《余生请多指教》压住它迟迟不让它播出，却给其它待播剧去炒热度让路引流，这做法实在让人无法直视。
趁机让博君一笑多吸血，帮三字固粉抬咖？这样做真的就能帮其他剧把热度炒起来吗？帮有些人上位吗？那可未必。
肖战并不是只有这一部作品。他的人生还有无限可能。
现在的他一心沉浸于事业，既忙于话剧的演出，又忙于新剧的拍摄。
工作室发出他在台后的排练，日常对着镜子练台词，揣摩角色。这样一个兢兢业业又无比认真的人，换做是谁都会去喜欢的吧。他的表演不仅仅引起了观众的共情，更是让他自己沉浸其中。一次次表演中我们看到了他的成长。
这还不是正式的演出，仅仅是一段幕后演练的花絮而已，就刺痛了无数自黑的心。
职黑一直说肖战长相丑，演技差，数据作假样样都不行……事实上是肖战无论是在哪个领域他都能做到熠熠生辉，都在人群中闪闪发光，让我们看到一个更加优秀的他。
黑子越是诋毁他，他就越是优秀达不成目的他们只能气急败坏。
前有郑爽因偷逃税案件被封杀，后有吴亦凡霍尊因两性关系轮上热搜。
多个“毁三观”的大瓜轮番上阵，已近“畸形”乌烟瘴气的饭圈文化之下，中央网信办也终于出手开展了清朗行动，饭圈受到大震荡，流量明星更是首当其冲。
其实，作为饭圈名副其实的“顶流”，肖战也是受清朗行动影响较大的一员。
刚杀青的新剧《玉骨遥》因为没有备案很可能无法播出，原本确定在9月8日播出的《余生请多指教》也惨遭撤档。
《余生》其实早在2019年年末就已经杀青。
按照正常的剧集制作时间和上档流程，2020年年初时，《余生》其实就已经制作完毕可以播放了。
然而天有不测风云。227事件的风口浪尖之下，个人口碑和形象都受影响的肖战遭到了lofter写手及读者等众多网友的集体抵制。
多方风险评估之后，《余生》的档期被延期。
时隔一年有余，227争议已过的肖战原本有望借《余生》重新上位，然而清朗行动“去流量化”的大趋势之下，撤档也终究无可避免。
表面上看，肖战主演的《余生》的两次撤档似乎都是舆论或政策大趋势下的无奈决定。
然而，许是“偶然”，深挖肖战227事件的舆论导向及幕后的资本方，肖战227事件与幕后的资本赌局，存在一些十分相似的时间节点。
2020年2月底，由于肖战粉丝举报肖战同人文《下坠》的行为，B站、lofter及AO3都遭到了关站等影响。
一般而言，无论是流量饭圈还是一次元圈，都有着约定俗成的圈地自萌的规矩，跨圈举报这类文化出圈的行为其实极其少见。
从这个角度出发，肖战粉丝的举报确实破坏了文化圈地自萌的规则。
但也正是因为约定俗成不出圈的圈内文化，相对小众的一次元圈很难将彼时“资本方的宠儿”肖战推到足够风口浪尖的位置。
比如虽然《三生三世十里桃花》从故事情节到人物设定都与小说《桃花债》有着诸多相似之处，但涉嫌抄袭对《三生三世》的影响却寥寥，显然小众的一次元圈很难撼动多方资本推动控制下的舆论方向。
然而肖战粉丝的举报，却成了激起千层浪的星星之火。
对比《桃花债》几可忽略不计的影响，很难不让人怀疑，肖战227事件的舆论，是有人有意为之。
肖战爆火之后，先后主演了电视剧《庆余年》和电影《诛仙1》，后者凭借五千万的小成本撬动4余亿元票房，堪称流量变现的典范。
而《庆余年》和《诛仙1》都隶属于同一家公司新丽传媒，也是肖战的影视签约方。
作为2007年成立的精品型影视公司，新丽传媒虽然手握《西红柿首富》《余罪》《白鹿原》《我的前半生》等多部脍炙人口的作品，但受限于影视行业IPO监管力度及大股东为光线传媒的股权原因，资本上市之路却屡屡不顺。
