冯小刚导演的电视剧《北辙南辕》完结也有一段时间了。
这部剧有很多光环：
冯氏电影的制作班底，对传统电视剧来说堪比降维打击；实力派和老戏骨们（宋丹丹、刘晓庆、朱时茂、黄渤）的飙戏着实养眼；以及充满反讽和幽默的台词......
当然，最吸引人的还是这部剧主打「都市女性群像」。
五个身份截然不同的女性，在偌大的北京城上演了自己的爱恨纠葛，顺便实现了事业的晋升和逆袭，妥妥的「大女主」剧情。
可遗憾的是，所谓的大女主，却差点毁了这一屋子的女演员。
是职业女性，还是酒场大飒蜜？
冯小刚对职业女性的想象力，凝结在一场「酒局」里。
剧中王珞丹饰演的女霸总，刚入席就给身旁的两位男老板，上演了一场「拎壶冲」。
谈笑风生，爽朗幽默。
正是冯氏意淫里喜爱的「大飒蜜」性格。
觥筹交错间，饰演女白领的金晨站了起来。
同样是「拎壶冲」，虽然没有王珞丹那么豪迈，但也拿捏分寸，不至于喧宾夺主。
矜持又洒脱的她，正是酒场男士最喜欢的类型。
于是，公关公司老板张绍刚当即抛出橄榄枝。
没有工作经验的金晨，就这样稀里糊涂地被招入麾下。
不久后，第二场酒局。
娱乐圈知名经纪人宋丹丹，正面对垒张绍刚。
这边两人正在为旗下艺人番位一事吵得不可开交。
那边金晨做小伏低将酒斟满，敬了宋丹丹一壶。
紧接着，毫无公关经验的金晨，展开了游说。
寥寥几句话，力挽狂澜，听着宋丹丹一愣一愣。
两家公司协调很久仍没有结果的公关危机，就这样被金晨的一壶酒一张嘴给解决了。
当晚，张绍刚就给了她绩效奖励。
微信到账，两万元。
这两个酒局的群戏，可谓精致。
人物气场拉满，台词妙语连珠，演员演的嗨，观众看得爽。
只可惜，并不真实。
尤其是对职业女性的刻画。
轻浮、扁平、江湖。
在冯导的眼中，女霸总擅投资，堪比女版巴菲特。
可剧中几乎没有展示，她是如何在金融领域混出名堂的。
也没有解释，大学肄业的她是如何能跨进学历鄙视链非常高的投行门槛的。
更没有描述，她是怎么在两年内，帮闺蜜炒股实现200%的利润的。
这个经历，我想就算是张坤葛兰看到了，都会自叹不如。
而女公关的职业晋升，更是夸张。
在现实职场中，考验公关的不仅仅是酒力。
还有对利益的权衡，资源的置换，这其中藏着非常多的博弈和交涉。
岂是一壶酒就能解决的？
观众想看到的，是在男性主导的职业领域，女性是如何通过头脑和努力(而非拎壶冲)实现破局的。
可这些，都被冯导忽略了。
最终就只剩下很浅薄的意淫：女性职业者的上升途径所必要条件，就是喝酒。
这种傲慢的偏见，让我想起了劳拉·穆尔维提出的「凝视」。
何为凝视？
答: 男人在欲望动力之下，投向女人的欲望观看。
在男性的视角里，无论是女霸总还是女公关，这些女性职业者的能力和素养都被选择性地遮蔽掉了。
剩下的就只有香艳和矜持，讨好与谄媚。
你想成为什么并不重要，男人想让你成为什么才重要。
这种物化女性的现象，正如GQ所描述的:
“没有姑娘的饭局，还能叫吃饭吗？”
是全职主妇，还是换壳顾佳？
不仅如此，《北辙南辕》中，冯小刚对全职主妇的刻画，更是让人频频出戏。
在我看来，剧中啜妮饰演的全职妈妈，就是一台行走的「母婴号选题制造机」。
老公是一家会计事务所的合伙人，北师大毕业的她成了一名全职家庭主妇。
为什么高知女性会沦落至此？女性成长选题+1。
一家人的住房是大平层，首都CBD的景观尽收眼底。
人前光鲜背后却因房贷挠头，中产焦虑选题+1。
并且她还面临孩子上学、二胎抚养、丧偶式育儿、诈尸式辅导等等问题。
鸡娃教育选题+1。
老公公司出现了一个堪比林有有的同事，是否想起了《三十而已》的顾佳？
婚姻危机选题+1。
结婚生子工作养家带娃婚姻危机职场困境......
