紫砂壺的壺蓋不小心破損了，再配一個真的很難嗎？

上海著名海派畫家兼紫砂收藏家唐雲，曾藏有一把清末“日巔山館”款的《漢鐸壺》，在文革動亂時期被紅衛兵抄走，等回到其手中之時，壺蓋已遺失。

愛壺心切的唐雲求助老友顧景舟為其配蓋，顧老一口答應。他親自配泥，並找來趙江華（顧老私人醫生，常隨其學藝）與關門弟子葛陶中，按順序與方向依次捶泥，然後切割，每道工序不能出絲毫差錯，整整三天才把泥捶好。

顧老讓葛陶中做了好多個試片，按高、中、低三種溫度進窑燒制，開窑後，看何種溫度的試片與《漢鐸壺》的壺體色澤相符。如此反復折騰，不斷嘗試後，再用捶好的泥製成壺蓋，按照與壺體泥色相符的溫度進窑燒制。出窑後的壺蓋與《漢鐸壺》的壺體色澤終達以和諧，這才算是把壺蓋給配好了。

對於顧景舟這樣的大師而言，配蓋也並非易事，難怪紫砂界有這樣一句老話：“寧做三把壺，不配一個蓋。”

在許多壺友看來，單獨配一個蓋，不是挺簡單的嗎？為什麼許多工藝師寧願重做整壺，也不願為之修補？

一、原料難找

為保證配製的壺蓋，與原壺從質地到顏色上匹配，則需要運用同一種礦料，同一批煉製的紫砂泥，就這一點而言，即有相當的難度。

一把紫砂壺從製成到流通，再到玩家的收藏與泡養，已然經過了較長時間，一般情况下，當初制壺的原料已消耗殆盡，即使有，其尋找的過程也十分困難，可能踏破鐵鞋也無覓處。

二、大小難控

一把紫砂壺的製作過程應是連續的，在生坯階段，壺蓋就必須與壺身相適配，做到不松不緊，嚴絲合縫。燒制過程中，壺蓋與壺身一定要整體燒制，同時受力，一起收縮，這樣燒制出來的成品才恰到好處。

如果壺蓋與壺身分開燒制，放在不同的匣缽裏，往往會出現因為收縮程度不同而不匹配的情况。尤其是朱泥，收縮得更為厲害，極難做出一個完美匹配的壺蓋。

在紫砂壺燒制的過程中，不可控的因素非常之多。進窑之後，完全複製當初燒制的條件是不可能的，即使是同一種原料，在不同的溫度、燒制時間及窑內氣氛等因素的影響下，每次燒制的成品都略有區別。

經過泡養的壺身，其色澤與出窑之時已有較大差別，再單獨燒制一個新壺蓋，勢必會造成壺蓋和壺身的色差，這將使一把壺的觀賞性大打折扣。

紫砂壺配蓋，除了要配出同樣的泥、款、功外，更難的是要表現原壺的形、神、氣。若不是同一個制壺人，很難做到風格與賦意的統一。

即使是同一個制壺大師，在不同的時間、不同的環境及心境之下，所製成的壺，其神韻也是不同的。方非一式，圓無一相，這也是為什麼我們常說，每一把紫砂壺都是獨一無二、難以複刻的，對於壺蓋，亦是如此。

一把紫砂壺從製作到燒成，需要經過重重工序，且燒制過程中，有許多人為不可控的因素。配寘一個壺蓋的成本和風險，往往是做一把壺的數倍，很可能製作數個、數次之後，也無法成功，即使是工藝精湛的大師，也不能保證修復得一模一樣。所以壺友們在使用紫砂壺時，切記悉心愛護，避免磕碰。