虽然上市之路不顺的困境下现金流有限，但新丽传媒却具备优质影视剧输出能力。
2018年8月，背靠腾讯资本，手握大量IP亟需文学内容改编的阅文集团与新丽传媒一拍即合，阅文集团斥资155亿元收购新丽传媒并签订对赌协议，要求新丽传媒在2018年至2020年三年间分别实现净利润5亿、7亿和9亿元。
根据阅文集团的财报显示，如果新丽传媒没有达到关于利润的业绩要求，那么公司能够收到的资金也将按比例进行扣减。
以2018年的情况为例，新丽传媒2018年盈利3.2亿元，与对赌协议中承诺的5亿相比少了1.8亿元的净利润，那么新丽传媒能够从阅文集团获取的对价也相应从20亿变为12亿，减少了8亿元。
从2018年到2019年，新丽传媒始终没有完成自身签订的对赌协议。
而突然爆火手握顶级流量的肖战，很可能是新丽传媒赢得赌局的最后一张底牌。
也正是因此，肖战227事件的背后，不仅是肖战个人的商业价值受到影响，也折射着新丽传媒与阅文集团之间的博弈。
联系鹅厂在捧的其他流量idol如杨超越、毛不易时使用短板争议话题进而引爆流量的套路，肖战227事件前期舆论的快速引爆与后续“心疼肖战”的话题重心，转移舆论导向的手法已经跃然纸上。
而鹅厂之外，众多资本扶持的其他明星也早已对肖战的顶流位置虎视眈眈。
多方资本推手之下，肖战227事件“奇迹”般地大范围出圈，也就成了“偶然”中的必然。
虽然《陈情令》之后，肖战成了多方媒体及娱乐圈背后资本方关注的焦点，但实际上，如果按照原本预设的人生轨迹，肖战并不会步入娱乐圈。
1991年，肖战在重庆的一个普通家庭出生。
父亲原本给他取名“肖赞”，预计吉祥美好。但由于“赞”字写法相对复杂，父亲便为他改名肖战，希望他能拥有男子汉的坚定意志。
虽然自小有些才艺，但与大多数人的生活轨迹相似，肖战在本地的重庆工商大学毕业后从事了专业对口的工作，成为了一名设计师。
然而一通电话邀约，改变了他原本普通的人生轨迹。
2015年，24岁的肖战因为一档素人养成选秀的综艺节目《燃烧吧少年》，进入了娱乐圈。
虽然努力练习了唱跳，然而受限于基本功比较落后，肖战最终还是落选了。
时任节目评委的龙丹妮更是在节目中直言不讳：“肖战年纪有点大，基本功又薄弱，在娱乐圈很难有什么发展。”
虽然选秀几乎没有激起什么浪花，但幸运的是肖战却成为了“X玖少年团”中的一员，在2016年时成功出道。
彼时选秀节目层出不穷，娱乐圈更是花无百日红，虽然成功出道，但肖战几乎没有什么资源，人气更是无从谈起。
其他的小鲜肉都有自己的应援粉丝接机，初初出道的肖战却几近默默无闻，可以说是“糊透了”。
但命运女神又一次眷顾了他。
双男主题材《陈情令》，让彼时资源不强的肖战成功赢得了出演的资格，这一次，肖战赌赢了。
《陈情令》的爆火为他打开了一扇新的大门，肖战一跃成为顶流，代言和影视资源纷至沓来。与其说《陈情令》是肖战抓住的机遇，不如说《陈情令》是背后资本方为肖战打造的平台。从综艺选秀到热门IP，梳理肖战的成名历程，不难发现肖战可以算是资本青睐的偶像产业中捧出的“纯血流量”。
在227事件之后，捧出肖战的资本方更是纷纷为肖战控制舆论，转移注意力。
手持51%股份，号称“肖战经纪人”的新丽传媒副总裁于婉琴在朋友圈公开引用《乌合之众》中的文字为肖战下场站队。
“我们不该对群体求全责备，说他们经常受到无意识因素的左右，不善于动脑筋。在某些情况下，如果他们开动脑筋考虑起自己的眼前利益，我们这个星球上根本就不会成长出文明，人类也不会有自己的历史了。”
除了新丽传媒，和颂传媒和哇唧唧哇也是肖战背后的资本方。
