超大胆改编,不仅有大尺度,还让这妖精CP重出江湖

前段时间,看见一个消息很气。

国内要改编翻拍一部日剧《我,到点下班》。

你猜怎么着?

改编的国产剧剧名《我喜欢加班的理由》。

被骂得太狠,悄咪咪改了个名

人家要按时下班,搁咱这就加班了。

还得喜欢。

摔啊!谁喜欢加班啊。

这让肉叔想起一位著名表演艺术家说的话:

戏说不是胡说,改编不是胡编。

改编怎么改,特别是对知名IP?

肉叔觉得,应该取其框架,加入现代精神内核。

最近上线的一部新片,做了自己的探索——

奇花记

01

这部电影改编自《聊斋·葛巾》。

《聊斋》的故事有三大元素,狐仙鬼怪、书生、爱情。

大多数充满男性的意淫。

那些幻化成美女的妖怪都不挑食,但凡对她们表露出爱情的书生,她们就接受。

主题也大多是导人向善。

只贪图美色的书生,结局一般都不会好。

《葛巾》的原著故事是这样的:

有个爱牡丹的书生常大用,去曹州看花,无意间遇见叫葛巾的美女。

常大用把她当成仙女,两人一见钟情,成婚后生儿育女,幸福美满。

后因常大用怀疑妻子是妖怪,妻子把孩子抛下,愤而离去。

而孩子一落地就消失,几天后,孩子落地的地方长出了牡丹。

这里只简述,感兴趣的同学可以搜来看看。

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《奇花记》是怎么改编的?

原著近3千字,是一个因信任危机导致婚姻破裂的志怪传奇。

撑不起一部商业片的体量。

电影保留原有的爱情、奇幻,增加悬疑元素,拓宽故事维度。

这就可以容纳更多人物,探讨更深刻的主题。

先看故事。

深山老林,一个女子在跑。

准确地说,是逃。

后面有人在追。

两个男人,脸上尽是猥琐。

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女子一不小心被绊倒,摔在地上,已无力再逃。

两个男人拉开领口,解开裤头,像猛虎扑食扑到女子身上。

惨烈的呼救回荡在烟雾弥漫的山林。

光天化日,人间惨剧。

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有人能听见吗?

幸好,有三个过路的书生在附近。

他们听见呼救,急忙赶来,打跑了恶贼。

女子衣不蔽体,露出肩、背,大腿,肤如凝脂。

书生安慰惊魂未定的女子,眼睛却被女子露出的肌肤吸引。

他看见那肌肤上还有汗水,如清晨露珠在鲜花上;他看见女子的红唇好像微微翘起。

喉咙干燥,他咽了咽口水。

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不知怎么回事,他凑过去了,手摸到了,嘴亲上去了。

另两个伙伴也一脸淫邪对女子上下其手。

才出虎穴又入狼窝?

但,女子一点也不惊慌。

她淡定,淡定过了头,甚至在享受。

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正当书生们痴迷其中时,一条藤蔓从女子身上蔓延。

藤蔓像条蛇,渐渐缠绕在一个书生身上。

等他惊觉,他已经被提起到空中。

无数藤蔓汇聚,把书生包围,像蜘蛛网住了自己的猎物。

一条藤蔓花苞打开,如猛兽张开了嘴,一口将书生的头吞入。

书生惨死。

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电影开头,和主线剧情无关。

但是暴露了两个信息。

一是电影的类型以及看点。

国产特有的志怪奇幻,以及在尺度范围允许的香艳场景。

二是电影隐含的暗黑内核,好人未必有好报,就像那三个见义勇为的书生。

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再看主线剧情。

这的确不是像《倩女幽魂》那样的爱情故事。

它更复杂,更暗黑。

常在田,从京城回到阔别七年的家乡——

一个淳朴的乡村。

回来干什么?

