中文名：約瑟夫-莫裏斯·拉威爾
外文名：Joseph-Maurice Ravel
國籍：法國
出生地：西布恩
生日：1875年3月7日
職業：作曲家
知名作品：芭蕾《達夫尼與克羅埃》《波萊羅》，管弦樂《西班牙狂想曲》《圓舞曲》，兩部鋼琴協奏曲，鋼琴《悼念公主的帕凡舞曲》《鏡》《庫普蘭之墓》《鹅媽媽》（四手聯彈）《高貴而傷感的圓舞曲》（均有管弦樂版本），絃樂四重奏，小提琴奏鳴曲，聲樂套曲《馬達加斯加歌曲》，《自然史》
所屬時期/樂派：浪漫主義，20世紀印象樂派
簡介：1875年3月7日，傑出的法國作曲家莫裏斯·拉威爾出生在比利牛斯山谷靠邊境的一個小城西布恩。父親是個有瑞士血統的法國工程師，曾應聘去西班牙搞鐵路建設，在那裡認識了一比特西班牙巴斯克地區的靚女馬麗·德勞特，他們結成夫婦。小拉威爾出生才幾個月，全家遷往巴黎。三年後，添了弟弟愛德華。父親愛好音樂，想培養兩個兒子成音樂家，結果只有莫里斯走上了這條通路。
約瑟夫-莫裏斯·拉威爾（法語：Joseph-Maurice Ravel，1875年3月7日－1937年12月28日），法國作曲家和鋼琴家。生於法國南部靠近西班牙的山區小城西布勒，1937年在巴黎逝世時，已經是法國樂壇中與克勞德·德彪西齊名的印象樂派作曲家。
他的音樂以纖細、豐富的情感和尖銳著稱，同時也被認為是二十世紀的主要作曲家之一。他的鋼琴樂曲、室內樂以及管弦樂在音樂史上不容忽視。鋼琴曲諸如《Miroirs》和《夜之加斯巴》是經典的作品；管弦樂例如《達夫尼與克羅埃》，還有替穆索斯基編曲的《展覽會之畫》出色的展示了他以音樂表現光影色彩的技巧。對於福斯而言，最熟悉的應是他的《波萊羅》，但他本人不十分看重此作品，並一度把它描述為“沒有音樂的管弦樂曲”。
根據SACEM的統計，拉威爾比其他法國作曲家擁有許多忠實的支持者，使他成為至今最受歡迎的法國作曲家。
職業生涯：1882年開始學習鋼琴。
1889年進入巴黎音樂學院學習。創作《悼念公主的帕凡舞曲》
1901年創作鋼琴曲《水之嬉戲》（jeux d'eau）
1901年－1903年三次參加羅馬大獎比賽，全部無功而返。創作《F大調弦樂四重奏》
1905年其第四次參賽申請遭拒絕。引起巴黎的藝術界和出版界極大不滿，當時的藝術家甚至平民愛樂人士站出來聲援，行動導致音樂學院的改組，作曲家福萊出任院長。
1907年創作《西班牙狂想曲》（Rapsodie espagnole）
1908年創作鋼琴四手聯彈《鹅媽媽》（Ma mère l'Oye）（後改編為管弦樂版本）
1911年創作《達夫尼與克羅埃》（Daphnis et Chloé）和《高貴而傷感的圓舞曲》（Valses nobles et sentimentales）
1917年創作《庫普蘭之墓》（Le Tombeau de Couperin）
1922年完成穆索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫展覽會》的配器
1924年創作《茨岡》
1928年創作《波萊羅舞曲》（Boléro）
1932年在一次車禍中頭部受到猛烈撞擊，患上失語症並失去作曲能力。
1937年同意進行開顱手術。手術後昏迷，於12月28日在巴黎逝世，終年62歲。
作品風格：早年的拉威爾，追求著別具一格的音樂表現，標新立異的音樂。拉威爾和德布西有著密切的交往，德布西的印象派作曲手法很自然就深入到拉威爾初期的創作中。到了後期，特別是第一次世界大戰以後，拉威爾更傾向於明確的音樂語言，與無調性切割。他還從西班牙的民族音樂中取材，藉以豐富自己音樂的表現力。
雖然和德布西一樣是印象派作曲家，但拉威爾的音樂整體來說與前者迥然不同。德布西的音樂有一種朦朧的意境，詩意的想像。而拉威爾的作品節奏鮮明。他的作品恪守著古典主義傳統，但樂思自由奔放。他的代表作《波麗露舞曲》，全曲14分鐘，但是主旋律只有一個，在小鼓無休止的三拍子節奏背景上，由各種樂器演奏的兩個17小節的旋律不斷反復，通過在不同的樂器中過渡，由弱漸強，最後音樂突然滑進了E大調（旋律大調），達到高潮。樂曲造成了和單純的手法全不相稱的獨特效果，讓人毫不感到單調沉悶，反而有一種樂曲分秒不斷在變化的感覺。
