饰演康熙帝哪家强,焦晃和陈道明谁才是更胜一筹呢?

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康熙帝是清朝入关以后第二位皇帝,在位61年,是清朝乃至中国历史上在位时间最长的皇帝,其作为在清朝皇帝之中也是数一数二的,是智擒鳌拜、平三藩、三征噶尔丹、收台湾、拒沙俄等等,是一位雄才大略的帝王,也是中国历史上知名度很高的皇帝。

因为康熙帝在位时间很长,又有一番很大作为,是很好的影视剧题材,所以现代关于康熙帝的影视剧可谓数不胜数,不同版本的康熙帝也给了观众不同的感受,但要说如今观众认可度最高的康熙帝,莫过于1999年上映的《雍正王朝》中的焦晃版康熙帝,还有2001年上映的《康熙王朝》中的陈道明版康熙帝,豆瓣评分都高达9.2分。

那么焦晃版康熙帝和陈道明版康熙帝孰强孰弱呢,今天宋安之来分析一番。

对于这两个版本的康熙帝,大多人的评价如下:“陈道明是在演康熙帝,而焦晃就是康熙帝”。

关于这点个人认为评价很中肯,陈道明虽然演的非常好,但还是可以看到表演痕迹,焦晃版的康熙帝则是浑然天成,给人他就是康熙帝的感觉,即使对上唐国强饰演的雍正帝,气场上也是稳压其一头,至于为什么这样说呢,主要有三大原因。

一、以演技来说,陈道明的演技很好,但是焦晃略高一筹

在演艺圈有着这么一条演技区分链,话剧演员>电影演员>电视剧演员。

为什么这样说呢,因为话剧演员可谓是“台上一分钟,台下十年功”,因为话剧是现场表演,演员在台上一举一动都要被观众观看,只能一次过,要求很高很高,不可能表演有失误了说“卡,再来一条”。

像现在很多老戏骨就是话剧演员出身,像焦晃、倪大红、冯远征、濮存昕、何冰等实力派演员都是话剧演员。

电影其次,虽然电影不是现场表演,可以再来一条,但毕竟要用几十分钟最多一百多分钟表演一段人生经历,乃至是一个人的生老病死,所以对演技要求很高。

至于电视剧再其次了,毕竟一般都是几十集,少了也是十几二十集,几集的电视剧则是罕见,所以如此时间长的剧情,对于表演反而要求不那么高。

当然这只是一般情况下的区分,不代表绝对的高下之分,电视剧出身的演员也有演技很好的。

以这个区分来看,焦晃是话剧演员出身,演技那是没得说,而且在接触电视剧之前,焦晃在话剧界的声望已是数一数二了,话剧界历来有“南焦北于”的说法,其中“南焦”指的就是焦晃,甚至还有观众送了焦晃一个雅号“莎剧王子”。

陈道明虽然也表演过话剧,但并非话剧演员出身,虽然演技很好,但比之焦晃还差一些。

当然不能说因为焦晃是话剧演员出身,所以演技肯定比陈道明好,主要是两个人在《雍正王朝》和《康熙王朝》中的表演,已经将这种细微差别体现出来了。

在《雍正王朝》中焦晃将皇帝的不怒自威,还有对于当时表面平静实则暗潮涌动局势的忧患意识刻画的入木三分,更为难得的是焦晃将晚年康熙帝除去皇帝定位,还有父亲的一面也展现的淋漓尽致,面对9个儿子之间的夺嫡大战,还有朝堂之上的各方势力,表现出了很高深的权谋之术是游刃有余不说,更是表现出了身为人父对于儿子不舍得下重手的矛盾心理,所以使得九子夺嫡愈演愈烈,是毫无表演痕迹,堪称浑然天成,使人觉得他就是康熙帝。

