生於1686-1756
簡歷：
國籍：中國
年代：清
流派：
李鱓（shan第四聲），清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒。字宗揚，號複堂，別號懊道人、墨磨人，江蘇揚州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。清代著名畫家，揚州八怪之一。康熙五十年中舉，康熙五十三年召為內廷供奉，其宮廷工筆劃造詣頗深，因不願受“正統派”畫風束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。後居揚州，賣畫為生。
李鱓工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。
傳世畫迹有南京博物院藏《土牆蝶花圖》軸、故宮博物院藏《松藤圖》軸等。北京工藝美術出版社2005年出版“中國書畫名家全集”，內收《李鱓畫集》（上下卷）。
藝術生涯
1686年（清康熙二十五年丙寅）1歲
三月三日，生於江蘇興化。李鱓的祖父和父親都是在地方頗有名氣的知識份子。祖父李法與明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工書法，善詩；父親李朱衣擔任過文林郎
1711年（清康熙五十年辛卯）26歲
赴南京應鄉試，中舉人。（《國朝畫征錄》）此前，幼從裏人陸震學書，從魏淩蒼學畫黃公望一路山水，稍長從族兄李丙旦習制藝、從族嫂王媛學畫花卉。
1713年（清康熙五十二年癸巳）28歲
九月，客京城。作《山水册》（《澄懷堂書畫目錄》）。同月，獻詩行在。（咸豐修《興化縣志》卷八《文苑傳》）嗣後供奉內廷，在南書房行走，從蔣廷錫南沙學花鳥。
1714年（清康熙五十三年甲午）29歲
九月，在熱河挹翠山房作《花卉册》（中央工藝美術學院藏），至冬續完。
1715年（清康熙五十四年乙未）30歲
七月，作《石畔秋英圖》（南京博物院藏）。是年，王原祁卒。
1716年（清康熙五十五年丙申）31歲
秋，作《萱花扇面圖》（中國歷史博物館藏），贈侄李道元。
1717年（清康熙五十六年丁酉）32歲
供奉內廷。是年，蔣廷錫昇內閣學士。
1718年（清康熙五十七年戊戌）33歲
九月前乞歸，離開宮廷。九月，於舟中作《沒骨花卉册》（日本《定靜堂藏明清畫圖錄》），此後活動於大江南北二十年。
1719年（清康熙五十八年己亥）34歲
於石城旅舍作《雜花卷》（上海博物館藏）。
1720年（清康熙五十九年庚子）35歲
秋，作《小佐盤餐圖》。
1721年（清康熙六十年辛醜）36歲
秋日，仿新羅山人筆法，作《花鳥軸》。
1722年（清康熙六十一年壬寅）37歲
於揚州作《花卉卷》。
1725年（清雍正三年乙巳）40歲
與鄭板橋、黃慎同寓揚州天寧寺。八月，作《盆菊圖》（西泠印社藏）。十月，作《三秋圖》。
1726年（清雍正四年丙午）41歲
五月，作《松芝圖》軸（山東省博物館藏）。七月從趙家舍，過草馬莊，晚過日永庵止宿，為僧人鐘英作長卷。九月，作行書五言聯：“砥行碧山石，結交青松枝。”（鄭板橋紀念館藏）臘月客揚州竹西僧舍，作《朽牆燕子花》軸。
1727年（清雍正五年丁未）42歲
正月，過湖州道中。作《土牆蝶花圖》。六月，作書對聯：“琴號珠柱，書名玉杯。”（泰州市博物館藏）
1728年（清雍正六年戊申）43歲
八月，與鄭板橋、黃慎同客天寧寺。秋，寓都門定性庵，書題畫截句二十一首。
1729年（清雍正七年己酉）44歲
十一月，旅食吳陵，作《山水圖》。
1730年（清雍正八年庚戌）45歲
重新入宮，被欽定隨刑部侍郎高其佩學畫。十月，在揚州作《松藤圖》（故宮博物院藏）。
1731年（清雍正九年辛亥）46歲
