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無錫有哪些工藝品江蘇無錫特產
無錫的工藝品有大阿福、宜興紫砂陶、宜興陶瓷、宜興紫砂陶花盆、張渚竹筷、太湖珍珠、無錫絲綢、蜀山陶器。宜興紫砂陶是江蘇無錫的手工製造陶土工藝品，有著非常悠久的歷史，該工藝產生於宋元，成熟於明代，迄今已有600.大阿福是無錫的傳統工藝品，有著非
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簡析宜興紫砂絞泥的起源
而宜興紫砂絞泥的起源現時因缺乏足够的證據，人們一般將其定為明末清初。宜興的這位專家的說法與《百壺鑒賞》書中介紹的兩隻明清紫砂絞胎罐的存在雖有些“出入”，但差距不大，即明清紫砂絞胎器實物非常少見的確是事實。上行下效，包括宜興紫砂絞泥藝術精品、
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宜興紫砂工藝傳承
“陶都風——中國宜興陶瓷藝術展”正在中國美術館展出，引來無數觀眾讚歎之聲。宜興紫砂作為一門傳統的民間工藝，自北宋濫觴，明清臻於發達，如今已達到空前的繁榮。在不少傳統民間工藝日趨低迷萎縮、面臨後繼乏人的今天，宜興紫砂卻一派興旺：從業人員眾多，
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宜興紫砂陶刻藝術漫談
沈漢生點砂腰帶線紫砂陶刻藝術，是紫砂壺藝的姐妹藝術，是自成體系的陶瓷藝術門類。紫砂陶刻藝術是與紫砂壺藝同步起源並同步發展而成的。從貢春開始，紫砂陶刻藝術從在壺把稍處和底部銘刻記錄作者姓名，所作年代，發展到在底部書刻詩句並落款。至此使陶刻藝術
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宜興紫砂陶土紅泥介紹
紫砂陶土原料——紅泥類，俗稱“朱砂泥”。因其成陶後，色似“朱砂”，“大紅泥”故名。紅泥礦氧化鐵含量較高，優者光潔明亮，柳丁中略見紅光，劣者雜亂陰霾，俗不可耐。下麵分別從各個方面介紹紅泥的情况。
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宜興紫砂泥料之紅泥講解
在研究紫砂原料的過程中，一般人很少顧及紫砂五色土中的重要組成之一紅泥。在眾多歷史文獻中，大多數只是摘抄《陽羨茗壺系》中提到的“嫩泥，出趙莊山，和以一切色土，乃黏脂可築，蓋陶壺之丞弼也。石黃泥，出趙莊山，即未觸風日之石骨也，陶之乃變朱砂泥。”
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如何區分宜興紫砂朱泥和紅泥？
朱泥是屬於紫砂紅泥中的一種，但是與紅泥又有本質的區別，屬於中高檔的泥料。純朱泥和紅泥有本質的區別：。紅清水泥是清水泥中的精品，比普通的清水泥好養。
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什麼是宜興紫砂本山綠泥？
什麼是本山綠泥？本山綠泥，礦土呈淡綠色層片狀，燒成陶後現梨皮凍色（米黃色），產於黃龍山岩層與紫泥共生礦層中，僅數釐米厚，比特紫泥上層與岩板間，俗稱“龍筋”。本山綠泥不可以直接成泥製作作品，這是配製泥料的常識。吐黑是由於泥質結構鬆散，而本山綠
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閑說宜興紫砂陶器
宜興的紫砂陶器，舉世聞名，有口皆碑。不但為宜興贏得“中國陶都”的美譽，而且更使中國陶器在國際陶瓷藝林中大放异彩。世界各陶瓷工業發達的國家，早就模仿試製宜興紫砂，均因泥料的物理性能與化學結構不同而以失敗告終。
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什麼是宜興紫砂中的降坡泥
降坡泥是指在宜興丁蜀鎮在修建陶都路時穿越黃龍山和青龍山之間發掘的紫砂陶土。因為主要是在降低該路段的陡坡工程中發現的，大家習慣稱之為“降坡泥”，宜興當地人發音為“崗坡泥”。
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什麼是宜興紫砂降破泥（圖文解說）
降坡泥是指在宜興鼎蜀鎮在修建陶都路是穿越黃龍山賀青龍山之間發掘的紫砂陶土。因為主要是在降低該路段的陡坡工程中發現的，大家習慣稱之為“降坡泥”，宜興當地人發音為“崗坡泥”。
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宜興紫砂礦料的分佈與開採