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相比之下陈道明饰演的康熙帝,虽然也很经典,但在一些关键剧情中以歇斯底里的方式表达出来,虽然使用这种方式不代表没演技,但是次数多了,总是能感觉到一些表演痕迹,给人一种表演过力的感觉,所以很多人认为陈道明演的康熙帝虽然很像,但终究是在演,可以看出表演痕迹。

甚至还有人认为陈道明是演什么都是陈道明,当然这个看法个人认为言重了,陈道明还是有演技的,只不过对比焦晃这样的莎剧王子,还是有些许差距的。

二、成功的影视作品有三大因素:剧本、演员演技、导演掌握全局能力

一部经典的影视作品,剧本很重要,可以说是整部剧的灵魂,剧本好,演员哪怕名不见传,但只要演技可以,都会不错的,当然演员也很重要,如果说剧本是灵魂,那么演员则是有趣的灵魂具体化,可以靠着高超的演技使得这个有趣灵魂有着很好的外在颜值,因此一些剧本一般甚至烂的影视作品,为什么能让观众坚持看下去呢,是全靠演员的好演技支撑下去。

可以说演员和剧本是相辅相成的,两者合二为一,才可以发挥到极致;如果说焦晃与《雍正王朝》是好的演员与好的剧本相辅相成的典型,那么陈道明与《康熙王朝》虽然也可以说是成功例子,但是没有对比就没有伤害,所以前者是经典,后者只能说是成功,因为后者在剧本上差距太大了。

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当然导演也很重要,导演得把握全局,诸如选择角色、把关服装道具、选择布景场地等等,只要有一个环节有问题,整部作品就大打折扣。

在剧本对比上,《雍正王朝》很明显比《康熙王朝》强太多了,《雍正王朝》改编自二月河先生的长篇小说《雍正皇帝》,由刘和平亲自操刀,刘和平是中国顶尖的编剧,说句毫不夸张的话,刘和平代表着中国的最高编剧水平,是最强的那个档次。

而《康熙王朝》相比之下则是逊色不少,虽然同样是由二月河先生的小说《康熙大帝》改编而来的,由朱苏进主笔,但改编程度很大,还没有改到好的方向,虽然朱苏进也可以说是一流的编剧,但是比之刘和平,还是有着明显差距的。

首先以史实来说,《雍正王朝》与史实有出入的地方也有,但整体来说,并不多;而《康熙王朝》与史实不符的地方则是很多;诸如孝庄太后是康熙帝的祖母,死后才上的谥号开头为孝庄,也就是说这个孝庄太后称呼是她死后才出现的,而剧中出现这个错误就不说了,似乎还要特意强调,斯琴高娃饰演的孝庄太后动不动就说我孝庄如何如何,让人大写的尴尬。

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还有苏麻喇姑在历史上与孝庄太后是同代人,是孝庄太后的侍女,地位很是特殊,是康熙帝奶奶辈的人物,不过在《康熙王朝》中则是成为孝庄太后收下的几岁侍女,长大以后年轻貌美不说,还与康熙帝关系暧昧。

像这种明显的错误,在《康熙王朝》中还真不少。

当然与史实有出入也属正常情况,毕竟古装电视剧不是历史还原剧,不可能按照史书完完全全还原那段历史,肯定要或多或少地改变一番,加入主题思想,增加一些观众喜爱的元素等等,所以关键不在于与史实出入方面,而是在于整部剧的逻辑到底合理不合理,到底是不是条理清晰故事精彩,使人是看之称赞呢,这才是真正的关键,很明显在逻辑上《雍正王朝》比之《康熙王朝》合理太多太多,两者不在一个档次。

以大方向来说,《雍正王朝》剧情紧凑,权谋之术演绎的十分精彩,是丝毫不拖泥带水,使人观看完以后感觉是意犹未尽;当然这也是它的不足之处,因为剧情太紧凑,所以就没有一个真正贯穿全剧的女主角,无论是开始的四福晋后来的皇后,还是沦为政治牺牲品的年秋月,亦或出身悲惨却个性独特的乔引娣,虽然都可以视为女主,但总觉得戏份太少,难以贯穿始终,不是真正的女主角,所以被很多人视为是一部男人斗争的电视剧。

