文 | 牛角尖
不知不觉，电视荧幕中开始刮起一股“制服诱惑”风。从肖战、王一博、杨洋，到李易峰、黄景瑜、白敬亭，乃至于“新流量”龚俊、张哲瀚，都在致力于与时下热门职业角色“军人、警察”攀上关系。
荧幕中，他们是衣着光鲜，正义凛然的帅气“兵哥哥”；荧幕外，疯狂撸铁、积极健身，朝着硬汉形象苦苦锻炼，也时常刷爆社交平台。
军人、警察等职业角色，正在成为影视市场的新热门。换言之，这是时下男艺人与军警题材的一次双向绑定。一方面，这两年是建国、建党X周年，大量主旋律剧的泛滥，也让军警题材重新迎来风口。如何将偶像剧情与主旋律创作手法融为一体，便是市场目前需要考虑的重点。
另一方面，当娱乐圈悉数男艺人正在或即将迈入30岁门槛、影视行业观影需求拔高之际，男艺人的拿手好戏，也不能只限于“颜值”。
相对之下，既能耍帅、又能与“主旋律”贴合的军警题材，就成为男艺人们瞄准“转型”的首个关键目标。他们能如愿以偿吗？在军警题材逐渐“年轻化”的今天，其创作又面临着哪些问题？值得探究。
一场“流量艺人与军警题材”的双向奔赴
浓眉大眼、长相周正，形象气质佳，这是目前市面上已播及在播军警剧中，所有男主角们共有的“脸谱”。不得不承认，相比起胭脂气过浓、韩系男艺人盛行的娱乐行情，长相周正的“正小生”显然更具人格魅力，且受到主旋律题材青睐。
这便是这群男流量们横行在“军警题材”中的重要原因。而他们的到来，也充分展现出这届军警题材的独特性。
将时间拨回至本世纪年初，随着《突出重围》《女子特警队》《壮志凌云》等作品的播出，军警题材的创作曾达到高峰。这一时期的军警题材，多选用杜雨露、张志忠这样的中生代男演员，题材创作上，也多以群像式的集体主义，来表达一群军人、或一个时代，对国家、对集体的爱国情怀。
2006年，一部名为《士兵突击》的军警题材，打破创作鸿沟，带领观众走入全新的军警剧时代。剧中，王宝强饰演的许三多，是一个从草根逆袭为侦察兵的小英雄，也是从这时起，军警题材创作开始偏向关怀“小人物”，挖掘草根们背后的爱国情怀。
然而，好景并未长久。《士兵突击》敲开军警题材创作新大门的时候，也恰好赶上该类型题材的创作下坡路。有媒体曾统计，从2006年伊始，市场中每年诞生的军警题材数量不过20部，其中2020年，全国备案的军警题材仅达到13部。军警题材面临严重的创伤流失。
再次回归，便是观众目前看到的“流量小生”大肆入侵局面。相比起过往，这批“军警题材”开始拥有了全新面貌。
一方面，出品方们在演员选择层面，不再仅限于中生代实力派，拥有高颜值、粉丝拥护的男流量们，成为他们的候选人；另一方面，在题材创作层面，这批军警题材已不再只对焦“军人们”或集体、或个人的军旅生活，还是将范围扩宽至“军旅+”范畴。
比如主打“军旅+成长”的《号手就位》，就是一部聚焦火箭军集体生活的军警题材；主打“军警+甜宠”的《你是我的城池营垒》、《爱上特种兵》，以及在播的《你好，火焰蓝》，都在创作层面，融入了更多军人们的感情世界和私人生活，以便更好的展现他们的“男子力”。
这也是当下这批男艺人们选择入局的根本。暂且抛开军警题材所持有的市场红利不谈，仅更具大众化和传播度的“军人”身份，就让这类题材相比同类其他男艺人主演的偶像剧、古偶剧，更具代入感和凝聚力；而从另一个维度来看，男艺人们在风里雨里泥土里摸爬滚打一圈后，也更易登上“央视”舞台了。
李易峰在今年3月播出的《号手就位》中饰演“火箭军”之后，七月“央视庆祝建党一百周年”晚会，便向其抛出了橄榄枝——与其一同登上舞台的，还有肖战、王一博、王俊凯等男艺人。巧合的是，他们之前都或多或少在各大献礼题材中“露过面”，好比王一博、王俊凯之于《理想照耀中国》单元篇的《抉择》、《远方，不远》，肖战的待播剧《王牌部队》，都是流量艺人与“军警”题材的一次相互碰撞。