拉威爾自評：“嚴格的說，我不是一個‘現代作曲家’，因為我的音樂遠不是一場‘革命’，而是‘演化’。雖然我對音樂中的新思潮一向是開明的（我的一部小提琴奏鳴曲裏還有爵士樂章），但我從未企圖屏弃已為人們公認的和聲作曲規則。相反，我經常廣泛地從一些大師身上吸取靈感（我從未中止研究莫札特！），我的音樂大部分根植於過去的傳統，在此基礎上自然延伸。我不是一個擅長寫那種過激的、脫節的對位的‘現代作曲家’，因為我從來不是任何一種風格的奴隸。也從未與任何特定的樂派結盟。我一直認為，作曲家就應該把自己的想法和情緒落在紙面上——這和外面流行什麼作曲風格沒有關係。我向來覺得，好的音樂總是發自內心的。任何光靠運用技巧和動動腦筋構築的音樂，不值得被寫下來。”
作曲家斯特拉文斯基評估拉威爾是“瑞士鐘錶匠”，指出了拉威爾音樂的精密、精緻的風格（另一方面，拉威爾的父親汽車工程師、發明家Pierre-Joseph Ravel是瑞士人）。
影響來源：表面上，拉威爾受到眾多樂派的影響：德布西的印象派、來自俄國和西班牙的國民樂派、以及來自美國的爵士樂——他有一名為Blues（藍調）的G大調小提琴奏鳴曲。而他自己曾說，他沒有一首樂曲不受到葛利格（Edvard Grieg）的影響。
拉威爾在1928年寫道：作曲者必須同時注意個人意識和國家意識的兩個層面。那一年，拉威爾到了美國及加拿大，以火車巡迴的管道在25個都市舉辦鋼琴獨奏會。在不情願地把爵士樂當作一種國家主義音樂的情况下，拉威爾促進了美國作曲家的覺醒：“最大的恐懼在於他們發現自己被神秘的力量催促，他們發現必須要停止自己學院教條式的欺瞞自我意識。囙此這些小資產階級（布爾喬亞）作曲家開始以歐洲式的風格寫作自己的音樂”。當喬治·蓋希文遇見拉威爾時，他希望可以追隨拉威爾學習。這位法國人說了：“為什麼要當個二流的拉威爾，卻不當一個一流的蓋希文？”。
拉威爾的兩首鋼琴協奏曲在許多方面表現了蓋希文的風格。在G大調的那一首中，拉威爾說莫札特和聖桑是他資料的來源。
他先前嘗試要寫作一首協奏曲：Zazpiak Bat，但從未完成。這首樂曲的標題反映他的巴斯克血統（他母親是西班牙巴斯克族人），意義是“The Seven Are One”，七表示七個巴斯克省，而此也常被用作巴斯克民族的象徵。現今仍留下的殘篇顯示他受巴斯克音樂的影響很大。然而拉威爾放弃了這個作品，而把裡面的旋律和節奏使用在他的其他作品中。
拉威爾認為他的對位法教授安得烈·佘達惹，在他作為作曲家的技巧上有很大幫助。而作為管弦編曲者，他學習了各種樂器的音色，為了要使作曲時能够使用不同的效果。這對於他的管弦技法的幫助可以從自己的鋼琴作品和替其他作曲家編曲的作品，例如穆索斯基的作品中可以看得出
代表作品：鋼琴作品
奇异的小夜曲（Sérénade grotesque，1893年左右）
原譜的標題上僅寫“小夜曲”。
聽的風景（Les sites auriculaires）
哈巴奈拉舞曲（Habanera）
曾有德布西的“格拉納達的黃昏”是否抄襲此作品之爭議。後被改編為交響樂“西班牙狂想曲”的第三首
鐘聲之間（Entre cloches）
扉頁卷首（Frontispice）
古風小步舞曲（Menuet antique，1895年）
悼念公主的帕凡舞曲（Pavane pour une infante défunte，1899年）
水之嬉戲（Jeux d'eau，1901年）
小奏鳴曲（Sonatine，1903年～1905年）
中板（Modéré）
小步舞曲般的速度（Mouvement de menuet）
生動活潑地（Animé）
鏡（組曲）（Miroirs，1904年～1905年）
夜蛾（Noctuelles）
悲鳥（Oiseaux tristes）
海上孤舟（Une barque sur l'ocean）
