渭川田家
王維〔唐代〕
斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。（斜陽一作：斜光）
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。（至一作：立）
即此羨閑逸，悵然吟式微。
譯文
夕陽的餘暉灑向村莊，牛羊沿著深巷紛紛回歸。
村中老人惦念著放牧的孫兒，倚著拐杖在柴門邊等候。
野雞鳴叫，麥子秀穗，蠶像睡覺了一樣，桑葉也變得稀少。
農夫們三三兩兩扛著鋤頭歸來，在田間小道上偶然相遇，親切絮語，樂而忘歸。
在這種時刻如此閒情逸致怎不叫我羡慕？我不禁悵然地吟起《式微》。
鑒賞
詩人描繪了一幅恬然自樂的田家暮歸圖，雖都是平常事物，卻表現出詩人高超的寫景技巧。全詩以樸素的白描手法，寫出了人與物皆有所歸的景象，映襯出詩人的心情，抒發了詩人渴望有所歸，羡慕平靜悠閒的田園生活的心情，流露出詩人在官場的孤苦、鬱悶。
“斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。”墟落：村莊。窮巷：深巷。這兩句是說，村莊處處披滿夕陽的餘暉，牛羊沿著深巷紛紛回歸。
詩人一開頭，首先描寫夕陽斜照村落的景象，渲染暮色蒼茫的濃烈氣氛，作為總背景，統攝全篇。接著，詩人一筆就落到“歸”字上，描繪了牛羊徐徐歸村的情景。詩人癡情的目送牛羊歸村，直至沒入深巷。
“野老念牧童，倚杖候荊扉。”野老：村野老人。倚杖：靠著拐杖。荊扉：柴門。這兩句是說，老翁惦念著自家的孫兒，拄著拐杖在自家的柴門口等候。
就在這時，詩人看到了更為動人的情景：柴門外，一比特慈祥的老人拄著拐杖，正迎候著放牧歸來的小孩這樸素的散發著泥土芬芳的一幕，感染了詩人，他似乎也分享到了牧童歸家的樂趣。
“雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。”雉雊：野雞鳴叫。這兩句是說，野雞在麥田裏鳴叫麥兒即將抽穗；蠶兒成眠桑葉也已經很稀少了。
詩人感到這田野上的一切生命，在這黃昏時節，似乎都在思歸。麥田裏的野雞叫的多動情啊，那是在呼喚自己的配偶呢；桑林裏的桑葉已經所剩無幾，蠶兒開始吐絲作繭，營就自己的安樂窩，找到自己的歸宿了。
“田夫荷鋤至，相見語依依。”這兩句是說，農夫們荷鋤回到了村裡，相見歡聲笑語依依不捨。
田野上，農夫們三三兩兩，扛著鋤頭下地歸來，在田間的小道上相遇，親切絮語，簡直有點樂而忘歸呢。
“即此羨閑逸，悵然吟式微。”這兩句是說，如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁悵然的吟起《式微》。
詩人目睹這一切，聯想到自己的處境和身世，十分感慨。自西元737年（開元二十五年）宰相張九齡被排擠出朝廷之後，王維深感政治上失去依傍，進退兩難。在這種心緒下他來到原野，看到人皆有所歸，唯獨自己尚旁徨中路，不能不既羡慕又惆悵。所以詩人感慨系之地說：“即此羨閑逸，悵然吟式微。”其實，農夫們並不閑逸。但詩人覺得和自己擔驚受怕的官場生活相比，農夫們安然得多，自在得多，故有閑逸之感。《式微》是《詩經·邶風》中的一篇，詩中反復詠歎：“式微，式微，胡不歸？”詩人藉以抒發自己急欲歸隱田園的心情，不僅在意境上與首句“斜陽照墟落”相照映，而且在內容上也落在“歸”字上，使寫景與抒情契合無間，渾然一體，畫龍點睛式地揭示了主題。
讀完最後一句，才恍然大悟：前面寫了那麼多的“歸”，實際上都是反襯，以人皆有所歸，反襯自己獨無所歸；以人皆歸得及時、親切、愜意，反襯自己歸隱太遲以及自己混迹官場的孤單、苦悶。這最後一句是全詩的重心和靈魂。如果以為詩人的本意就在於完成那幅田家晚歸圖，這就失之於膚淺了。全詩不事雕繪，純用白描，自然清新，詩意盎然。
創作背景
此詩作於開元（唐玄宗年號，713—741年）後期，描繪的是渭水兩岸的農村生活。