其嫩泥底層的朱泥礦料，質地較純，頗受歡迎，大家習慣性的稱之為“小煤窑朱泥”川埠鄉小煤窑嫩泥礦：80年代中後期香山北面山脚處，礦區中泥層分佈比較豐富，其開採的朱泥品種相對較多，也稱為小煤窑朱泥。
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宜興紫砂泥料的適茶性
使用不同的紫砂泥料製作的壺，高低不同的壺型對泡出茶湯的香、味會有所影響，對色澤影響不大。高身筒的壺對比低身筒的，要泡出相近的茶湯應將浸泡時間縮短，或將水溫稍降。朱泥密度高，泥門緊，吸附作用小，泡出來的茶湯基本就是原汁原味。此外，公道壺，甚至
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宜興紫砂泥料的陳腐
研高王濤江南春雨段泥紫砂自明代開始，已五百餘年，因其獨特的原料和工藝響譽世界！紫砂器的優劣和效能首先决定於原料的質量和效能，其次才决定於生產過程和藝術價值！所以不管作者或藏家，泥料都應該是首要考慮的對象，泥料的陳腐亦稱陳化，古名養土，俗稱困
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宜興紫砂泥料｜烏泥你瞭解多少？（專業詳解）
烏泥，因原礦外觀色澤有時呈烏黑色而得名。黃龍山四號井、臺西礦和大水潭礦區都有出產。烏泥主要分佈在石英砂岩下的甲泥和紫泥之間。原礦呈紫青色或黑色，紫中泛藍。性硬鬆散，遇水則潰散，散後成顆粒狀。燒成溫度要求較高，一般需1220℃以上。
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細數宜興紫砂泥料的加工歷史
開採出來的紫砂泥礦土質硬如石，經選礦得到所需紫砂礦泥，依品質高低出售給磨坊戶。泥料磨坊主把各種優劣不同的塊狀泥分別攤在竹席上風吹日曬，俗稱攤場。數月後，塊泥經自然風化後呈豆粒大小之顆粒，然後用石磨磨成細粉；石磨有一人牽的小磨，三人牽的中磨，
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宜興紫砂陶文化歷史
陶器的發明，人類發明史上的重要成果之一，是燦爛的古代文化的重要組成部分。宜興位於長江下游的太湖之濱，它的文化類型與馬家浜文化一脈相傳。宜興的陶瓷業在三國、南北朝時迅速發展壯大。更為重要的是，北宋時作為宜興的一個重要的陶器門類--紫砂陶，也是
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宜興紫砂煉泥術語
在層出不窮的紫砂壺世界中，紫砂壺色彩也是姹紫嫣紅，美不勝收，每位煉泥工藝師手中都有自己的獨門秘技，正所謂：壺之家，各穴外一方地。取色土篩搗部署訖，弇窖中，名曰養土，取用配合，各有心法，秘不相授。壺成幽之，以候極燥，乃以陶瓮庋五六器，封閉不隙
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如何辨別真假紫砂之謎！
宜興紫砂最大的特點就是它宰泥中含砂。要識別是否真假宜興紫砂，我幫大家介紹介紹我買壺的經歷於經驗，不過也經供參考哦，哈哈···不過研究到現在肯定沒有被人騙過拉。
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宜興紫砂將組團走進廣州茶博會
在昨天的第九届廣州國際茶文化博覽會的新聞發佈會上，企業嘉賓有來自宜興紫砂行業的代表李中興先生，他代表宜興紫砂行業參加展位預定儀式，在今年的5月的春季茶博會上，宜興紫砂行業將組隊參加宜興紫砂藝術展，這相對於以往的茶博會來說，組織是更為全面和完
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宜興紫砂獲傳統工藝美術特色產業基地稱號
近日，從宜興有關部門獲悉，憑藉悠久的歷史及產業規模，宜興紫砂被江蘇省經貿委授予“江蘇省傳統工藝美術特色產業基地”稱號。據瞭解，評選“江蘇省傳統工藝美術特色產業基地”是貫徹落實《江蘇省傳統工藝美術保護條例》，促進江蘇省傳統工藝美術產業傳承和發
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宜興紫砂茶具的造型
在日常生活中見到的宜興紫砂茶具，有許多是混合形的。紫砂茶具以其獨特的造型和質地，實用和審美價值，成為一種藝術品被無數愛茶人收藏，許多喝茶的世家，也是茶具的收藏家。
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宜興紫砂美器驚豔西博會
宜興紫砂名家與西安書畫界、收藏界、商界代表人物之間的交流活動，近日在陝西省西安大雁塔邊上的大唐禦品茶館舉行，西安書畫家與宜興紫砂名家合作創作的一批紫砂壺作品集中亮相，並在此間舉行的西安國際藝術品收藏博覽會上一展風采。