丑角的晨歌（Alborada del gracioso）
鐘穀（La vallée des cloches）
夜之魔／夜之幽靈（Gaspard de la Nuit，1908年）
水之精靈（Ondine）
絞刑架（Le Gibet）
小魔鬼（Scarbo）
鵝媽媽（組曲）（Ma Mère l'Oye，1908年～1910年）
睡美人的帕凡舞曲（Pavane de la belle au bois dormant）
拇指仙童（Petit Poucet）
瓷娃娃的女皇（Laideronette，Impératrice des Pagodes）
美女與野獸的對話（Les Entretiens de la Belle et de la Bête）
精靈花園（Le Jardin Féerique）
海頓之名的小步舞曲（Menuet sur le nom d'HAYDN，1909年）
高貴而感傷的圓舞曲（Valses nobles et sentimentales，1911年）
戲仿鮑羅亭（A la manière de Borodine，1913年）
戲仿夏布裡埃（A la manière de Emannuel Chabrier，1913年）
A小調前奏曲（Prélude，1913年）
庫普蘭之墓（Le Tombeau de Couperin，1914年～1917年）
圓舞曲（La Valse，1919～1920年）（管弦樂改編）
昇C小調小步舞曲（Menuet en ut dièse，1904年）
協奏曲
G大調鋼琴協奏曲（Concerto pour piano et orchestre，sol majeur）
明朗快樂地（allegramente）
相當慢地慢板（adagio assai）
急板（presto）
原本預計要寫巴斯克風格的協奏曲。
D大調左手鋼琴協奏曲（Concerto pour la main gauche）
拉威爾為在一次大戰失去右手的鋼琴家維特根斯坦所寫。爵士色彩非常濃厚。
管弦樂作品
西班牙狂想曲（Rapsodie espagnole，1907年）
夜的前奏曲（Prélude a la nuit）
馬拉蓋亞舞曲（Malagueña）
哈巴奈拉舞曲（Habanera）
節日（Feria）
鵝媽媽（組曲：鋼琴曲改編、1912年）
庫普蘭之墓（組曲：鋼琴曲改編、1919年）
悼念公主的帕凡舞曲（鋼琴曲改編、1910年）
古風小步舞曲（鋼琴曲改編、1928年）
‘天方夜譚’序曲（Ouverture 'Shéhérazade'）
海上孤舟（Une barque sur l'océan）（鋼琴曲改編）
丑角的晨歌（Alborada del gracioso）（鋼琴曲改編）
圓舞曲（La Valse，1919～1920年）
歌劇
西班牙時鐘（L'heure espagnole）
僅一幕的歌劇。
小孩與魔法（L'enfant et les sortilèges）
也被譯作'小孩與魔咒'。共兩幕的歌劇。
芭蕾舞曲
波萊羅（Boléro，1928年）
拉威爾的作品中最有名的曲子。
達夫尼與克羅埃（Daphnis et Chloé，1909年-1912年）
鵝媽媽（全曲版本）
受傑克‧魯謝（Jacques Rouché）之托，將此曲改編為芭蕾舞曲。和組曲版的順序不同，還加上了前奏曲以及間奏曲，整曲不中斷一氣呵成。1912年初演
前奏曲（Prélude）
第1場：紡車之舞（Danse du rouet et scène）
第2場：睡美人的帕凡舞曲（Pavane de la belle au bois dormant）
第3場：美女與野獸的對話（Les entretiens de la Belle et de la Bête）
第4場：拇指仙童（Petit poucet）
第5場：瓷娃娃的女皇（Laideronnette，impératrice des Pagodes）
終幕：精靈花園（Le jardin Féerique）
