娱乐圈的流量大潮风起云涌，在激烈、频繁的流量更迭中，最初的“四大顶流”——吴亦凡、李易峰、杨洋和鹿晗，在一波波“后浪”的冲击下，都在以不同的形式、迎来了不同程度的“退潮”。
他们身上都有一个共同点：兴起于流量，也在不断被流量反噬。
这段时间，吴亦凡和鹿晗这对“顶流”好兄弟都有一些倒霉。
吴亦凡被爆料跟18岁的网红妹子一起看电影，他的工作室第一时间站出来谴责影院泄露监控视频，大家反倒对他始终如一的“猎艳标准”比较感兴趣。
紧接着，吴亦凡的“绿色美甲”又强势登上热搜。
大家好奇“男生做美甲会不会成为新潮流”的同时，许多父母都在发声质疑，担心这种热搜会“祸害”下一代的审美。
比起吴亦凡，鹿晗还要“冤”。
鹿晗跟邓超一起去探望脚部受伤之后，刚刚做了手术的陈赫，兄弟3人的合照顺势登上热搜。
本来是“兄弟情深”的剧本，结果倒霉的鹿晗却被diss了。
邓超的粉丝看到他跟鹿晗、陈赫秀出的合照之后，指责邓超没有事业心，跟鹿晗、陈赫两个“糊咖”捆绑。火得一塌糊涂的鹿晗，竟然成了别人眼里的“糊咖”，真是难以想象。
在娱乐圈中，是恒星还是流星，只有当赖以生存的流量潮水褪去后，我们才知道究竟是谁在“裸泳”。
自从“顶流”一词诞生以来，关于“谁才是这个圈子里名副其实的顶流”的问题，似乎从未停歇，却也从来没有定论。
从“四大三小”到“博君一肖”，再到如今的龚俊、张哲瀚，顶流的更迭从以年为单位，变成了凭借一部剧、一首歌的火爆程度，跻身顶流的变化。
但当初吴亦凡、鹿晗、李易峰和杨洋组成的“四大顶流”，在流量偶像跑马圈地的过程中，起到了垂范和代表性的作用。
2010到2013年前后，“韩流”来袭，在此期间《继承者》《来自星星的你》等韩剧几乎以压倒性的强势风靡亚洲，李敏镐、金秀贤等韩星造就了现象级状况。
对比之下，内娱似乎缺少了能与之抗衡的明星偶像，而我们也的确需要打造专属于内娱市场的顶流偶像，来重振雄风。
于是，在这种迫切需求下，李易峰应运而生。
2014年一部《古剑奇谭》集结了古偶剧+鲜肉小花+时势需求的组合，天时地利人和，让李易峰顺势登上“顶流”宝座，而他也成为了内娱“顶流”时代的第一人。
当然得益于“韩流”大潮，2012年韩国偶像组合EXO横空出世。不同于韩庚出道时，韩娱对于外国艺人的屏蔽。彼时的中国成员，已然成为了韩组合进军中国市场的钥匙。
鹿晗、吴亦凡、黄子韬、张艺兴四人，凭借自身魅力和组合人气的加持，迅速迎来了自己的人气高峰。
在李易峰瞄准时机，借助互联网流量爆发的档口爆红，并将流量开始推向高潮的同年。吴亦凡、鹿晗先后解约回国，自带粉丝和人气的二人回国后，马不停蹄地开启了个人事业。
鹿晗的战绩自不必多说，微博转发量破吉尼斯纪录，成为首位数字专辑销售额破亿歌手，“鹿晗效应”席卷各方。
吴亦凡也先后在电影《有一个地方》《原来你还在这里》《夏有乔木雅望天堂》中担纲男一，随后在实力派大咖云集的电影《老炮儿》中，戏份甚至一度压制了同为初代顶流的李易峰，妥妥的资源咖。
到了2015年上半年，杨洋从电影、综艺、电视剧等方面全面出击。自此，初代“四大顶流”正式集结完毕。
我们只是提取了几处来讲，“四大顶流”在很长一段时间内的商业价值，几乎到了无可比拟的地步。“四大”可以说是真正拉开顶流序幕的人，独属于四人的黄金时代，无论是商业代言、影视剧还是唱片，他们几乎是以垄断的姿态存在，瓜分了彼时内娱重要资源。