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宜興紫砂陶瞄準“世界非遺”
由宜興市獨立申報的紫砂陶製作技藝兩年前入圍世界非物質文化遺產推薦榜後，最近又有重要進展。由於現時宜興紫砂普遍使用機械化生產，加上工廠化大生產模式，使得傳統的紫砂陶製作技藝面臨失傳危險。為此，宜興方面已製定了嚴格的保護措施，已發佈了紫砂陶器國
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宜興紫砂精品晋京賀國慶
為慶祝新中國成立六十周年，由中國民間文藝家協會、中國國家博物館聯合主辦，江蘇省宜興市文聯、宜興市紫砂藝術研究院、中國民協宜興紫砂藝術研究創作基地承辦的「宜興紫砂精英作品捐獻博物館收藏儀式」日前在北京舉行。而此次的紫砂精品中，有多個是為獻禮國
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李昌鴻：顧脈李門紫田耕陶
宜興紫砂舉世聞名，這裡孕育了一代又一代傑出的陶藝家，誕生了無數令人驚歎的傳世佳作，中國工藝美術大師李昌鴻就是其中之一。李昌鴻1937年生於江蘇宜興丁蜀鎮，1955年10月1日，他考入當時的工藝學習班，師從一代紫砂大師顧景舟先生，三年後正式滿
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施福生介紹
施福生又名馥森，宜興蜀山北廠人。1935年與朱可心等為江蘇省立宜興陶瓷職校擔任實習技師。1954年宜興紫砂工藝廠建立為建廠七人小組成員之一。長期擔任宜興紫砂工藝廠產品品質檢驗直至離休。善制魚化龍壺、松鼠葡萄壺等紫砂茶具。與朱可心、裴石民、王
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陳鳴遠-清康熙年間宜興紫砂名藝人
松段壺，今藏宜興陶瓷陳列館。還有笋型水盂，也是鳴遠的代表作品，今藏南京博物院。其他還有一批清供雅玩，由國內外文搏機构及私家收藏。陳鳴遠，名遠，號鶴峰，一號石霞山人，又號壺隱，康雍間宜興人。
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宜興紫砂茶湯滋養
宜興地區的紫砂泥礦深藏於岩層中間，塊狀質純，經焙燒而不瓷化，故具有透氣而不滲水的特點。稱頌宜興紫砂壺是最為理想的注茶器。宜興紫砂茶壺如出自名家之手，往往體現出作者的文學素養、書畫功能以及人格氣質，因而更富有藝術感染力，實為價值非凡的收藏佳品
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江蘇：宜興紫砂東莞再展風采
江蘇：宜興紫砂東莞再展風采12月5日，由宜興市陶瓷行業協會、東莞市收藏家協會主辦的“紫氣東來·壺中乾坤———宜興中青年紫砂壺藝術展”，在廣東省東莞市莞城美術館隆重開幕。東莞市已連續舉辦了三届宜興紫砂藝術展，吸引了眾多東莞的壺迷朋友。此次展覽
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時大彬宜興紫砂藝術家
時大彬的早期作品，堅致樸雅。據稱∶時大彬的創作態度極其嚴肅，每遇不滿意的作品，即行毀棄。國內現存於公家的，有以下三件時大彬作品∶「六方壺」，紅泥紫砂，系1965年於揚州江都明代墓葬中出土，有關專家大多認為是時壺真品。時大彬借鑒於紫砂造型中，
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宜興紫砂藝術的審美觀
宜興紫砂陶藝術自起源於宋代，經歷明清兩代的成熟，發展到今天在壺的造型藝術上日臻完美、豐富，如何鑒別和欣賞這一門世界陶瓷門類中獨樹一幟的紫砂陶藝術，即對於紫砂陶藝術應持怎樣的審美觀點，直接影響了製作者的創作構思。所以，有必要談談紫砂藝術的審美
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宜陶與宜興紫砂
『宜陶』是宜興陶品的簡稱，『宜興紫砂』等於宜興陶品中最聞名的品種，從這一點上說，前一段時期，臺灣的一些茶藝學者和業者將『宜興紫砂』稱為『宜陶』好像也沒有什麼不可以的。
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談宜興紫砂名品“曼生壺”
那時候宜興制壺高手以楊彭年、楊寶年、楊鳳年三兄妹最為出名，於是陳鴻壽手繪十八壺式，與楊家三兄妹合作，創作出名聞一時的“曼生壺”。由此推想，“曼生壺”的設計在當時並不保守。
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