前段时间热播的奇幻剧《司藤》，终于捧红了“人间富贵花”景甜。
在这部剧热播期间，关于剧中反派角色白英讨论度也很高，#白英好惨#甚至被送上热搜。
白英一出场就杀死了女主司藤，复活后也不得安生，怎么看都是反派。
但了解了白英的一生，就会发现白英也是很惨的一株“藤”，最初她和司藤一样善良、单纯。只是感情错付，受尽委屈，最终才自己走向极端。
有了这些前因后果，白英这个角色显得立体了，虽然依旧是反派，但她是一个有血有肉的反派。
所以观众在看这个角色的时候，也多了几分复杂的情感。不只是白英，现在电视剧中越来越多的反派都没那么招人恨了。
《甄嬛传》里的华妃，出身武将之家,深情、善妒，最终落得个“伶仃而死”的结局，让人唏嘘。
前几年大火的反腐正剧《人民的名义》里，那个“ 不敢花一分钱”的贪官赵德汉，在可恶之余又生出几分怜悯。
《香蜜》里作为反派角色的润玉，《延禧攻略》里的高贵妃，《扶摇》里刘奕君饰演的国公，还有《小鱼儿与花无缺》中的美强惨大反派江玉燕，这些角色都是既可恨又可怜，让人恨不起来。
仔细揣摩这些角色，会发现都有一个共同点，他们都突破了大众对坏人的固有印象，人物形象更加立体丰富。
以《扶摇》中刘奕君饰演的反派国公为例，这个角色是全剧最大的反派，处处为难主角，为达目的不择手段。
他作为一人之下，万人之上的国公，却三番五次被身边的人欺骗、背叛，像个冤大头。精明和“糊涂”两种看似对立的特质在他身上同时存在，却不觉得违和，这种真实可信的反差萌很招人喜欢。
故事的最后，齐震落得众叛亲离，他谋划了许久的王位也是为他人做嫁衣。执着了一生，拼搏了一生，最后发现竹篮打水一场空。
类似的，还有《延禧攻略》里的高贵妃，在整个后宫都忙着争风吃醋，或姐妹情深的时候，高贵妃是唯一一个认真宫斗的妃子。一心为了待遇升级打怪，在她身上似乎能看到一些独立女性的影子。
嚣张跋扈，趾高气扬全都写在脸上，即便是在太后和皇上跟前没有丝毫收敛。三番五次害人，都以失败告终，这样的高贵妃反倒有种反差萌，在假仁义，真卑鄙的后宫，高举“我是坏人”的标签，倒成了坏人堆里的一股清流。
临死前和皇帝的最后一面，不伸冤、不哭诉。画上精致的妆，穿上珍爱的戏服，为皇帝跳最后一支舞，留下初见的美好，这种做法刚好映衬了现代流行的那句“姿态要好看”。
从嚣张跋扈、宠萌有趣到完美落幕，完成了对她性格的补充。即便是坏人的人设，也坏得有特色。
观众喜欢这些角色，和演员对角色的塑造有关，也和角色本身的特点有关。这些不招人恨的反派，除了坏这个标签，他们身上还有很多其他特点，或深情、或有趣，正是这些特点，使得角色脱离样板化的人物，更加有血有肉。
这些不招人恨的反派，不再是为了衬托主角而存在， 他们的行为动机或性格特征，受到家庭、成长环境等诸多因素影响，每一个角色外显的行为背后都有内在的原因。
2020年播出的玄幻剧《琉璃》中的乌童这个角色，他原本是点睛谷弟子，心气甚高。
因为出身贫寒，一直很想证明自己，手段有些偏激。后来被追杀的过程中被逼上绝境，为求自保开始黑化。
这也是一个复杂的角色，原本只是为了活下去，却一步步被逼着走向绝路。
还有前两年大火的《香蜜》中，罗云熙饰演的反派润玉，作为天帝长子，润玉谨言慎行，几千年饱尝寄人篱下的滋味，生母被天后迫害不能相见。自知庶出，行事低调。偏偏遇到一个专横跋扈的天后，将他视作眼中钉。最终一步步走上黑化之路。
通过交代角色成长的环境和遭遇，为后来的变化埋下伏笔。让观众看到的是一个变化中的人物，使角色的情绪、性格、行为都能找到相应的影响因素。
相较于单薄的功能性坏人，这样有着丰富情感和经历的反派角色更深入人心。
在大众刻板印象里，习惯用贼眉鼠眼、尖嘴猴腮、面目可憎等词汇形容反派的容貌。所以过去的很多影视剧，在选择角色时，也大多先从外貌出发，让其符合大众对坏人的印象。
而如今的反派，首先在容貌上摒弃了刻板印象。网友经常调侃，如果是长在审美上的演员，三观可以跟着五官走。
比如《香蜜》里润玉，温润如玉的外表，谦谦君子的模样，造型和外观就让人颇具好感。
美强惨江玉燕，是很多人最早喜欢上的反派。美貌绝伦，风韵楚楚。
除此之外，还有一个原因是，曾经只喜欢主角的那届观众们长大了。
小时候，我们对是非对错的判断简单直接，非黑即白。追剧也是如此，但凡和主角作对的，就是反派。不会去理解反派行为背后的动机是什么。
如今那一批观众长大了，开始 客观、全面地看待剧中角色，虽然不赞同反派的行为，却可以理解背后的无奈。
回过头来看，以前不喜欢那些反派，人物形象大多比较单薄，除了坏找不到太多其他特色。好人也是如此，即便背负血海深仇，依旧可以成为真善美的化身。他们没有私欲，几乎脱离了凡胎肉身，生下来就背负拯救苍生的使命。
相较于非黑即白的人物设定，观众更喜欢影视剧中丰富立体的人物角色，这些角色多数挣扎在黑白之间的灰色地段。透过这些角色能看到人性美好纯粹的一面，也能感受到人性的复杂性。
所以，真正精彩的正派与反派的斗争，只是立场不同，各自有不同的信仰，因此才会相互博弈，彼此是可敬的对手，这样会有一种成王败寇的感慨，也会有一种“既生瑜，何生亮”的悲凉。
而丑化、弱化反派，其实是对主角智商的侮辱。
知乎《如何把人物写的立体》一文中，有这么一个观点：
一个立体的人物真实地存在于一部小说中，是一个完完全全可以跳出书本，变成真实人类的人物。
他有自己的动机、秉性、经历、优缺点、悲欢，可能始终坚持做对的事，但总也会有犹豫的时候；可能始终是在作恶，但也可以对自己的行为怀着厌恶，悔恨和恐惧。要写出立体的人物，没有任何捷径，唯有对人，对人性细致入微的观察和洞若观火的把握才能做到。
这个观点放在影视剧角色的塑造上也同样适用，跳脱出影视这种载体，将其放在现实生活中，这些角色身上的某些特点，是可以从现实生活中找到的。
现实生活中，每个人行为背后都有各自的行事逻辑，影视剧中的角色也是如此，无论是主角还是配角，都有其挣扎在黑白之间的灰色地段。正是这些特点赋予了角色真实性，透过他们能看到人性美好纯粹的一面，也能感受到人性的复杂性。