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1980-08-09第8版面所有文章内容

《〈茶馆〉的舞台艺术》序言

第8版()
专栏:

  《〈茶馆〉的舞台艺术》序言
  曹禺
老舍先生是杰出的小说家,依我看,他也是杰出的戏剧家。他独创一格。他的戏充满着对劳动人民深切的情感,和浓厚的北京的乡土气息。
他的剧作《龙须沟》与《茶馆》是中国话剧史中的经典,他的贡献是不可磨灭的。
老舍先生和北京人民艺术剧院的关系很深,感情也很深。对每一次剧院向他索取剧本的请求,他都欣然允诺,不久便会把北京人艺的同志找去,听他诵读他的新作。艺术家们热爱他,敬佩他,应当说,北京人民艺术剧院的生命,一部分是由老舍先生的心血灌溉的。
《茶馆》是老舍先生1957年写成的。我记得读到《茶馆》的第一幕时,我的心怦怦然,几乎跳出来。我处在一种狂喜之中,这正是我一旦读到了好作品时的心情。我曾对老舍先生说:“这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。”如此众多的人物,活灵活现,勾画出了戊戌政变后的整个中国的形象。这四十来分钟的戏,也可以敷衍成几十万字的文章,而老舍先生举重若轻,毫不费力地把泰山般重的时代变化托到观众面前,这真是大师的手笔。
以后的每一幕,也都画出了时代的风貌。
《茶馆》是一个无可奈何的悲剧。在那种年代,坏人嚣张,好人只有死路。而那些想拯救中国,又终无前途的人,他们的悲剧是没有看到真理的悲哀,这都显示了老舍先生剧作深刻的革命性。
《茶馆》的演出,北京人民艺术剧院付出了值得骄傲的劳动。
导演焦菊隐、夏淳,他们作了广泛深入的研究,竭尽心力。焦菊隐先生的导演功夫有如一位卓越的书法家,笔力透纸背。
舞台上的《茶馆》焕发了剧本的全部光彩。台上的人物,不象是在演,而使人感觉是在生活,在那些年代里闯荡、挣扎、作孽、腐烂下去。应该说北京人艺有一批了不起的演员,他们的身上闪射出艺术家魅人的光辉。
我还想说,《茶馆》的生命,依附在它的环境上,而环境的真实生动的再现,体现了舞台美术设计、美工、灯光、效果的惊人成就。这其中包括着他们多么艰辛、细致的创造和劳动。
有这样的剧作家、导演、演员、舞台美术工作者,有这种令人满意的和谐的合作,北京人民艺术剧院的创造生活是无比幸福的。
《茶馆》与它的演出,是中国话剧史上的瑰宝。现在,出版《〈茶馆〉的舞台艺术》这样一本书,让《茶馆》的各个方面的创造者来谈谈自己的体会与经验,是一件十分有意义的事情。痛惜的是,当我们今天再次把这瑰宝奉献给人民时,老舍先生和焦菊隐先生已经离开我们了。
我想,他们的生命的一部分已溶于《茶馆》之中,将永远伴随我们更加深沉、更加坚定、更加刻苦地去进行现实主义的创作。
〔编者附记:《〈茶馆〉的舞台艺术》一书由北京人民艺术剧院编辑,将于9月初由中国戏剧出版社出版。〕

一台动人的好戏——看话剧《朋友》

第8版()
专栏:

