想知道湖北皮影戲的唱腔是什麼樣的？分為哪些種類嗎？其實主要分“門神譜”（大皮影）和“魏譜”（小皮影）兩大類：“門神譜”主要集中在湖北江漢平原的仙桃、天門、雲夢、應城、黃陂、孝感、漢川等地；“魏譜”皮影分佈在鄂北和鄂西北的竹溪、竹山、穀城、保康、遠安、南漳、襄陽、隨州一帶，其形制及風格與陝豫皮影相似，是陝豫鄂三地民間文化交流融合的結果。
簡介
湖北皮影是一門古老的漢族傳統藝術，民間廣為流傳的傀儡戲。主要分“門神譜”（大皮影）和“魏譜”（小皮影）兩大類：“門神譜”主要集中在湖北中部、東部的仙桃、天門、雲夢、應城、黃陂、孝感、漢川等地；“魏譜”皮影分佈在鄂北和鄂西北的竹溪、竹山、穀城、保康、遠安、南漳、襄陽、隨州一帶，其形制及風格與陝豫皮影相似，是陝豫鄂三地民間文化交流融合的結果。
江漢平原屬於荊楚腹地，楚文化底蘊豐厚，古代的青銅、竹木硬雕和皮革、雕花剪紙等軟雕工藝為皮影的誕生準備了良好的前提條件。據說在明成化年間，在竹溪豐壩鄉和中峰鎮就有皮影戲班。鄂西北一帶有“西革”、“漢革”兩種影戲班。“西革”影偶小巧，唱“山二黃”腔，屬陝西影系；“漢革”影偶較大，唱本地高腔，應屬江漢平原影系。
湖北皮影戲融傳統繪畫、雕刻、美術於一體，集電影、電視動畫於一身，具有濃郁的民族氣息，是我國藝術菀裏的一朵奇葩。沔陽皮影戲中的各種人物、動物和道具是用牛皮採用雕花剪紙的工藝手法精心雕刻而成。用上等黃牛皮為原材料，正派人物用陽刻手法，花臉、丑角等用陰刻手法，各行當臉譜造形和行頭源於戲劇，文影裝一隻手，武影裝兩隻手，雕刻工藝總體上講究圓潤，既要有裝潢美，也要充分體現誇張、浪漫的手法。
操作技巧分“生、旦、淨、醜”四大角色的種類、武打招勢及現代皮影人物操作。內容豐富，有楚漢相爭、三國、水滸、西遊等300多個劇碼。這些“劇本”實際上只有劇碼的條文，在表演時全靠藝人根據歷史故事展開情節和刻畫人物，唱、做、念、打渾然一體，其口頭文學藝術形式是江漢平原皮影戲的又一主要特徵。
武漢皮影融黃陂皮影戲、孝感東鄉影戲影於一爐。表演時無固定本子憑韻册隨口編唱，“出口是才”。
在孝感，也流傳著“一評二鼓三皮影，智勝項羽三千兵”的民謠。雲夢舊時也有26臺皮影戲。生於皮影世家的老藝人陸春元能雕會唱唐、宋、元、明、清等各朝歷史故事。
潜江湯玉堂、郭大彪等名藝人，分別創立江漢平原皮影的“湯格”和“郭格”，使這兩派皮影在江漢平原一帶擁有不少傳人和弟子。
皮影唱腔
歌腔、漁鼓腔是江漢平原民間流傳的民歌小調，經過歷代藝人們的吸收和演進，成為了江漢平原皮影戲的兩大唱腔。
“歌腔”是源於東周時期楚國之民歌“雞鳴歌”，傳到後來，雞鳴歌與皮影戲相結合，演變為《雞鳴腔》。江漢平原皮影藝人用“舌生花”、“口生香”、“臉生色”、“目生光”的演唱技藝，不斷地修改，後與《薅草歌》相融才變為歌腔，成為江漢皮影戲的主要唱腔。
“歌腔”中的雞鳴腔，高亢委婉、圓潤激昂。凡學唱者，必先學會“公雞打鳴”，以雄雞鳴叫發音為起音，尾音為拖腔，跳度高達17度，源於東周時期的楚國《四面楚歌》，是我國傳統音樂中的活“化石”。它是江漢皮影戲的獨特音調，分為六類音調板式：男腔、女腔、醜腔、雜花腔、天官賜福腔、八不就腔。
