最近，看了钟汉良、谭松韵主演的古装剧《锦心似玉》，看到剧中女性人物的造型时，实在是忍不住想吐槽。
现在的古装剧制作是越来越精良了，服化道样样精致讲究。特别是人物服装，看起来都崭新崭新的，材质也很好，每个主角一部剧下来都能换好几套衣服。
可就算是服装道具升级了，还是感觉没有了古装剧的味道，就像是一群现代人在玩角色扮演一样。
谭松韵饰演女主罗十一娘，发型没有一点新意感，同样的发型在之前的很多古装剧都出现过，差别就是换了个发饰。
而谭松韵明显也不太适合这种发型，没有刘海的加持，让本就圆圆的脸更圆了，露出大额头之后，少女感没有了，年龄感一下子就上去了。
另外，何泓姗、颖儿、李晟，这些女配角的造型也陷在了一片古装造型样板中，千篇一律的造型看太多，个人特色太淡薄。
无独有偶，电视剧《我就是这般女子》，关晓彤扮演女主班婳，发型实在太敷衍，从头到尾一个丸子头加披发到底，全程就只看她的发际线了。
如果发型师稍微用点心，给班婳换换发型，梳几个古人的各式发髻，也不至于让关晓彤的发际线这么显眼。
原小说中的班婳是金玉堆衣着精致的人间富贵花，而关晓彤长相清纯，古装扮相稍显寡淡，不太适合明艳动人的大美女类型。
同样长相清纯的还有周冬雨，她的五官比较清淡，小鼻子小眼睛小嘴巴，不似浓眉大眼那般明艳。
古装剧《千古玦尘》虽然还没播，但看周冬雨的造型，实在也不给力，又是雷同的丸子头加披发，显得整张脸清汤寡水的，没有记忆点。
而就连汤唯这样的性感美艳型女星，也逃不过古装造型翻车的经历，一部《大明风华》就让她下了神坛。
张叔平外号“张梳平”，就喜欢一把梳子梳出大脑门。他给汤唯做的造型，不仅没有起到修饰五官和脸型的作用，还完全地扬短避长。
出来的效果就是大饼脸、大脑门以及严重上移的发际线，实在没有一点美感，真的是毁了汤唯那张高级脸。
不过，毁在张叔平手下的不止汤唯一个高级脸。电影咖章子怡，奖杯拿到手软，近期播出的古装剧《上阳赋》，是她主演的第一部电视剧。
章子怡完美符合三庭五眼的脸部比例，这么好看的一个美人，张叔平也能把她打造成如平静的湖面般，没有一点水花的寡淡脸。
使古装剧丧失古韵的不但有演员的造型，还有越来越泛滥的滤镜。
如今，滤镜已经成了很多古装剧的心头爱，磨皮加美颜之后，演员中不管是男的女的，还是老的少的，个个白白嫩嫩，脸上连一颗痣、甚至是一丝皱纹都看不到。
古装剧使用了滤镜之后，虽然画面看起来美了，但过于失真，也磨平了演员的五官，让她们的个人特色被掩埋，美得像个假人。
“四千年美女”鞠婧祎，如今可算是古装剧专业户了，5年前她在古装剧《九州天空城》中，饰演羽族雪飞霜。
那是她的第一部古装剧，因为角色设定羽族眼睛是蓝色的，所以戴着蓝色美瞳。鞠婧祎当时的造型挺好看的，胸前垂了两根竹节辫，秀丽脱俗，有种梦幻美。
结果没想到的是，后来的她就成了“古装半永久”，很多角色的额头两侧非要留着须须刘海，妆容也一如既往地重腮红重眼影，眼睛周围红红的，唇妆也是颜色鲜艳，越走越网红风了。
神奇的是，由她主演的好几部古装剧，如《芸汐传》、《漂亮书生》、《如意芳菲》都特别喜欢开滤镜，而《新白娘子传奇》更是滤镜厚到画面模糊，结果遭到了网友的强烈吐槽。
其实滤镜可以有，但需把握好尺度，尽量做到自然柔和，贴近生活，不可滥用。
为什么如今的古装剧造型都这么寡淡？完全没有以前古装剧的味道了，清月不禁又怀念起了1987央视版《红楼梦》里的造型。
电视剧87版《红楼梦》，不仅给人一种扑面而来的古风古韵之感，造型还特别衬演员，使她们更加贴合原著里的人物特征，演起戏来也会更有感觉。
林黛玉，出身名门的大家闺秀，虽然性格高傲任性，但饱读诗书，才情了得。
曹雪芹说她有“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目”，陈晓旭的眉毛是杨树云老师认真研究，几番参考，多次揣摩，最终呈现出来一种前高后低，又细又柔的八字愁眉形状。
这种清淡眉很符合林黛玉的生理特征，加上平日多愁善感，最适合她身上楚楚动人、我见犹怜的气质。
杨树云老师不仅对黛玉妆容用心，发型也是下了很大的功夫。
杨树云在他的书《装点红楼梦》中记述，黛玉的发型吸收了古代‘百合分髾髻’的式样，又揉进了‘反绾髻’的梳法……除此还采用了‘齐眉穗’、‘小垂髻’、‘步摇髻’、‘两博髻’来衬托脸型，表现年龄。”
杨树云为黛玉打造的发型各式各样，且都搭配着她不同类型的衣服，让几乎每一集、每一个场景出现的林妹妹，都有着不一样的美。
薛宝钗，同样是一位大家闺秀，她端庄温婉，知书达理又善解人意。
