细论述，有兴趣的朋友可以参考一下。
表演系的形表课程传授给学生的主要是在完成个性化表达所需的具体方式与技巧，但对于表达时所处的具体环境以及参照空间并没有做更深入的研究与细化，但其实，如何在军旅作品（如《王牌部队》）以及玄幻作品（如《斗罗大陆》）等群像人物众多的类型剧中适当地并完美地呈现演员个体的个性化表达，这既是一个难题，又是一门新的学问！
因为，这类作品搭建的并不是专属于一个或两个主要角色的个人表演舞台，而是把大男主推到了众人当中去，在这种情况下，你既不能表演的太过突兀，在群体化表演模式当中显得格格不入，又不能被群体化表演风格彻底同化，从而失去了主角的光芒以及大男主角色所代表的重要的文本意义。
尤其是像《斗罗大陆》中的唐三这样，天天和其他六个小伙伴捆绑在一起，如何才能通过风格鲜明的个性化表演，既让观众一眼就信服他在史兰客七怪中所扮演的团魂担当，又能收敛锋芒很好地融入团体当中不至于太跳戏，对于首次出演大型群像剧集作品的肖战来说，更是一个非常大的挑战！
好在肖战很好地完成了这个挑战！有了在《斗罗大陆》中唐三身上做的大胆尝试与艰辛的历练之后，才有了后来在《王牌部队》群体化表演中脱颖而出且有着亮眼表现的顾一野，也有了再后来在《如梦之梦》下本中为其他演员默默配戏既不抢戏也没有出戏的更为精彩的五号病人。可以说，肖战后来的角色完成度越来越好，离不开唐三这个角色为他打下的良好基础和积累的宝贵的表演经验啊！
2.无实物表演
很多人在欣赏话剧《如梦之梦》时，被肖战惟妙惟肖的无实物表演惊艳到，但其实，早在《斗罗大陆》时期，他就通过唐三一展其无实物表演的惊人天赋！
“无实物表演”是专业艺术院校表演系学生非常重要的一门必修课！相对于实物（人）表演，无实物表演的难度非常大，它不仅需要表演者具备能够有效排除任何有形或无形干扰的情绪化解能力，还要求演员必须要树立起强大的表演的信念感。
有人笑称肖战之所以演得那么逼真那么好，是沾了近视眼的光，因为看不清嘛，所以不管对面站的是人还是空气，他都能演出与对手演员流畅的正常的对戏感觉出来。但玩笑归玩笑，“对着电线杆子都能含情脉脉地看半天”这句戏言，和他是不是近视眼当然没多大关系，只是因为他具有能时刻进入表演状态的非常难得的自然的表演觉知，以及能够迅速做出即刻表演应对的反应能力，这才是他最难得的表演天赋啊！
即便是学院派出身的演员，真正具备“集体化表演中个性化的有效表达”能力的都很少，能够熟练掌握“无实物表演”技巧的年轻演员也不多，而这两类表演领域，更是成了广大养成系艺人难以跨越的重灾区！
所以说，肖战真的是一位非常神奇的演员！他没有经过一天正式的科班训练，和一众学院派出身的同行相比，在理论知识方面也不占什么优势，在实践技巧方面更是没有高人亲授真传，顶多也就是做了些必要的零散的后天的家教式补课，但他却啃下了这两个高难度的专业表演项目，而且还完成得相当好，甚至比很多专业院校毕业的演员都要强很多，真是让人惊叹啊！
又是一年春来到，期待2022年的顾魏医生和神官时影能带给我们更多的惊喜，也期待演员肖战在表演事业上继续进阶，更上一层楼！