  一台动人的好戏
  ——看话剧《朋友》
  黄柯
共产党的市长陈毅到资本家家里吃饭去了!这件事在解放初期的上海,成了轰动一时的新闻,引起了强烈的反响。
话剧《朋友》(南京部队《前线》话剧团演出、漠雁编剧),抓住这个富有戏剧性的事件,加以铺排、渲染,结构了一台色彩丰富的好戏,从一个侧面再现了五十年代初期我党统一战线工作中对民族资产阶级团结、斗争、教育、改造的一段生动的历史,在戏剧舞台上又一次成功地再现了杰出的无产阶级革命家陈毅同志的动人风采,也塑造了一群各具性格特色的资本家形象。
也许是有感于林彪、“四人帮”一伙歪曲党的统一战线政策,用极左的态度对待民族资产阶级吧,话剧作者大胆地用感人的笔触,突出地描写了陈老总在同爱国资本家“交朋友”中那种热心诚恳、光明磊落、言行一致、表里如一的优秀品质。你看,为了团结资本家搞好生产,繁荣经济,支援解放大军,他坚定地按党的方针政策办事,不仅批评了那种企图购买民族资本家工厂的做法,亲自为陷入绝境的扬子纱厂提供原料,而且不辞辛苦地做工人的说服教育工作,开导工人们不要把“弦”拉得太紧,“不能太伤感情”,要给资本家留点面子。大事上陈毅同志是那样的明智,在小事上也表现了他那热诚的胸怀。吴耀庭的独生女儿要同资产阶级家庭“一刀两断”,陈老总亲自做思想工作,替他们排解纠纷。如此等等。作为一个朋友,真可谓满腔热忱、有仁有义了。
然而,复杂的是资产阶级这个朋友,出于他们的阶级本性,常常自觉不自觉地做些不够朋友的事。电机药棉厂经理高祺瑞代表资本家们上书,要求摆脱国营经济领导,搞所谓“自产自销”,实际上是要求用“资本”改造中国。而那个不法奸商刘子康,为牟取暴利以烂棉花制成急救包坑害志愿军,则早已把朋友变成了敌人。在我国特殊的历史条件下,无产阶级拒绝同民族资产阶级做朋友是不对的;而对他们一味迁就、妥协,甚至当他们出于本性危害人民利益时,也不作坚决斗争,也是错误的。话剧《朋友》在描写陈毅同志热诚对待资本家的同时,以同样精彩的笔触,描绘了他对资本家不法行为展开的一场凌厉而严肃的斗争。他义愤填膺地当面斥责吴耀庭“忘恩负义”,以迅雷不及掩耳之势揭穿奸商刘子康玩弄的“假检查”把戏,他亲自去访问吴耀庭的心腹邢德发,动摇资本家的旧营垒,充分显示了一个无产阶级革命家坚定的政治立场,高超的斗争艺术和巨大的魄力。话剧《朋友》通过陈毅形象的刻画,生动地宣传了党的统一战线的方针政策,这对于拨乱反正,肃清林彪、江青一伙在这方面散布的流毒,无疑是有积极意义的。
话剧《朋友》的人物形象刻画是成功的。陈老总的形象,个性很鲜明,豁达与细致、大胆与机警,热诚与威严,交相辉映,生动地再现了陈毅同志的性格气质。其他人物,如那个常常感叹于在香港街头被洋人踢了屁股的爱国资本家史寿年,那个利欲熏心而又善于伪装的奸商刘子康,那个老于世故而正义心尚存的纱厂总会计邢德发,都给观众留下了较深的印象。但是,相比之下,一些工人和革命干部的形象,就显得单薄了。

托举双人舞——有感于庸俗吹捧和要求吹捧之风渐盛(图片)

第8版()
专栏:

  托举双人舞
  ——有感于庸俗吹捧和要求吹捧之风渐盛
  英韬

难奇美——介绍美国纪录片《可爱的动物》

第8版()
专栏:

  难奇美
  ——介绍美国纪录片《可爱的动物》
  何际平
美国纪录片《可爱的动物》,以绚丽多姿的画面、欢快奔放的音乐和幽默风趣的解说,向人们展现了迄今世界上最古老、最干旱的沙漠——非洲西南部的纳米布沙漠地区的自然风光以及在这片“不毛之地”隐藏着的一个巨大的天然动物宝库。在影片里我们可以看到许多珍禽异兽,如:奇异珍贵的大羚羊、外表似披甲戴盔的中古时期骑士的鲮鲤、相貌英俊的雄鸵鸟、外貌奇丑无比的疣猪、两只眼睛能够各自独立转动的避役……真可以说是五花八门,应有尽有。影片对于生活在一个严酷的大自然中的各种动物在不同场合下所流露的喜、怒、哀、乐等情绪,都作了相当细腻的刻画和描写,使一幅幅真实、生动的画面自始至终都深深地吸引着观众。
影片在摄影上是很成功的。作者摄取了大量的真情实景来反映各种动物在自然环境中的生活习性。如,食蛋蛇将一个比它的头大将近10倍的蛋囫囵吞入腹中,然后紧紧地盘起身子,用力把蛋挤碎,一点不剩地把蛋里的好东西全都吸收,把剩余的蛋壳又全部吐出来。再如:鬣狗袭击小野鸭时,小野鸭的妈妈机智勇敢地掩护自己小鸭儿的场面;雄鸵鸟大展羽毛与雌鸵鸟相爱,婆娑起舞的欢乐情景,都非常引人入胜。影片里还有许多紧张、惊险的场面:象响尾蛇巧妙捕捉蛤蚧;大羚羊凶猛格斗;猎豹追捕小疣猪等等,既真实,又惊险,紧扣着观众的心。这些镜头速度快、难度大,要拍摄好是不容易的。但是,作者对于这些真实而有趣地反映动物的生活和习性的场面都作了成功的纪录。正是这些人们在日常生活中难以目睹的珍贵镜头,给影片增添了光彩。
影片在表现形式上也是别具一格的。作者特意采用拟人的手法来描写各种动物,如:把大小狒狒们描写成达官贵人和各级官员;把一对对相爱结合的动物描写为新郎和新娘,等等。这样不仅使影片更加生动、活泼,富有幽默感,而且也让观众对影片中描写的对象感到更加可爱。
影片的音乐给人一种清新和欢乐的感觉。虽然影片中的音乐均选自世界名舞曲和一些故事片的插曲,但是,作者做到了音乐与内容浑然一体,不但没有牵强附会之感,而且更加强了纪录片的艺术效果。
难得的是这部影片的编导、摄影和音乐编辑均由杰米·尤斯一人担任的。