女人一生中可能会遇到的所有灾难，都被粗暴的浓缩在这个角色上。
你以为这是一桌满汉满桌，可冯导却上了一盆狗血。
明明是住在大平层，却拿不出30万存款创业。
妻子不得不挤时间写网文，阴差阳错赚了20万。
为了引发婚姻危机，又强行安插了小三。
住的是千万豪宅，却全家哭穷。
女性痛点雨露皆沾的结果，就是人物特别假大空。
根本经不起推敲。
观众真正的共鸣是什么？
女人在家庭中的劳动，是如何被免费化？
成为家庭主妇后，她们是否应该得到应有的补偿？
在婚姻中失去经济基础的她们，应该如何自处？
想重返职场的家庭主妇，要如何重建自我的身份认同？
这些现实问题，都被冯导用浮华的中产幻梦给掩盖了。
这是有钱人的烦恼，绝对不是所有全职主妇的烦恼。
婆媳关系，是和解，还是被驯化？
女霸总有过一段婚姻。
老公是个不折不扣的妈宝男，导致婆媳关系非常紧张。
紧张到什么程度呢？
即使在两人婚姻期间，婆婆都会给老公物色相亲对象。
可令人意外的是，离婚多年，王珞丹对公公婆婆仍是好得不得了。
公公突然住院，婆婆先是找了前儿媳妇，王珞丹也是立马就到，在医院里跑上跑下，安顿好了一切。
女霸总为何如此尽心？
女霸总却语出惊人。
因为当年孩子难产，医生问家属是保大人还是保小孩的时候。
婆婆说保大人，这句话让她记一辈子。
从医学伦理上讲，医生是绝对不会问这种问题的。
这属于编剧事故。
另外从人物动机来说，这也不像是行事果决的现代女性说出来的话。
可在冯导的期待里，一切都是那么的顺理成章。
哪怕是是京圈大飒蜜，哪怕你在投行业叱咤风云，但在婆媳关系中，你也必须要感恩戴德。
婆媳关系的本质，是父权对女性的压抑。
女霸总反抗过，也挣脱了出来，但最终还是要碍于情面继续尽孝，最终屈服。
是不是让你想到了《都挺好》中的苏明玉？
看似和解，实则是被驯化。
无论是女霸总还是苏明玉，她们妥协的过程，都让我想起了福柯的《规训与惩罚》。
在现代女性剧中，虽然重男轻女、婆媳之争这样的戏码早就消失了，但父权却以更隐秘的形式存在着。
剧中女性的自强自立，被视作离经叛道。
只有她们柔软和顺从，才会被歌颂为美好品格。
这到底是谁的期待？
又是谁在蓄意规训？
闺蜜友谊，包养，还是被包养？
《北辙南辕》这部剧讲的是五个身份各异的女性成为闺蜜，并合伙开餐厅的故事。
与其说是合伙创业，倒不如说是女霸总做慈善。
闺蜜隋源出的30万，是霸总帮她炒股得来的。
蓝盈盈一分钱都没有，是女霸总替她垫的，还说“赚了算你的，亏了算我的”。
不同阶层的女性，就这样被金钱逻辑粗暴的捆在了一起。
虽说是创业，但除了闺蜜隋源亲力亲为外，其他姐妹基本都是来看一眼，带人吃顿饭，喝个下午茶。
此般走马观花，根本看不到一点点女性合伙人创业历程的艰辛。
是不是又有种熟悉的感觉？相同的人物设定又出现了。
《小时代》的顾里，《欢乐颂》的安迪，《我的前半生》的唐晶......
她们都非常热衷于对闺蜜进行无差别的扶贫。
谁也无法掩盖，此类友谊就是流水线批量生产的文化商品。
空洞浮夸，毫无灵魂。
在这些人物中，我几乎看不到女性之间的守望互助和尊重平等。
看到的只有包养和被包养的关系。
更可笑的是，每次扶贫之后，处于金字塔阶层的闺蜜，都要向凡间的闺蜜一顿输出自己的价值观:
女人要坚强，要独立，要......巴拉巴拉一大堆。
充斥着精英人群对平民高高在上的说教和怜悯。
所以我受不了女霸总撒钱的态度，也受不了曲筱绡对樊胜美步步为营的轻蔑，更受不了唐晶和罗子君的关系，最终落入抢男人的俗套。
这真的是女性之间的友谊吗？
并不是，真正经得起推敲和风雨的友谊。
是建立在平等基础上的你来我往。
绝不是简单粗暴的施舍和廉价的同情。
大女主？资本营造的幻梦。
戴锦华 ，曾研究过许多女性作家的小说。
她发现文本中女性的命运往往有两条路。
试想下我们所看过的大女主，或许也是如此。
《我的前半生》，罗子君。
一个从未工作过的家庭主妇，离婚之后，做了一段时间的便利店和商场推销员，然后果断地进入了门槛极高的咨询行业，扶摇直上，一路披荆斩棘。
看似是家庭主妇的逆袭，但一路走来，要么是闺蜜的老公贺函为其扫清障碍，要么就是前夫哥暗中相助，最后在男权主导的秩序中如鱼得水。
《欢乐颂》的安迪 ，通篇都在强调她是华尔街新贵。
可是一旦涉及到专业，分分钟就露怯了。
我开始做你对家，你做空我做多，保证让你第一小时亏1千万，第二小时亏2千万，第三个小时4千万递增。
有专业人士分析说，口嗨的后果，就是做好亏完500亿美元的准备。
《三十而已》，顾佳。
全局用尽全力的铺垫她的高情商和高智商。
结果一到太太团，就开始拉胯。
每天和一群富太太们做手工，烤蛋糕，品纯水。
那矫揉造作的劲儿，就像一群不干正事只知道打牌的民国姨太太。
削尖了脑袋也要挤进Old Money圈层，仰仗着夫家的财富衣服无忧，就是现代女性的使命吗？
主打女性成长的脚色，要么像罗子君那样沦为典型玛丽苏，要么如安迪般莫名其妙地傲视群雄，要么是辅佐丈夫担任贤内助的顾佳。
不费吹飞之力，轻而易举的成功，无缘无故的出众，心甘情愿的牺牲..。
又让我想起波伏娃说的话。
这话，放在冯导的《北辙南辕》中分析，值得细品。
一群从未下凡的女孩儿，打着独立和觉醒的旗号，开始徒有其表的狂欢，最终陷入漫长的沉沦。
没有人知道，她们的财富到底从何而来。
只是命运馈赠的礼物，早已在暗中就标好了价格。
大女主爽剧，愈发成为资本的财富密码。
满嘴的女性独立，说到底终究还是一门生意。
而身为观众的我们，一边被洗脑，一边帮资本数钱。
呵~
冯导的狂欢，毁了一屋子女演员。