余華的幽默勵志小故事精選3篇
篇一：
“我靠《活著》活著“”我得感謝語文老師。”
這個事情要從余華的朋友問他《活著》的版權費說起。因為得知《活著》近兩年不斷被出版加印，然後就好奇版權費用到底有多少。余華老師對這個具體的版費緘默不語。只幽幽說了一句，我靠《活著》活著。
笑而不語，真是沉默中微微透露點凡爾賽的味道。
余華的朋友就說，當我的孩子上學的時候，語文老師推薦學生讀《活著》。然後等到孩子長大畢業了，有一天他孩子去參加孩子的家長會，語文老師在班裡推薦《活著》作為課外閱讀刊物。然後就這樣一代代的傳下去。據我所知，這樣的語文老師已經傳到第三代。
所以余華老師打趣到：我要感謝語文老師，讓我靠《活著》活著。
篇二：
他真的不是一般人兒
顯然，余華受歡迎的原因是多樣的。人可愛也是一個方面，他永遠有童心和本色的一面，接地氣，好玩兒。
當然，最重要的還是作品厲害。我早年喜歡他，是因為每讀一次就有新收穫，幾次細讀下來才發現，他早期那些繁難的作品都是有原型有來歷的，經得起細讀的。《世事如烟》讀幾遍才會有個大概的認識；《往事與刑罰》讀了以後會暗暗震驚，這怎麼可能是一個中國作家，一個那麼年輕的人，在80年代就寫出來的東西呢？
甚至《兩個人的曆史》，這篇只有兩千來字的小說，幾乎可以看作是一部微型的長篇，它居然處理了將近七十年的歷史，讓人讀之有萬千感慨。
更不要說《死亡敘述》《難逃劫數》《鮮血梅花》《此文獻給少女楊柳》……那些作品，每一次在課堂上講到，我也都會暗自驚訝，餘華真的不是一般人兒，人家在二十多歲的時候，就已經站到了一個作家創造力與思考力的巔峰。
但所謂的“先鋒”，並不總是在一個方向，後來的余華在三十五歲以前，又寫出了《活著》和《許三觀賣血記》。從一個極繁難的作家，搖身變成了一個極平易的作家，創造了兩個奇迹。這就像是西班牙的大畫家畢卡索一樣，早年是畫出了《古典石膏像寫生》那樣酷斃寫實的東西，後來又畫了《格爾尼卡》，以致於後期的“純粹色塊”那類作品。如果沒有早年的寫實作為參照，誰也不會承認他的純粹色塊的意義與合法性。
有一次我忽然想起，讀大學時，有比特前輩學者講到，趙樹理是“用四百個漢字寫作的”，意思是，他用了最樸素和最簡約的敘事，擴展了文學最大的讀者邊界[renwugushi.com]。而我由此推及余華，覺得他的《許三觀賣血記》也是這樣的作品，因為小學生可以讀懂它，粗通文墨的老人家也可以讀懂它，學了一兩年漢語的留學生，也完全可以讀懂它，那麼它就是一部了不起的文學作品了。我遂把這個想法告訴了他，並武斷地說，你應該也是用四百個漢字寫作的作家，所以，你是“人民的作家”了。
後來，余華在美國有個演講，他忽然打越洋電話過來，問我，你說我是用四百個漢字寫作的作家，這事可靠嗎？我說，那我得查一下哦。他說，你快一點，我在這裡想說說這個話題，又沒有把握。
我馬上求助於我的一個學生，她從網上下載了一個統計軟體，很快得出了結論。統計結果讓我吃了一驚，居然是有1400多個漢字。我把這個結果告訴了余華，我聽出他在電話裏略略有些失望，哦，居然有那麼多？
我馬上說，這也不錯了，也幾乎創造了奇迹，《許三觀賣血記》毫無疑問是你用字量最小的一部小說，但也是藝術上最完美的一部小說。
“毫無疑問，你仍然是人民的作家。”我說。
篇三：
只要小說能發表，從頭到尾都可以改光明
寫作之路不可能一帆風順，小說寫完了往哪裡投呢？
余華是有自己的經驗的，先投有名的報社，如果稿子被退回來了，就投差一點的雜誌社。
當時余華家住的地方有個院子，每天郵差從他家路過，就把郵件往院子裏一扔，聽到“啪嗒”一聲，街坊鄰居就笑話他：“大作家，又退稿啦！”
就這樣不斷地投稿、退稿，當余華的牙醫生涯持續到第五年，拔了一萬顆牙時，他的轉機來了。
有家報社看中了他的寫的作品，就是嫌結尾處不够光明，問他能不能修改，如果可以，人家還邀請他去北京改稿，報帳路費。
余華一聽，高興得一蹦三尺高，馬上對編輯說：“沒問題沒問題，只要小說可以發表，別說改結尾，讓我從頭改到尾都沒問題。”
余華就買了票，坐著綠皮火車趕到北京。
前後花了一天時間改完稿，不過他並沒有馬上回家，而是在北京遊玩了一個月，等逛遍北京各大景點，拿上報社發表出來的文章，揣著幾十塊的稿費，才依依不捨地踏上歸途。
等他回來以後，才知道自己已經在小縣城出了名，他是縣裡第一個受邀去北京的人，領導認為不能埋沒人才，就這樣，他如願以償調入文化館工作。
當然，有想法的余華是不可能安安分分上班的。
第一天報導的時候，余華故意遲到兩個小時，他想反正人們都在街上溜達，我來晚點已經算不錯的了。結果到了組織一看，他居然是第一個到的。
哈哈，余華一拍大腿，這個組織真是來對了。
就這樣，余華有更多的時間專心寫作。
不久後，他同時收到三家著名雜誌社的約稿函，從那一刻起，他真正感受到了成功的快感。