为了体现“脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠”的特点，杨树云为张莉的薛宝钗则设计了秋波眉，这种眉毛整体呈现微微的拱形，圆润有致，粗细适中，和原著中薛宝钗水杏似的眼睛最为相配。
秋波眉给人一种清纯又不失妩媚、端庄又带着明艳的感觉，使张莉的脸看起来更加动人。
对宝钗的发型制作，杨树云在其书中是这样说的“宝钗的发型和她的妆一样圆润可爱，基本是采用平行对比的梳法，比较高耸。在平行前提下，再采用背后穿插、前后呼应、跌宕有致的处理，表现她二八少女的丰腴晶润和大家闺秀风范。”
王熙凤，贾琏的妻子，精明能干，心狠手辣，穿着也是满身锦绣，珠光宝气。
“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉。”杨树云为王熙凤设计了一条弧度很大，眉形向上挑的“吊梢眉”。
这种眉型既符合了凤姐泼辣俊美的外貌，同时隐含着“粉面含春威不露”的威重与气势。
在发型的选择上，杨树云也是结合演员个人特点来设计的。因为邓婕的个子不高，而凤姐又是极有强势极厉害的角色，所以杨树云为她设计的发型基本都采用高髻，发饰也都是大凤钗、小凤钗、大偏凤、步摇和抹额等，光华异常，契合了精明强干持家的少奶奶形象。
秦可卿是贾蓉的妻子，原著里说“她鲜艳妩媚有似宝钗，风流袅娜，则又如黛玉。”
张蕾模样标志，很有古典美，扮相妩媚性感，就活脱脱是从书里走出来的秦可卿。
娇憨的史湘云，在红色系衣服的衬托下显得更加可爱。
特别是醉卧芍药时郭宵珍的那一身装扮，头上别了一根粉色花朵，整个场景美得像彩色工笔仕女图。
贾元春是贾政的长女，入宫后被封为贵妃，雍容华贵。
贾元春的造型都考究精美，蟒服、凤冠、大凤钗等光彩照人，再加上演员成梅宽额广颐，肌体丰腴，整体华贵大气，极符合她尊贵的身份。
贾府的二小姐贾迎春，书中描写她“肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。”
因为年纪稍长些，所以迎春的发型基本都是扎起来的盘发，她性格木讷内向，衣服颜色也偏淡雅些。
扮演者牟一，无论是长相身材，还是内向的性格都很符合原著中的角色。
三小姐贾探春，“俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。”
演员东方闻樱的脸型稍宽，长相英气，眉目刚烈。她的发型大多是盘起来繁复的环髻和高髻，显出探春精明能干的个性。
四小姐贾惜春，性格孤傲冷漠，“形容尚小，身量未足”。
演员胡泽红长得很漂亮，圆圆的小尖脸，服装颜色鲜艳明亮，整体透着单纯和俏丽。
妙玉是带发修行的官宦人家小姐，她清高孤傲，才华非凡。
姬玉扮演的妙玉纤眉明眸，俊雅中微微透着憔悴。
发型是头顶圆髻加脑后披发，身穿“水田衣”头戴“妙常冠”，既俏丽又带着古朴、逸然之气。
尤二姐是个命运凄惨的悲情女子，她模样标志，温柔和顺，被贾琏偷娶为二房。
张明明饰演的尤二姐，眉眼盈盈，身姿袅娜，造型做的既有美感又有风情。
鸳鸯是贾母的大丫鬟，她长得蜂腰削肩，鸭蛋脸，乌油头发，高高的鼻子，两边腮上微微的几点雀斑。
郑铮版的鸳鸯，模样身段样样出彩，发型服饰也很衬她，越发美了。
平儿虽然是个丫鬟，但在贾府地位却举足轻重，她的发型也样式也多些，只不过发饰较少，整体温和亲切。
袭人是贾宝玉身边的大丫鬟，袁枚身材细长，容长脸儿，考虑到演员的个人气质，服装颜色大都偏粉色，发型也是简单的高髻缀着几朵小花。
同样是贾宝玉的大丫鬟，晴雯长相得风流灵巧，眉眼有点像林黛玉。
演员安雯本人也与陈晓旭有几分相似，腰身纤细，发髻辫子的造型给人一种精灵俏丽之感。
苦命的女子香菱，原名甄英莲，眉心有米粒大小的胭脂痣。
陈剑月眼睛又大又美，发型大多是盘发加小辫，缀几朵珠花，整体娇憨天真，惹人怜爱。
芳官孔繁洁扮演，有种稚气未脱感，扮相青春可爱，衣着朴素，很符合人物性格。
“眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有林黛玉之态，戏又唱得极好。”
程荣扮演龄官，确实和林黛玉有几分相似。
上面是丫鬟们的造型，可见87《红楼梦》的造型师有多努力，精细得就连丫鬟们的发型服饰也都做的各有各的样。
编发、绢花、发钗以及所穿衣服的颜色、样式、花纹都不尽相同，很好地体现出了每个人身上的特有的美。
现在的古装剧多到让人眼花缭乱，可随着各种现代感极强的滤镜、网红妆、锥子脸的加入，造型、妆容、服饰也千篇一律，趋同化的问题越来越严重。
看如今的古装剧完全没有了以前古风古韵的味道，还是怀念1987版《红楼梦》的造型。
虽然已经过去了37年，依然会被人念念不忘，一经提起基本都是赞美。
87版《红楼梦》也因为精良的制作和用心的演绎，成为了电视剧史上的经典作品。