尽管如今四人仍具话题，可对比往日盛况，有人几乎处于“消失”状态，有人早有预感，在转型路上使劲，而有人还在挣扎中探寻演艺之路如何走。四大顶流今昔现状不可谓是处在了他们各自的“退潮期”。
人人都说鹿晗人气断崖下跌是从官宣恋爱开始，《上海堡垒》失利到达顶峰。其实回看这么多年鹿晗的事业发展，似乎很难总结出一个重点。专辑，出了；影视，拍了；综艺，上了。可你很难总结出鹿晗的事业发展的重点到底是哪个，又或者说，看似全面开花，但又好像每个都是点到为止。
最近鹿晗登上热搜，还是因为谈论“男生也可化妆”，只可惜许多网友并不赞同。相较于从前动辄上千万的点赞，今时今日的鹿晗的影响力，终究被削弱了许多。
至于吴亦凡，说实话很长一段时间并不能理解他的团队的选择。
时装周走秀、明星篮球赛、加盟好莱坞电影，事业发展方向剑指国际。看似高大上的选择，实际上对他的事业真的有帮助吗？
想想当时首专登顶美国四大榜单，换来的却是一众群嘲，急功近利的选择效果并不如人意。
而提到现在的吴亦凡，是演员，还是歌手？
我们都不再好界定，毕竟自《中国有嘻哈》和《大碗宽面》之后，现在的Kris Wu似乎开始“不务正业”，一心一意要在赛车界混出个名堂。
至于李易峰和杨洋，二人应该算是初代“四大顶流”中先后开始考虑转型的。从杨洋的《特战荣耀》到近期李易峰的《号手就位》，可以看到二人在从鲜肉到硬汉的方向努力转型发展。
事实上，这样的选择也的确为他们带来了一定的讨论和热度，只是对比从前，终究还是“凉”了许多。
其实“四大顶流”在经历了顶峰辉煌后，所面临的“退潮期”，并不只是存在于他们身上。在流量突然爆发的时候，资本、市场看中了他们身上的流量和商业价值，于是各方选择“拔苗助长”式的方式助其爆红，导致根基未稳，就被扔进了流量大潮中进行PK。
就像鹿晗，本是唱跳偶像出身，归国后自然进入影视圈子。凭借《重返20岁》荣获北京大学生电影节“最受欢迎男演员”，这个奖项有几分是实力，又有几分是粉丝力量，仁者见仁。
后来在《我是证人》《长城》，包括折戟的《上海堡垒》，实际上都并未甩脱“偶像包袱”，这也导致依托于粉丝力量的鹿晗，演技并未有十足的长进。
虽说先前有了《穿越火线》挽回一波好评，后又有《在劫难逃》中首挑反派，演技有了一定突破，不过这样的评价的持久度和热度也是堪堪。
在烂片的一次次腐蚀中，鲜肉和流量逐渐从中性词变成了略含贬义的形容词。
可以说，流量为他们带来了前期无可比拟的红利，却也成了使他们产生依赖性的枷锁。如今提到“四大顶流”，他们依然是“当红”偶像，所具有的流量依旧是许多十八线小明星望尘莫及的，稍有风吹草动仍然可以获取大批关注和讨论。
但是，流量不等于当红，当红更不等同于顶流。尤其是如今的娱乐圈，流量只是一张进入圈子的入场券，却不再是万能的通行证。进去容易，站稳很难。
流量市场的大洗牌，几乎每天都在上演。长江后浪推前浪，江山代有才人出。莫说是当初的“四大”，就连“三小”TFBoys如今都成了前辈，被给予了带师弟时代少年团的责任，老带新成了必须要履行的义务。
上一代的顶流还当红，新一代已经崛起。这对于传统顶流而言，新势力的冲击何尝不是导致进入“退潮期”的原因。