这当中，有这样一个案例尤值得关注。即肖战、黄景瑜主演的《王牌部队》，李易峰去年在《隐秘而伟大》中饰演的“小警察”，以及Q2季度朱一龙主演的口碑佳作《叛逆者》，都是央视剧，也进一步佐证了流量男艺人们借助“军警题材”登上央视舞台的新趋势。
流量艺人大肆拥抱军警题材，目前可以看成是一次双向奔赴。“流量们”选择军警题材，一来是迫于市场政策导向下的大势所趋，二来，也基于这种类型题材所带来的正面效应和影响力。而军警题材选择“迎合”流量小生们，目的则更为单纯，即在原本即将消失于市场的前史下，重回市场主位。
这是一次双向奔赴的“双赢”局面。与此同时，也初步暴露出小生们的“转型”之困。
流量小生们的“制服”战役能打响吗？
一个显而易见的趋势是，“流量们”正在谋求转型。这场“转型”战役，或许从更早之前的李易峰出演电影《动物世界》、张艺兴在《一出好戏》中扮演一个“底层人员”看起。
也正是因此，相比起吴亦凡、鹿晗、黄子韬等部分将事业重心放置在“歌坛、演艺圈”两手抓的顶流们，李易峰、张艺兴的“转型”还算有所回响，尤其是李易峰，在军警剧《隐秘而伟大》《号手就位》两部作品之后，转型成功与否尚不谈论，“转型”实力派的决心，观众倒是有目共睹。
相较之下，其他娱乐圈男艺人们，两部耽改剧捧起来的“肖战、王一博”、“龚俊、张哲瀚”，“初代流量”杨洋，以及在偶像圈有着一定演技口碑的任嘉伦等人，实则都缺乏一个证明自己演技的“硬作”。因此，选择比偶像剧题材略为厚重、又不失“耍帅”的军警题材，就成为了他们的共同转型方向。
但如今“军警题材”真的就一本万利吗？答案必然是否定的。翻看这两年市场中出现的军警题材，刨除《破冰行动》、《人民的名义》这样的口碑之作，大多数军警题材都未能真正打响，尤其是大多数男艺人更为青睐的军旅题材，都在面临着口碑与热度失调。
好比李易峰主演的《号手就位》，播出之际，就曾因为过于理想化的部队剧情，而遭到观众苛责。该剧至今未能在豆瓣上露出评分，但从网友打分趋势来看，口碑较为一般；黄景瑜、龚俊主演的《爱上特种兵》和《你好，火焰蓝》，相对之下，就更受到大众苛责。“为谈恋爱而忽略军人职业属性”的剧情处理，也为之后的同类项题材敲响警钟。
再往前看，还有之前陈晓领衔主演的《陆战之王》，杨旭文、魏晨在《反恐特战队之天狼》中饰演的“特种兵”，以及林峰、阿S的《机动部队》，都存在着一定的质量问题，但好在题材类型的多元化，会适当中和掉这类题材的一定专业性，比如由白敬亭、马思纯领衔主演的《你是我的城池营垒》，“军医+特警”的结合，也被观众称之为“中国版《太阳的后裔》”，豆瓣评分达到7.5。
其实，军警题材创作质量难以达到一定的高水准，与其题材自身所持有的创作难度不无关系。众所周知，国内影视市场，有关“军人、警察”类的影视作品，审查除了需要过广电总局一关，中央军委政治工作部宣传局以及相关兵种或战区的意见，也显得尤为重要。这就在一定程度上，增加了该类题材的创作难度。
再来则是，国内市场对于拥有丰富军事知识储备的创作人才，并不多见。这也是为何国内近二十年来，也就出了《士兵突击》《破冰行动》《人民的名义》等个别优秀之作的根源问题，好的具有军事知识储备、又会写剧本的编剧，市场并不多见。
此外，从商业回报角度来看，军警题材不允许广告植入过多。这就是这几年市场中为何军警题材匮乏的根本。相较之下，那些主打“年轻化”、有着官方背景支撑的军警剧，反而更具发展空间。
但从艺人自身发展角度来看，这样的题材创作并不会为其加分多少。好比上文中提到的多个作品，几乎都未能给艺人“转型”起到正面作用。即便是个别口碑、热度皆有的作品，乃至于部分主旋律之作，如《理想照耀中国》等，也只是借助“偶像化”、或老戏骨的力量，在圈层得到认可。
“流量们”转型实力派，还是略欠火候。一个利好的消息是，伴随着“男艺人”们致力于在风里雨里泥土里摸爬滚打之后，市场对他们的努力也做出一定肯定。这就是这些“制服剧”之于他们的正面效应——即便转型未遂，但他们已走在转型的路上。期待下一个“黄景瑜在《红海行动》”中的表演。