“漁鼓腔”因演唱器具“漁鼓筒”得名。迨至清未（約1900年左右），沔陽漁鼓腔與皮影戲二者完全合流而融為一體，成為獨具特色的漁鼓腔皮影戲，甚至取代了部分地區的歌腔皮影戲。漁鼓皮影以沔陽漁鼓調為主腔，後又融合了沔陽花鼓戲、漢劇、楚劇等唱腔，具有節奏歡快活潑、曲調高亢、豪放等特點藝人.根據呆（音ái）口本子中的條子（梗概）臨場發揮，通常是一韻到底、通俗易懂。有時還即興添進“浩水詞”或“搭白”，如“唱了這一會，茶水無一杯，雖說東家茶水貴，可用罐子煨”。
皮影戲演唱的沔陽漁鼓唱腔分平腔、悲腔、魚尾腔（或曰鳳尾腔）、琵琶腔、雜花腔五類。演唱者使用真假嗓音，音階跳度大，音域寬，音色美，高吭，婉轉，傳情達意，十分動人。
其中，皮影戲中的男女悲腔，酷似江漢平原婦女哭聲和花鼓戲悲腔，哀怨淒涼，催人淚下。特別是皮影戲的每段唱詞尾句的“抖包袱”（藝人叫“扣子”），為一唱眾和的“幫腔”（稱為“甩腔”），以“哎、咳、呀、喲”等襯詞，補充延伸詞意和樂意，擴展曲式結構，在長達十多個音節或幾十個音節的和唱中起伏跌宕、氣勢雄渾、節奏明快、聲情並茂，分外悅耳動聽，使人久聽不厭。
漁鼓皮影後來又融合了沔陽花鼓戲腔，具有節奏歡快、活潑、曲調亮亢、豪放等特點。它的伴奏採用漁鼓筒和簡板，後來藝人們又新增了鑼鼓和管弦樂。特別是簡板和漁鼓筒兩件樂器的聲調輕重、節奏緩急，能烘托氣氛。
沔陽皮影戲的唱腔以漁鼓腔、歌腔為主，配打擊樂伴奏，以一唱眾和的形式進行演唱。早期漁鼓皮影戲無管弦樂伴奏，只有漁鼓筒和雲板打板眼，鼓、鈸、大鑼、小鑼、馬鑼打鬧臺、間奏和唱腔過門。開始皮影戲班由三至四人組成，兩人掌影子兼演唱，一人操漁鼓、雲板、一人“打夾手”（鑼鼓等）。
後來引進民族器樂（二胡、京胡、揚琴、嗩呐、笛子等）伴奏和增添女藝人唱女詞，皮影戲班人數增至五至八人，進一步增強了皮影戲唱腔的藝術效果；加上服裝燈光面景、擴音設備，使皮影戲極富藝術感染力。
代表劇碼
劇碼十分豐富，據老藝人講，“三根半筒子”之一的張洪顯一人就能唱三百餘本皮影案卷戲。舊社會，皮影戲得不到統治者與文人的重視，藝人傳徒全憑口傳心授，因而多數劇碼失傳。
按湖北省曲協統計，取材於傳奇、演義小說的皮影劇碼有《封神榜》、《並吞六國》、《孫龐鬥智》、《三國志》、《隋唐演義》、《西遊記》、《薛仁貴征東》、《薛剛反唐》、《羅通掃北》、《五虎平西》、《五虎平南》、《七俠五義》、《楊家將演義》、《武松打店》、《英烈傳》等；取材於歷史故事的皮影戲劇碼有《昭君和番》、《嶽飛傳》、《洪秀全》、《乾隆遊江南》等；
取材於案卷的皮影劇碼有《包公案》、《施公案》、《四下河南》、《五美圖》等；取材於戲曲故事的皮影劇碼有《吳漢殺妻》、《呂蒙正趕齋》、《二度梅》、《孟麗君》、《瓦車棚》等；取材於二十四孝故事的皮影劇碼有《一家賢》、《董婆教女》等；取材於民間故事的皮影劇碼有《雙頭驢》、《三門街》、《十三款》等。