一束玫瑰

第8版()
专栏:

  一束玫瑰(连载)
梅苑
  身在天涯海角
可能由于天气太热,饮食失调的原因,今早起床后感到全身无力。通什州委招待所的赵干事为此深感不安,要我在通什休息一天。但我一人休息,两位陪同、一位司机都得留下。所以,我还是继续按原定的旅程。
汽车奔驰在公路上。司机老陈热情、爽朗,全身象充溢着用不完的精力。他乐于助人,就是在他的职责以外,他也不拒绝帮助别人,他的才干简直可以当经理。我想:也许正由于这点原因,他没有成为经理。陈司机那充沛的活力,使开行的汽车如同一匹野马,老想脱缰飞跃。坐在车厢后座的我,不断地东摇西倒。不适的身体,再加上颠簸的旅程,我感到越来越难受。
汽车在驰骋着。他们三人谈笑风生,我因一夜未眠,头痛若裂,同时闷闷作呕。陈司机也许发现我那苍白的脸色,极疲倦的神态,便问我:先到鹿回头,还是天涯海角?我感到很不舒服,希望先到鹿回头休息。但那位陪同的同志却认为应先到天涯海角。她说:如果先到鹿回头,就不可能再到天涯海角了。我不再说话,但心里很不是味道。我想,如果这样对待一位外宾,恐怕就不太礼貌了吧!
汽车停在天涯海角。
全身更觉软弱无力,我实在不想下车,但既到天涯海角,只能下车到海滩走走。在两位相陪同志的搀扶下,我走下海滩,新鲜的海风使我略感舒畅。南国情调的椰林、沙滩,又勾起我对童年的怀念。小时候,我最爱在海滩上嬉戏、弄潮。但我们永远留不住过去,必须时时刻刻面对现实。我离开她们的搀扶,独自走到刻着“天涯”二字的大石前,猛然间,顿觉自己正象身在天涯海角。我似一叶飘萍,又似一只飞鸟,前年还在法国的大西洋海岸遥望,今日却停立在祖国的南海岸。我从天涯浪迹到海角,只想在祖国的土地上栽植一些新鲜的玫瑰。
回过头来,两位相陪的同志正朝我走来。在她们身上,我读出一页沉痛的历史。她们原是好女子,都有善良的天性,只因成长在一个是非颠倒的大动乱的十年,她们几乎看不到美好的事物,只看到虚伪与丑恶。在那时候,人们误认为老实要吃亏,总要弄点花样才显出自己的本领。要整个改正这种错误的观念,其艰巨恐远胜于从废墟中重建一座城市,还需一份高度的自觉性。
(1980年3月4日)
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日本胜利少年合唱团(图片)

第8版()
专栏:

  日本胜利少年合唱团
最近来华访问演出的日本胜利少年合唱团成立于1961年。该团规定凡能够参加日常训练和演出活动的东京都内及近郊小学的男性儿童都可报名加入,通过考核录取。每周三、六两天放学后训练三小时,暑假期间集训五天。每年举行一次定期音乐会。图为合唱团在北京演出时表演的日本民歌《拉网小调》。

儿童剧演员班毕业公演

第8版()
专栏:

  儿童剧演员班毕业公演
最近,中央戏剧学院和中国儿童艺术剧院联合主办的儿童剧演员班在北京举行毕业公演。演出剧目有神话歌舞剧《东海人鱼》(黄宗江、阮丹梯编剧),以及对少年儿童进行理想教育的现代儿童剧《小北找爷爷》(颜一烟编剧)。这些小演员经过三年的刻苦学习,成长很快。他们的表演真挚、朴素,深受小观众的欢迎。(新)

湖北汉剧团到老根据地演出

第8版()
专栏:

  湖北汉剧团到老根据地演出
为了慰问革命根据地人民,最近湖北省汉剧团来到曾经是湘鄂西省政府所在地的周老咀演出。那里只有一个露天“红军剧场”,设备条件差,但演、职员同志们克服了许多困难,千方百计保证演出质量和效果。他们除雨天外,凡能演出的时间都坚持演出,使这里和附近社队的三万多名群众都看了演出。
(吴汇宇)
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