“女性群像剧的帷幕拉开了吗？”
赵薇在做完《听见她说》之后，执导的《没有别的爱》电影也即将在2021年上映。这是一部由袁泉、宁静、俞飞鸿、陈冲、齐溪、韩红联袂出演的女性犯罪题材故事，当几位女演员的名字被工整得摆放在一起的时候，我们脑海中浮现出几个字：女性群像。
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而这种女性群像影视题材，又与中年女演员的魅力、危机息息相关。
市面上女性题材、女性视角的作品渐渐变多了。
集结张艾嘉、李少红、陈冲三位女导演的《世间有她》也宣布了自己的阵容，周迅、郑秀文、许娣，这部电影打出的名号是“以全新的创作模式重新定义女性电影。”而这模式在外在上一目了然——女导演，拍女性剧，一拍即合。
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由此感知，女性话题和女性群像似乎成了影视圈里的香饽饽，女导演们拿出各自的看家本领，但这一次她们的视角不同了。
女性从来是电影里润物无声的存在。李安、徐克也喜欢刻画女性风采。徐克在《青蛇》用张曼玉隐喻了女人在爱恨痴嗔之中的情态。一开始她只是崇拜模仿白蛇，学她一样向往人间，其实根本不懂。到后来她品尝情感，到最后看透人情，发出“你们说人间有情，但情为何物，连你们人自己都不知道”的感叹。
一直以来许多电影都像《青蛇》一样，刻画女性的天真、牺牲、坚韧、温柔、多情，去触及人性。
这跟现在的女性群像剧的区别是，后者是群像，肯定了女性成长和模样的多样化，再来瞄准的是更现实的、风采后的伤痛。
当我们谈论女性群像剧时，在谈论什么？第一个受到注视的往往就是女人的伤痛。
以《听见她说》为例，赵薇和几位导演联合起来刻画的点非常直白干脆，没有任何隐晦：
奚美娟《云重传》，传统技艺传男不传女，导致身为女人的她既承担了家族的重任又无法认同自己的女孩身份。
白百何《失眠人的梦》，讲述全职主妇在日复一日的生活里丧失了自我，在这里婚姻不仅是爱情的坟墓，更成为埋藏“自我”的坟墓。这一幕被用蒙太奇的手法表现了出来。
杨紫《许愿》，父亲出轨、早亡，单亲家庭女孩在母亲令人窒息的爱和要求里不堪重负。
台词很真实，“你一个人带我，我知道你过得很苦，可是你尽你所能，你给我吃最好的，你说女孩要富养，这样就不会稀罕别人的东西，更不会像那个狐狸精一样破坏别人的家庭。你经常告诉我这个世界上只有一个人爱我，那就是你。”
这种在生活里的损伤，曾几何时没有一个正式的标签，以供被承认和治愈。
《安家》里孙俪饰演的房似锦，在重男轻女的环境中长大，成人后被家人吸血，缺爱缺钱缺安全感，是多少农门女子的缩影。
《摩天大楼》里倪虹洁饰演的钟洁，展示了一个被PUA的女人的一生，受精神控制和家庭暴力。PUA她的不仅是结婚后的丈夫，还有从小被灌输的“你不漂亮”、“你这样的家庭凭什么学芭蕾舞搞艺术”。
乃至女人与生育的关系，中年女性的中年叛逆，也是近年来才频繁被讨论起的问题。
举个例子，曾几何时“丁克一族”在媒体语言里被视为“异类”、“奇怪”，但如今“丁克”很少被提及，被“恐婚和恐育”话题代替。这是女性群像剧最直接的驱动力和现实意义。
当然也有人说，有的女性题材剧也太“矫情”了。
在白百何《失眠人的梦》里，我们可以看到很多弹幕面对人物的失眠、情感压抑的态度是：“不要妖魔化全职主妇”、“我看你是太闲了”。其实，关注自己的内心，才是不麻木的表现。
这些刻画也许有不足，但真实勇敢。
当我们谈论女性群像剧时，也是在对女性所处社会关系的重新定义和反思。
还记得“拜金女”风靡网络的那几年（现在很过时了），在爱情和婚姻里但凡谈钱，就是“拜金女”。而今谈及婚姻，会有无数人教你如何公正自己的婚前财产。
这不是看钱，而是在婚姻中女性要收起更多梦幻的想法，学会理智冷静。
遇上跟“拜金女”类似的“假名媛”，网络口风就没有封那么死。
甚至很多人觉得“花最少的钱去享受更好的生活”，这种精打细算也没什么不对。
两个女人为一个男人争风吃醋的剧情越来越少了，在于正的《当家主母》里男主下落不明，两个女主守望相助，撑起了一个家族。
而对“女性友谊”的妖魔化也终于回过味了，谁说只有男性友谊轻松简单，女人之间只有嫉妒和塑料？《流金岁月》就要教大家真正的女性友谊什么样。
种种“平反”在于意见领袖里女性的发声，女人在社会标签中的价值感也越来越高。
再看一些娱乐圈的风向，男偶像塌房不断，千奇百怪，女偶像却懂得珍惜就业机会，专心致志做打工人。
哥哥们的中年危机都好简单，就算“蛋饺肉丝”玩个梗也轻松再就业，舞蹈从不与时俱进却自信能得到满场欢呼。而同类节目里的女艺人翻跟头、劈叉、貌美如花、超越自我还嫌时间不够用。这种无形中的对照，增加了女性群体的自我认同。
对于女性群像剧来说，值得被反映和记录的素材实在太多了。
改变一旦开始，就不会停下。
图片来源
豆瓣 / 新浪微博
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女性群像剧的春天终于来了