高貴而感傷的圓舞曲（鋼琴曲改編、1912年）
室內樂
小提琴奏鳴曲（遺作）（1897年作曲、單樂章）
F大調絃樂四重奏曲
序奏與快板（Introduction et allegro）
A小調鋼琴三重奏曲
以福萊之名的搖籃曲（Berceuse sur le nom de Gabriel Fauré）
演奏會用狂想曲‘茨岡狂想曲’（Tzigane）
小提琴奏鳴曲
小提琴與大提琴奏鳴曲
德布西之墓（Le tombeau de Claude Debussy）
此曲成為小提琴與大提琴奏鳴曲的第一樂章。
聲樂
昏睡沉沉
聖女（Sainte）
克萊蒙.馬侯的兩首短詩（2Épigrammes de Clément Marot）
安妮向我拋雪球（D'Anne qui me jecta de la neige）
安妮彈奏大鍵琴（D'Anne jouant de l'epinette）
天方夜譚（Shéhérazade）
亞洲（Asie）
迷人的笛（La flûte enchantée）
無情的人（L'indifférent）
玩具的耶誕節（Le Noël des jouets）
5首希臘民歌（5 Mélodies populaires grecques）
博物志（Histories naturelles）
孔雀（Le paon）
蟋蟀（Le grillon）
天鹅（Le cygne）
翠鳥（Le martin-pêcheur）
珠雞（La pintade）
哈巴奈拉舞曲式的聲樂練習（Vocalise -étude en forme de habanera）
草地上（Sur l'herbe）
三步舞（Tripatos）
民謠集（4曲；Chants populaires）
馬拉梅詩三首（3 Poèmes de Stéphane Mallarmé）
歎息（Soupir）
空求（Placet futile）
突襲（Surge de la croupe et du bond）
三首無伴奏香頌組曲（3 Chansons）
尼可蕾特（Nicolette）
三只美麗的天堂鳥（3 Beaux oiseaux du paradis）
輪旋曲（Ronde）
希伯來歌曲兩首（2 Mélodies hébraïques）
猶太教聖禱詞（Kaddish）
永遠的謎（L'énigmeéternelle）
馬拉加西之歌（Chansons madécasses）
娜昂朵芙（Nahandove）
阿嗚啊（Aoua！）
睡眠是甜美的（Repos - Il est doux）
唐吉訶德的情人（Don QuichotteàDulcinée）
浪漫曲（Chanson romanesque）
敘事曲（Chansonépique）
飲酒歌（Chansonàboire）
原本是為了電影“唐吉訶德”而寫的劇中曲，不過最後沒有採用。（雅克·伊貝爾的曲子被採用了）。
艾麗莎（Alyssa）1903
阿爾西翁（Alcyone）1902
合作
珍的扇子／珍妮的扇子（L'éventail de Jeanne）
由拉威爾以及雅克·伊貝爾、羅蘭曼紐（Alexis Roland-Manuel）、阿爾伯特·魯塞爾、戴流士·米堯、弗朗西斯·普朗克、喬治·奧裏克、弗洛朗·施米特、馬修·德拉諾伊（Marcel Delannoy）、費胡（Pierre-Octave Ferroud）共同創作。其中拉威爾負責第一首的開場小號。
編曲
展覽會之畫（Tableaux d'une exposition；將穆索斯基的鋼琴曲改編為管弦樂版）
狂歡節（1914年受瓦斯拉夫·弗米契·尼金斯基的委託，將舒曼的鋼琴曲改編成管弦樂，不過現今樂譜只剩下三首。
夜曲（將德布西的管弦樂曲改編為雙鋼琴曲）
牧神的午後前奏曲（將德布西的管弦樂作品於1910年改編為雙鋼琴曲）
薩拉邦德舞曲（將德布西的鋼琴曲改編為管弦樂）
資料來源：《音樂欣賞十五講》，蕭複興著，北京大學出版社，p.225，引用拉威爾自述。