注意：本文有剧透
最近几年，每隔一段时间，韩国电影界就会出品一部有关南北合作的片子，虚构的、非虚构的，历史的、现实的，玄幻的、科幻的，比如《白头山》，比如《铁雨》第一部和第二部，还比如今年7月上映的《摩加迪沙》。
虽然故事千奇百怪，但叙事逻辑总万变不离其宗——北方人有意或无意间惹出了大麻烦，我们南方人本着民族情分，排除万难，不计前嫌解除了危机，最终升华到韩国人日常生活里经常听到的一句口号：“우리는 하나！”（我们是一体的！）
《摩加迪沙》海报
正如好莱坞的主流意识是自由派，韩国文娱界，尤其是电影人，因历史原因，多为进步派（与之对应的是保守派），投射到影视作品里，便是“北韩”（朝鲜）不是保守派眼中的敌人，而是骨肉相连的兄弟，主张对话、和解与合作。理解了这一点，再来观看韩国电影里的南北故事，就能很清晰地看到一条故事主线——就算平日里兄弟阋墙，但碰到大灾大难，外人都不可靠，唯有半岛上暂时分裂为两国的同一民族才是最可靠的。
《摩加迪沙》剧照
《摩加迪沙》正是如此主题的再一次“重写”。它的故事本身并不复杂：冷战时期，朝韩各自为了先于对方加入联合国（或者说以本国代表整个半岛的政治实体），在亚非拉诸国展开外交战，以便拿到所在国手中的联大一票，索马里便是朝韩两国的必争之地。然而，索马里内战的爆发，让两国外交人员陷入窘境，如何撤离兵凶战危之地，朝韩使馆不得不展开合作……
尽管本片号称基于历史改编，但它从倾向上天然地就是从韩国视角出发的，正因此，缺乏了朝鲜史料，电影在几处关键情节转折上显得突兀与想当然，甚至有些地方是刻意模糊和淡化的。
《摩加迪沙》剧照
现实中的记忆总会让真实的历史失焦，本片讲述的时间点是索马里内战的第一阶段（1986-1992），具体到片中的撤侨时间点——1991年前后——当时的确已过了朝鲜经济最辉煌的“千里马”时代，韩国经济则凭借“汉江奇迹”，赶超北方。但问题就在于朝鲜尚未陷入上世纪90年代中期“苦难的行军”，“脱北”现象可以说尚未出现，而韩国当时却面临着零星“脱南”的尴尬。正因此，影片中大篇幅地叙述朝鲜使馆遭袭后，朝鲜外交人员不得不前往韩国使馆求助，面临“叛逃”风险，某种程度上仍然落入了韩国有关部门几十年来构建的“脱北”话术，反而忽视了金日成时代对南关系的自信与从容。
与这种想当然相对应的，当朝韩两国大使坐在一起商议合作时，情节、情绪瞬间苍白模糊起来。两位大使突然惺惺相惜，简单到“拉兄弟一把”就开始坦诚合作，这样的事情，一看就是在“拍电影”。
《摩加迪沙》剧照
《摩加迪沙》还为当年的韩国外交做了“美颜”，影片一开始，韩国驻索马里大使想要与时任索马里总统穆罕默德·西亚德·巴雷会面，却被朝鲜方面暗中破坏。似乎韩国的外交挫折都能归咎于朝鲜。但影片在叙述到帮助北方同胞撤离时却漏了老底，韩国驻索使馆只有五六人，而朝鲜驻索使馆却有十几人，其中还包括多位使馆人员子女，这从一个侧面说明一点——朝鲜比韩国更加深耕非洲。当然还更说明，朝鲜当时根本不在意“脱北”问题，否则不会有那么多家属陪同驻外。
《摩加迪沙》剧照，抵达内罗毕机场后，韩国韩大使（上）与朝鲜林大使（下）互为镜像的两个微表情
所以，片尾那段“你我下了飞机就要假装形同陌路”，最大的作用只是煽情。
当然，激扬着民族情绪的电影，总能让同一民族的观众血脉偾张。本片在韩国上映首日的观影人次就达到12万6670人次，创今年韩国电影最高首日票房纪录，到8月底，累计观影人次超过300万，超越《黑寡妇》的295万人次，成为韩国今年迄今为止票房最高的电影。（注：韩国票房统计以人次计算）
同时，本片已确定代表韩国参加第94届奥斯卡最佳国际影片奖角逐。的确，《摩加迪沙》也得到大部分欧美影评人的正面评价，他们自然不是因为片中的朝韩兄弟情，而是本片背景里的索马里内战。事实上，这场延续至今的内战，在欧美是“失语的”，《黑鹰坠落》上映时间都已经过去了整整20年。
《摩加迪沙》剧照，摩加迪沙街头暴乱
在笔者看来，《摩加迪沙》一片最大的意义是其非美国的“冷战”视角：朝韩当年之所以迟迟未入联合国，与“冷战”时期，苏联和美国互不承认对方的半岛盟友有关；而索马里内战的肇因，也源自当年的索马里政府在美苏之间的“横跳”。正因此，无论是朝韩的外交战还是索马里内战，都是“冷战”时期，两头大象打架踩到的小草，大象可能从来没有感觉到什么，而小草为了生存，却已使出浑身解数。
电影之外的历史则是——1991年9月17日，第46届联合国大会一致通过朝鲜和韩国同时加入联合国。那同样与“冷战”有关，因为这场美苏之间的争霸，终于快要结束了。