报恩。

常在田当年在村中无亲无故,受了村里唯一的富商曹员外的恩惠,才得以读书,进京考取功名。

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但,等他回来,曹家已经成了一片废墟。

据村民们说,是一伙山匪洗劫了曹家,曹府无人幸免。

常在田私定终身的恋人,曹小姐自杀,尸骨无存。

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但,这其中透露出蹊跷。

常在田找到一个村民,想问问具体情况。

那个村民欲盖弥彰,推说具体情况也不大了解。

但他女儿当年在曹府当丫鬟。

村民一拉女儿,把她藏在自己身后,说:

丫头啊,那几日正好染了风疾

没去曹府,正好躲过了一劫

常在田却看见,丫鬟戴着一个手镯,那分明是曹小姐的。

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在村里,常在田打探不到什么消息。

村民们却心神不安。

几个人聚到村长家商议。

村长气急败坏,让他们都躲着常在田:

万一你们谁说漏了嘴

他要是知道了事情的原委,我们所有人……

村长做了个割喉的手势。

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曹家被洗劫肯定有内情。

但绝对不是大家想的,是村民们合谋动手那么简单。

而常在田这次回来,也不仅仅是报恩。

他的跟班说的一句话,暴露了他此行目的不善。

得知曹家被灭门以后,跟班想早点回京:

人都既然死了,也帮咱们了结了

明天一早咱们就可以回京复命了

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了结什么?

而当跟班听见村民们说,曹府被灭门时,他的表情意味深长。

好像并不意外,甚至还暗自窃喜。

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常在田和他回来,到底是干什么的?

肉叔就不剧透了,大家可以自己去看。

也许没你想得那么坏,但也绝对不好。

02

名著好改,也难改。

好改的地方在于,故事有群众基础。

人物和观众的距离天然就比较近,观众的接受度高。

就像近几年流行的“大圣热”“哪吒热”。

为什么创作者不约而同把目光盯准他们?

因为这两个角色是我们最熟悉的,最有观众缘的。

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但难的地方也在于此。

正因为太熟悉,不搞出点新意,就难免有炒冷饭的嫌疑。

创新可以从形式上。

比如最近的《白蛇传·情》。

粤剧电影能获得好口碑,特效技术功不可没。

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奇幻故事就需要特效。

《奇花记》的特效,在同体量的电影中算好的。

现在的妖怪设计都偏西式。

就像《捉妖记》里的妖怪,《奇花记》也免不了。

但,到了道士作法就是中式的了。

独有的文化符号加上特效,好看多了。

比如桑道人作法降妖。

插旗摆阵,罗盘定位,遁法救人;

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铜钱也是武器。古钱能驱邪,这是中国特有的道家文化思想,在现代特效加持下,显得酷炫多了。

桑道人各种画符,只有合格的特效才能直观展现道门术法的高深莫测。

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这种降妖除魔的设计,以前港片见得多。

肉叔查了《奇花记》幕后制作团队,监制、摄影指导、特效指导都是香港电影人。

几度获得金像奖最佳摄影,最佳剪辑提名。

品质还是有保证的。

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而神鬼片,香港电影一直都有。

有一个桥段最能体现电影隐藏的港片气质。

在人妖混战中,一个龅牙村姑被妖怪打倒。

常在田的跟班把买来的符都撒出去,救了村姑。

这时候,来一慢镜头。

村姑深情地望着跟班。

用偶像剧的拍法来拍两个丑角,达到喜剧效果。

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在这么紧张的时候,来一个搞笑的。

港片最喜欢这么干。

想尽办法娱乐观众,什么时候都能给你来个喜剧桥段。

再比如,村民们密谋掩盖曹家衰败的真相。

错位对话造成的喜剧效果也很足。

村长正和其他人商量要赶紧打发常在田走,并且要谨言慎行。

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两个村民却围绕着说几个强盗进村争上了。

村长没好气地说:

你们这脑子装的都是大米粥吗?

旁边胡子发白的三大爷接上话:

喝粥啦?

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村长又叮嘱他们:

你们都给我长点心,长点心!