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而且因为将清代的宫廷政治斗争演绎的入木三分,没有增添轻快的节奏,无论是前期年老的康熙帝,还是后面励精图治的雍正帝,都给人的感觉是虽然皇帝是生杀予夺是大权在握,但是皇帝并不好当,是很难当的,而且对于雍正帝腹黑和脾气暴躁一面的刻画,也体现出了皇帝普通人的一面,最后老十三和雍正先后活活累死,整体给人一种压抑的感觉,所以并不受女性观众的喜爱;不过这也是相当接地气的一种刻画手法,使人可以看到真正的皇帝其实无奈也很多。

而《康熙王朝》中的康熙帝,则是权谋之术较少,给观众的感觉就是康熙帝如同打怪升级一般,有如神助一般,有着浓重的个人英雄主义,不同于《雍正王朝》中权谋之术很足,而且很多人物很丰满,所以雍剧之中,不只是焦晃的康熙帝和唐国强的雍正帝经典,里面的年羹尧、张廷玉、李卫、老十三、老八等经典角色也令人印象深刻,可以说自雍剧以后,清宫剧中再无出其右者。

《康熙王朝》之中因为剧本水平不足问题,很多剧情硬伤很明显或者说逻辑混乱不通;诸如康熙帝让公主去和亲大敌噶尔丹,不说历史压根没这回事,就是逻辑上也是天方夜谭,还有贵妃竟然被马桶砸死,还有前明朱三太子又是勾结吴三桂,又是多次暗杀康熙帝,历史上可没这种疯狂作死情况,主流说法是朱三太子没有谋逆之心,却被康熙帝处死,而在剧中朱三太子却是能量巨大了,很不合常理,至于宝日龙梅你强暴了朕,更是天雷滚滚。

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不过编剧和导演很聪明,知道雍剧最大的缺点之一在于女人戏不足,权谋太盛,所以他们扬长避短,增添了大量爱情元素也就是女人戏,不过衔接的不太好,或者说没有结合完美,所以有很多逻辑不通的地方,诸如康熙帝被强暴还有贵妃竟然被马桶砸死,虽然满足观众对于女人戏的期待,在这方面超越了雍剧,但逻辑不通甚至有些胡编乱造,所以也被很多人所诟病,等于是以此换来了收视率,也失去了长远的口碑,个人认为是得不偿失。

正因为剧本的逻辑不通乃至混乱之处,所以陈道明纵然有着高超的演技,但也因为这个先天不足,没办法将康熙帝这个人物刻画的淋漓尽致,更不可能将之升华到一个不同的新的高度,这也是陈道明版康熙帝不如焦晃版康熙帝的原因之一。

而《雍正王朝》的剧本可谓是顶级之作,权谋之术很多,逻辑整体合理,焦晃本身演技更是没得说,饰演起来自然如鱼得水。

诸如开头短短十分钟的朝廷会议,就将九子夺嫡的九位阿哥的性格和立场刻画的一目了然,太子的荒唐,预示着日后的被废,老四的湿鞋,还有说出国库空虚的事实,还又想到解决办法,表现出了他是干实事并且有收拾烂摊子的能力。

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老八的干鞋底,加之将户部亏空严重,还高谈阔论赈灾,并且拍马屁说道康熙帝的治水功绩很大,被老四说破国库空虚以后,直接撂挑子不干,说道请皇阿玛治罪,给人一种只说空话不干实事的感觉,老十的随声附和,替老八出头质问老四,说明他是没有心机没有能力只是老八的跟屁虫,老十三的直言不讳,不只是打了拍马屁的老八的脸,更是打了父亲康熙帝的脸,展现出了他性格直爽的一面,更是为他之后因性格直爽,还口无遮拦而遭罪埋下伏笔,老九的不时阴笑,也在不经意展现了他的毒蛇一面,而老十四在老十三说话时的冷眼旁观藐视,说明了他与老十三的不对付。