和颂传媒由李冰冰、张天龙、唐雪薇、赵丽颖等人合伙成立，曾经成功完成了《北京爱情故事》《北京爱上西雅图》《唐人街探案》《滚蛋吧肿瘤君》等高质量作品的商务运作。
肖战的商务约就是签在了和颂传媒。
227事件之后，和颂传媒的品牌商务负责人也为张云龙发声，认为清者自清无需解释。
而作为“X玖少年团”的成员，肖战在成团时即与天娱传媒签订了合约。
龙丹妮在与天娱传媒解约后成立了哇唧唧哇后，也一并将肖战带入了哇唧唧哇。
正是因此，肖战除影视及商务外的艺人合约就隶属于哇唧唧哇。
有趣的是，哇唧唧哇与新丽传媒，都与腾讯有着资本上的深度绑定关系。
收购新丽传媒的阅文集团即是腾讯旗下的子公司，而哇唧唧哇在2018年3月引入了来自腾讯的战略投资，随后更是在运营上与腾讯开展了深度合作。
新丽传媒，阅文，腾讯，和颂传媒，哇唧唧哇……多方资本利益之下，即使227事件之后的路人缘已跌至谷底，对于可控制舆论导向的资本方而言，肖战也仍然是一个极具商业价值的重要流量。
也正是因为背后有着多个资本方，只要肖战还具备商业价值潜力，资本方对肖战舆论等资源的倾斜就会一直继续。
2021年1月，就在新丽传媒与阅文集团的对赌协议刚刚结束之际，沉寂许久的肖战以绝对优势获得微博KING，随后发布的腾讯娱乐白皮书也将肖战列为男明星影响力榜单第一名。
对赌协议已经结束，继任豪、张颜齐、周震南等鹅厂大力扶持培养的流量偶像先后“塌方”之后，缺乏新“流量”的资本方在227事件后仍选择力捧肖战的决定也就无可厚非了。
缺乏唱跳功底，那就谈演技。
多番“沉浸式演技”的营销稿引导舆论之后，正面形象也就成功树立了。
路人缘不好，那就将问题推回给粉丝。
不谈粉丝行为偶像买单，只谈要为别人的行为担责何其无辜，负面形象也就弱化了。
互联网世界中的舆论是可控的，或者说是资本可控的。
民意和舆论从来都是可以制造，甚至是可以伪造的，舆论的引爆不仅可以控制内容，就连时间也可以控制精确到秒。
热搜是可以操作购买的，差评是可以花钱撤下的，评论是可以雇佣水军控制的……毕竟，媒体和网络平台都需要资本以维持运转。
而在资本为王的背后，为资本服务也是理所当然的事。
毕竟，“你可以有言论自由，前提是你买得起那个金喇叭。”
然而，资本簇拥而上控制舆论之后，急于通过流量变现实现盈利以至于不惜“揠苗助长”的弊端也逐步显现。
没有作品那就通过话题引爆热度，用话题热度打造人设成功吸粉，随后即使抠图瞪眼式演技也可以凭借着粉丝流量圈市场圈钱……在资本赚快钱的中国式流量生意下，低质量影视作品层出不穷。
经纪公司致力于打造流量。粉丝努力维护流量。资本控制追逐流量。
快速变现的流量仿佛一个颠扑不破的神话：“娱乐至死”。
在过去的粉丝经济时代之下，一波又一波的爱豆像是定制好的商品，被推出以满足迎合不同粉丝的需求，然后再通过舆论引导包装吸引粉丝圈地圈钱，于是再低质量的影视作品也有粉丝愿意买单。
然而虚无飘渺的神话终究有消散殆尽的一天。
粉丝经济的时代已然悄然改变，流量票房越来越不叫座。
从鹿晗《上海堡垒》等流量作品的寂寞离场，到肖战之后近两年再无新生顶流的推出，再到近日清朗行动相关政策对流量的遏制，种种迹象无不表明，流量为王的时代已成过去时，未来是内容为王的时代。
娱乐圈或许是资本圈的名利场，但媒体作为互联网时代人与人沟通的枢纽，不应该仅仅是一门生意。
而在内容为王的时代下，如何超越过去批量生产爱豆赚快钱的流量生意，开发出基于内容的健康可持续造血的商业模式，是肖战之后再未培养出足够出圈顶流的资本方应该思考的。