三大爷激动得要从椅子上站起来了:

还有点心,我最爱吃

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嗐,这三大爷耳背,尽捡自己爱听的听去了。

用喜剧元素,调解整体严肃阴暗的基调。

港人娱乐精神就是那么足,总是利用一切元素娱乐观众。

03

因为这种娱乐精神。

在面对经典时,香港电影人的包袱就很少,往往能做出更大胆的改编。

就像刘镇伟和星爷的《大话西游》。

而《奇花记》的大胆则体现在人物上。

这是一个“全员恶人”的设定。

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但,没有绝对的恶。

这种恶只是人性普遍存在的弱点。

贪财、懦弱、自私。

是人都会沾上那么点。

就像桑道人。

法术高强,干的是降妖除魔的正义营生。

在传统故事中,这种人就是侠客,往往还要把主角从幻象中唤醒,从险境中救人。

桑道人还不是一般道士。

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他也铲除妖魔,也想传道授业,但原因是要捞钱。

卖符给人家,张口就要五十两。

把常在田救下来,想的是,可不能让金主爸爸死了。

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把身上法宝,符咒给村民打妖怪,还是要钱。

妖要除,钱也要捞。

他就像个拿钱办事的打工人。

还有常在田。

他大概是聊斋故事里最渣也最可怜的书生。

渣,是因为他抛弃旧爱。

为了和相爷的女儿成亲,一纸休书寄回曹家,与曹小姐断绝关系。

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这人可恨就可恨在他又不渣到底。

他写的信,以藏头诗的手法表达自己的无奈。

“吾而无缘,来生再续”。

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作家金宇澄说,“渣男”是最不好的词。

因为这个词把复杂的人性变化用单一词汇来概括。

常在田的渣,就有这种人性变化。

不是移情别恋,贪慕虚荣。

而是普通人的挣扎和无奈,不够决绝又无法掌握自己的命运。

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上京赶考,功名被人顶替;潦倒落魄,被相爷所救。

被逼和相爷的女儿成亲,又对旧爱念念不忘。

最后相爷下了最后通牒:了结旧情,否则平了他的村子。

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他狠一点,就不会挣扎。

但普通人最缺的也许就是狠——

对别人或对自己。

在电影里,所有人都被自己人性中的阴暗折磨。

而女主角的设定也不落窠臼。

前面说,取框架,加入现代精神内核是好的改编。

就体现在双女主身上。

红衣葛巾,白衣玉版。

一个红玫瑰,一个白月光。

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玉版单纯可爱,如未经世事的姑娘,对爱情有着美好的幻想。

而葛巾保存着前世记忆,早已对爱情不抱任何期待。

一体双生的两姐妹,是人的两面。

他们对常在田不同的态度,也是人在面临爱情时矛盾纠结的体现。

玉版是感性的,她一直在保护常在田,即使知道他做的事后,仍然难以自拔。

而葛巾是理性,她知道爱情里有伤人的刺,要先保护自己。

电影最后,姐妹的打斗如舞蹈,也是一个人内心两种情感纠葛的具象。

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和传统爱情故事不同。

《奇花记》说的不是爱情的甜,而是爱情里的苦。

它会让人伤害自己。

爱得越深,伤得越深。

每次玉版要维护常在田,都会受到姐姐葛巾的惩罚。

而她们是一体双生,惩罚玉版,葛巾也会受伤。

玉版为爱牺牲越多,葛巾惩罚越重,其实也是伤自己越深。

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它不再只是为爱唱赞歌,而是有一份清醒的认知。

爱能救赎人,也能让人堕落。

改编名著不好做。

有原著珠玉在前,照搬也许是安全的操作,但也是偷懒的行为。

所谓遵循原著,某种程度上是改编者无话可说。

好的改编,能发现原著中的亮点,并有自己的表达。

我们有深厚的文化积淀,里面有太多值得被人看见的故事。

但千万别照搬。

古人写的故事有古人想表达的。

今人要讲的故事,当然也有不一样的话要说。

否则,是古人太前卫,还是现在的人太守旧。

都骗不了观众。

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编辑:熊猫

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