七月，作《月季圖》（揚州博物館藏）。
1732年（清雍正十年壬子）47歲
閏五月，作《松萱瓜瓞圖》，華新羅跋畫。
1733年（清雍正十一年癸醜）48歲
十二月，作《歲朝平安圖》（天津市藝術博物館藏）。
1734年（清雍正十二年甲寅）49歲
正月，作《蕉蔭鹅夢圖》（南京博物院藏），題：“廿年囊筆走都門，謁取明師沈逸存。草綠繁華無用處，臨行摹寫天池生。”春日，於興化僧舍作《雁來紅》。（《古緣萃綠》）十一月，與板橋居士、蓮若上人過登李世兄宅，補題《竹菊圖》（揚州博物館藏）。
再次離開了宮廷，返回揚州，絕望。
1735年（清雍正十三年乙卯）50歲
在揚州，作《花卉册》（故宮博物院藏），題畫有“轅門橋上賣花新”一詩。本年數次作《五松圖》。作《富貴宜男圖》。（《十百齋書畫錄》）
1736年（清乾隆元年丙辰）51歲
正月，赴京謁選，過古琅琊，晤李方膺，作《年年順遂圖》。過沂州，為元翁作《十裏荷風圖》（故宮博物院藏）。作《雜花册》十二開於西山臥佛寺。
1737年（清乾隆二年丁巳）52歲
仲春（二月），作《芍藥圖》（西安博物館藏）。三月上巳日，在北京揚州會館作四言聯“為官已老，續畫何人”。秋，赴山東知臨淄縣。
1738年（清乾隆三年戊午）53歲
五月，作行書《蘭花詩》（故宮博物院藏）。七月，作《花卉册》十二幀。十月，調署滕縣知縣。十二月，於都門臥佛寺寫《杏花春燕圖》。
1739年（清乾隆四年己未）54歲
在滕縣任上。二月，作《受天百祿圖》（《愛日吟廬書畫續錄》）。春，作《古藤黃鳥圖》（中國歷史博物館藏）。
1740年（清乾隆五年庚申）55歲
二月，作《山水册》（南京博物院藏）。罷官（《喜上眉梢梢》圖題）。為政清簡，士民懷之，忤大吏罷歸，留滕者三年。（《滕縣志》）
1741年（清乾隆六年辛酉）56歲
三月十六日，致信鄭板橋，介紹戴遂堂訂交（《明清畫苑尺牘》）。四月，作《桃花柳燕圖》（天津歷史博物館藏）。七月，作《喜上眉梢圖》（鎮江博物館藏）。
1742年（清乾隆七年壬戌）57歲
正月，作《竹樹圖》（廣西區博物館藏）。往返於彎德、滕縣、泰安，崮山旅次，作《雜畫册》十幀。三月三日，作《松鷹圖》（《知魚齋書畫錄》）。九月，在滕縣見月草堂作《蕉蔭睡鹅圖》（江蘇國畫院藏）。
1743年（清乾隆八年癸亥）58歲
離滕南歸。四月，作《墨荷圖》（故宮博物院藏）。閏四月，作《風雨芭蕉圖》（蘇州博物館藏）。
1744年（清乾隆九年甲子）59歲
五月，賀園落成，受園主賀君召之邀，與禦史准泰等為之唱。十月，於崇川寓齋作《紅兒映雪圖》（故宮博物院藏）。十二月，作《紫綬金章圖》（南京藝術學院藏）。
1745年（清乾隆十年乙丑）60歲
正月，作《花卉卷》（天津藝術博物館藏）。十月，由興化赴揚州，居小東門內西雷壇。臘月，作寄侄書，內雲：“近複作出山想，來郡城托缽，為入都之計。”
1746年（清乾隆十一年丙寅）61歲
春月，指墨作《蕉鹅圖》於平山堂。六月，與李等雅集賀園，題凝翠軒聯雲：“出郭此間堪歇脚，登樓一望已開懷。”秋，作《松石牡丹圖》（南京博物院藏）。
1747年（清乾隆十二年丁卯）62歲
正月，為智高年學兄作《石榴蜀葵圖》。四月，作《玉蘭牡丹圖》（南京博物院藏）。六月，作《故園圖》。九月，作《五松圖》四幅。十月，作《加官圖》。
1748年（清乾隆十三年戊辰）63歲
二月，在興化作《年年富貴圖》。作《富貴有餘》（《支那名畫寶鑒》）。三月，作《傲霜圖》（北京市文物局藏）。八月，在浮漚館作《椿萱百齡圖》（《十百齋書畫錄》）。
1749年（清乾隆十四年己巳）64歲
新春，為顧衍學兄作長卷《冷豔幽香圖卷》（南京博物院藏）。作《指墨蘆鹅圖》。五月，作《松柏蕙禽圖》、《荷花鴛鴦圖》。十月，作《雙松》（《筆嘯軒書畫錄》）。
