《幸福里的故事》收官了，前几天王晓晨在微博里发了一篇告别陈瓦儿的文章。跟着陈瓦儿了追了这么久的剧，也给她虐哭了不少回，再看到王晓晨说：陈瓦儿这个人是真实鲜活的，不完美才算完整，就像活在身边一个真实的女人。
现在再去看陈瓦儿，王晓晨的这句话是对的。
初期的陈瓦儿在别人面前是“玉面狐狸”，但在自己面前其实是一个自卑又执拗的人。自卑来自于原生态家庭：妈妈生病，爸爸大男人主义的严厉，还有一个傻子弟弟。
那个年代下，陈瓦儿的家庭环境也就造就了她敏感又自卑的心理状态。漂亮的陈瓦儿是不安分的“玉面狐狸”，就连家里人都说“两个大辫子晃悠招惹是非”。
于是她一气之下把辫子剪了！好看是吗？那我就给你们看寸头，我每天打扮得土里土气，不修边幅，还好看吗！陈瓦儿表面上能干架，是直来直去的虎劲儿，但实际上里子里到底还是姑娘家家，有委屈有执拗，还有来自一点自尊心的倔强。
王晓晨把那种年轻时陈瓦儿的心理矛盾世界全部外放给了观众看，一层层地让观众看到陈瓦儿的不讨喜，陈瓦儿的轴，还有陈瓦儿的敏感。
中年时的陈瓦儿终于和李墙结婚了，在她心里李墙就是那个能为她遮风挡雨的人，是她的天。在陈瓦儿的眼里，她就是李墙最亲的人，而自己也能够全副身心地去养他。
可当了六年“软饭男”的李墙因为女儿一句“爸爸不会赚钱”，他作为男人的自尊心终于受挫了，毅然决然地离开家里，离开北京来到深圳创业。
陈瓦儿害怕了！
五光十色的漂亮世界，到处的诱惑，以及日益剧增来自长距离的不信任，还有一个能够随时危机到自己地位的另一位成功女性成天黏在李墙身边的女人。
陈瓦儿崩溃且爆发了。
这是中年女性的危机！
任何年代下的茶米油盐酱醋茶，都成为了女人的必经之路，压垮夫妻间的信任就是这样的细节而已。于是陈瓦儿夺命连环call命令李墙回来，逼李墙就范。
王晓晨把中年时期陈瓦儿的不可理喻，展现得淋漓尽致，霸道不讲道理的中年妇女形象立马出来了！那个不管三七二十一就在电话里破口大骂逼迫男人就范的女人，跟前期那个温柔倔强的陈瓦儿有了质的不同。
从青年到中年的转折，戏剧冲突放大了女人从温柔可人到不讲道理的霸道。王晓晨把握住了被细节打败爱情的敏感和成年人崩溃的情绪，让陈瓦儿这个角色变得霸道又可怜，因为一切的原因都来自自己的不自信和敏感的猜忌。
还记得王晓晨有一段非常精彩的哭戏吗？
在医院里，面对离世亲人的哭喊，无法面对妈妈意外造成婆婆死亡后的崩溃、自责和不知所措。站在病房外面靠着墙不语，只是一巴掌一巴掌的扇自己。这个时候的陈瓦儿根本不是什么坚强不屈的女性，她就是一个渺小得不能再小的女人。
陈瓦儿的一生波折又悲哀，变迁的时代下大环境在飞速发展，小人物在垂死挣扎。一步步被生活击倒，被细节击败。到了晚年，这个时候的陈瓦儿是安逸，就连眉眼里都是平淡的神情。从青年、中年再到老年，王晓晨把陈瓦儿这个女人一生的波折都呈现了出来。
真实得可怕！
谁年轻时不是一个小可爱，可中年时就变成了被家庭、孩子、生活逼到连三毛钱都要斤斤计较的女人，还要被自家人说小气。再到老年时那种晚年迟暮的轻松释放，一切似乎都是浮云的过往。
这不就是女人的一生吗？
王晓晨把陈瓦儿的每个心理阶段都外放给了观众看，从喜欢陈瓦儿的倔强到讨厌陈瓦儿的强势和不讲理，到因为她的崩溃、撕心裂肺的哭喊而感动，再到晚年的释然。情绪的起伏都跟随着王晓晨塑造的陈瓦儿一生经历的波折而变动。
而好的角色，正是有这样的两面性才会让观众又爱又恨。陈瓦儿便是如此！
其实如果再认真去看《幸福里的故事》，你会发现这部说“年代”的故事在剧中角色上就慢慢体现了时代的变迁，就连陈瓦儿在剧中的造型都跟随时代审美的不同进行了不同的调整。
前期因为那个年代下的背景环境，陈瓦儿剪掉了自己的大辫子留着寸头，塑造了在那个年代下被指指点点而不得不去在乎别人眼光的小女生形象。
再到中期变成了留着长头发，一边养家一边工作的独立女强人形象。变的不仅是从在乎别人眼光的小女生成为了一个独立自信展现自己漂亮的女人，变的还有周遭环境变迁后的进步，没有人在会以“美貌”为攻击点去诋毁人家的社会了。
所以这部剧是值得细品的，好导演好演员，还有好细节的处理上确实很有“年代变迁”的味道。