康熙帝的全程表现堪称沉稳,先是让太子提出解决方法,实则想让太子背锅,太子则是不想背这个锅,是装糊涂,简直塑料父子情,后是国库空虚暴露出来,批评太子和诸位阿哥,将责任推得干干净净,但并没有严厉处罚老八,也足以说明他对诸位阿哥的纵容和给予权力不小,预示着之后各位阿哥的勾心斗角,还有康熙帝对于儿子争斗难以痛下决心的打击之局面。

而这场朝廷会议更是一个大纲,说明了所谓康熙盛世不过是虚晃的盛世,展现了九子夺嫡与盛世之下的危机是紧密结合的,是你中有我我中有你的,所以康熙帝虽然政治手段高超,但面对几位儿子之间的内斗,总是难以下定决心解决,所以空有高超政治手段,却畏手畏脚,难以刷新吏治根除弊端,解决盛世之下的层层危机,只能勉强维系局势不乱,最后将难题交于有勇气揭露弊端,更有能力收拾烂摊子的老四来解决,自己是做了好人,却给老四留下很大麻烦。

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可以说光是开局短短十分钟的刻画,光是这份功力,已经是大多电视剧拍马不及的了,是难以望其项背,至于《康熙王朝》虽然也不错,但在剧本刻画上也远不如《雍正王朝》。

三、饰演时间跨度上,陈道明劣势太明显,年龄定位不符合

在《雍正王朝》开局时间为康熙四十六年,也就是一废太子的前一年,是九子夺嫡到达白热化的前夕,所以焦晃饰演的康熙帝定位很明显,就是饰演晚年的康熙帝。

在康熙四十六年,康熙帝是年龄53岁,焦晃于1997年饰演康熙帝,时年61岁,相差虽8岁,但是现代生活水平高,条件好,比之古人保养的肯定好,所以这点差距也不大,很符合年龄定位。

而在《康熙王朝》之中,陈道明是在智擒鳌拜以后出场的,是一口气将青年康熙帝饰演到中年和老年乃至到死,老实说饰演青年和中年时期还算符合吧,但是老年乃至到死时期,感觉违和感很大,这点不只是体现在外表形态上,更是体现到说话中气上,还有精气神方面,即使再用力融合,但总是会有着表演痕迹。

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所以以年龄定位来说,陈道明的定位明显不如焦晃合适,这也是他之所以会暴露出表演痕迹的原因之一,如果符合年龄定位,想必陈道明版的康熙帝会更加经典。

当然年龄定位不符导致人物整体刻画不好也是不可避免的,不是说只有陈道明一人才有这种情况,像焦晃在《雍正王朝》中年龄定位符合,加之演技很好,虽然是浑然天成,毫无表演痕迹。

但是在《乾隆王朝》中,2002年时年66岁焦晃饰演正是春秋鼎盛的乾隆帝,虽然刮了胡须,刻意表现年轻,但总是有着不小违和感,加之这部电视剧剧本连《康熙王朝》都不如,没有深度,甚至有些主次不分,很多观众认为应该叫《和珅传》,所以这部《乾隆王朝》即使由焦晃担当主演,也是远不如《雍正王朝》和《康熙王朝》有名气有口碑。

所以符合年龄定位与否也很重要,不是说有演技就等于演与自己年龄很不符的角色就没问题,老年人是演不出少年人的朝气,年轻人也很难演出老年人的沉稳和迟暮之感,上了岁数的女人也演不出少女的灵秀之气,至于少女别说演老奶奶,基本上都是童颜鹤发的不真实之感,就是演中年妇女连中年妇女的成熟韵味也演不出来。

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