1750年（清乾隆十五年庚午）65歲
正月，作《牡丹幽蘭圖》。四月，作《芭蕉獨鹅圖》。五月，在興化浮漚館作《設色花樹》。夏，在竹西寓齋作《幽蘭牡丹圖》，首題《影落幽蘭》。秋，作《蕉竹圖》。
1751年（清乾隆十六年辛未）66歲
三月，為元敷作《鴛鴦蓮子圖》。四月，在揚州蘭若僧房作《松石牡丹圖》。七月，在興化浮漚館仿天池生筆意作《松樹圖》。八月，作《秋柳鳴禽圖》。十月，在興化作《松樹牡丹圖》。
1752年（清乾隆十七年壬申）67歲
三月，作《梅石小鳥圖》，又為祝蔣齋年六十壽辰作《五松圖》。春，作《花鳥册》。四月，在興化浮漚館作《花卉册》。五月長至後一日，為念翁作行書《修葺臨淄官舍詩舊作四首》（揚州博物館藏）。九月，作《菊》（《南畫大成》）。板橋在濰縣署中，有“平山堂北，梅花嶺畔，神魂系之！”等語寄李複堂。
1753年（清乾隆十八年癸酉）68歲
正月，寓蒲州（泰州）梅熟庵，作《花卉十二條屏》。三月，在梅熟庵錄舊作《頭白》詩，作《三友圖》《黃鸝》《五松圖》。四月，作《牡丹》（《南畫大成》）。七月，作《玉蘭海棠圖》。八月，作《籬菊雄雞圖》。
1754年（清乾隆十九年甲戌）69歲
正月，為李道園作《蘭竹文石圖》。二月，作《荷塘雙鴨圖》。四月，作《松藤牡丹圖》。閏四月，作《花鳥圖》。七月，作《風竹圖》。八月，作《花鳥圖》。十月，客吳陵（泰州），在繆公祠作《城南春色圖》。十二月，作《荷花圖》（《南畫大成》）。
1755年（清乾隆二十年乙亥）70歲
居揚州竹西僧舍。與鄭板橋、李晴江合作《歲寒三友圖》。四月十五日，鄭板橋作《飲李複堂宅賦贈》。十月，作《風雨芭蕉圖》（山東省博物館藏）。
1756年（清乾隆二十一年丙子）71歲
春，作《牡丹松藤圖》《花卉圖》。夏作《雜畫册》。七月十日，題“寓郡城天寧寺”。
殆於是年九月，卒於南通。
藝術成就
李鱓自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。後召為宮廷畫師。
李鱓“以忤大吏罷歸”。在“兩革科名一貶官”之後，至揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮（鄭板橋）關係最為密切，鄭板橋有“賣畫揚州，與李同老”之說，並稱李鱓“才雄頗為世所忌，口雖讚歎心不然”。
他早年曾從同鄉魏淩蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內廷時曾隨蔣廷錫學畫，畫風工致。後宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風為之大變，形成“水墨融成奇趣”的獨特風格。喜於畫上作長文題跋，字迹參差錯落，佈局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。
李鱓拓展了寫意花鳥畫的表現領域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，富於立體感，具有較强的藝術表現力。晚清畫論家秦祖永《桐蔭論畫》論曰：“李鱓複堂，縱橫馳騁，不拘繩墨，自得天趣，頗擅勝場。”
後人有評李鱓筆墨者，謂之有“霸悍之氣”、“失之於獷”。
李鱓書法古樸，具顏、柳筋骨。喜在畫幅上長題滿跋，參差錯落，寫滿畫面，於質實中見空靈，畫面氣韻益加酣暢。秦祖永評曰：“書法古樸，款題隨意佈置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也”。
傳世畫迹有南京博物院藏《土牆蝶花圖》軸、故宮博物院藏《松藤圖》軸等。
北京工藝美術出版社2005年出版“中國書畫名家全集”，有《李鱓畫集（上下卷）》。