就拿时代少年团来说，作为一个成团才一年半的年轻男团，日前进行预售的首张实体专辑《舞象之年》，开售不到25小时就突破了九千万，引发热议。
除此之外，几乎在各个综艺里都能看到这些少年的身影。
早前在《我就是演员》中，马嘉祺就获得了章子怡“你好得可怕”的盛赞；而后，宋亚轩加盟第六季《王牌对王牌》，圈粉无数；丁程鑫作为MC入驻老牌王牌综艺《快乐大本营》，要知道从此前同为偶像团体出身的黄明昊虽多次参加节目，但也仅仅是以嘉宾身份出现，并未成为MC。
如果说时代少年团作为男团中的新一代流量担当，正在以迅猛势头发展着，就不能不提到他们的师兄易烊千玺。
在内娱这个瞬息万变的圈子里，每个人都在绞尽脑汁地抢曝光、争流量，可易烊千玺为了拍摄电影《长津湖》，闭关近半年，几乎0外务、0互动，一心投入电影拍摄。
有人说他“耐得住寂寞，才守得住繁华”。
可归根结底，易烊千玺的底气除了来自日积月累的粉丝和人气，更多的则是源于扎实的作品实力。
从《长安十二时辰》到《少年的你》《送你一朵小红花》，千玺的作品一直是求质不求量。
作为最年轻的实力派顶流，他完全有资格和资本去运用，甚至于挥霍自身所带来的流量。但自始至终，他至少一直在规避“烂片”，在保护自己的顶流羽翼。
如果说李易峰是内娱顶流的开端，鹿晗到达了巅峰，“四大”开启了流量黄金时代，“三小”延续了顶流之名，到了王一博、肖战时期，顶流达到巅峰。从流量还是“物以稀为贵”，到今时今日遍地都是流量的现在，流量不再是稀罕物。
被流量催熟，依托于流量起家的初代顶流们，不得不面临着前后夹击的“困境”。
回看自18年4月，蔡徐坤以C位在《偶像练习生》中出道开始，无论是从全网讨论度、热议指数、商业价值等各个方面来看，俨然成为了新顶流霸主，碾压老牌顶流不在话下。
自《偶像练习生》以来，“选秀”成为了诸多少男少女快速进入娱乐圈的途径。成团的享受节目红利，淘汰的一样人气不减。人人身上都或多或少地背负着流量，光明正大地吞噬着流量带来的价值。
在《创造营2021》中，谁能想到一心想要逃离的素人利路修，竟然被粉丝“捧”到了决赛，虽未成团但人气大涨，代言、直播各种活动接踵而至。而新人男团INTO1，一经出道就官宣了20多个品牌代言，吸金能力可见一斑。
这两年的选秀市场如火如荼，影视剧市场同样不容小觑。现在耳熟能详的新晋顶流们，无一不是从影视剧中出来的。
从《陈情令》到《山河令》，捧红了肖战、王一博，又如法炮制地捧出了龚俊、张哲瀚。暂不论以后各人的发展如何，至少从目前来看，二人占据了新任预备顶流的位置。
热搜和综艺常客，是检验一个艺人是否具有流量的判断标准之一。从这一点来说，昔日的“四大顶流”如今多少被甩在了后边。
在流量为王的娱乐圈里，时刻存在着变数。今天你为顶流，明日或无声息。眼见他起高楼，眼见他楼塌了，更何况是瞬息万变的流量市场。
明星有很多，但为何能屹立娱乐圈几十年不倒的刘德华只有一个；人人都在刷存在感、制造话题，可为何多年不出专辑的周杰伦，依然能够一骑绝尘。不论是混迹娱乐圈多年的老鸟，还是初出茅庐的菜鸟，都想成为永亮天际的恒星，而非转瞬即逝的流星。
可说到底，能让明星也好，偶像也罢，长久屹立娱乐圈的法宝只有有了过硬的实力和作品傍身，不论后浪如何强劲，前浪只会更加激流勇进，而不会被拍在沙滩上。