調砂工藝的優點

所謂調砂就是,就是在練生泥時加入了一定比例或粗或細的熟(或半熟)砂粒.。還記得剛開始接觸紫砂壺的時候,我就有這樣的疑問:“紫砂壺裏為什麼要調砂呢?純的不好嗎?調了砂他還是是不真正的紫砂?”其實調砂自古有之,其中自然有許多好處。我不防隨便談談關於調砂的各種好處。囙此我們看見的紫砂製品,同樣是底皂青顏色深淺差別很大。

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所謂調砂就是,就是在練生泥時加入了一定比例或粗或細的熟(或半熟)砂粒.(注:熟砂粒,燒過的紫砂泥,不含化工原料)。還記得剛開始接觸紫砂壺的時候,我就有這樣的疑問:“紫砂壺裏為什麼要調砂呢?純的不好嗎?調了砂他還是是不真正的紫砂?”相信很多剛接觸壺的朋友同我一樣,有著這樣的想法。其實調砂自古有之,其中自然有許多好處。我不防隨便談談關於調砂的各種好處。

俗話說,“泥是肉,砂是骨”,行家說紫砂泥泥中有“骨”。這個“骨”就是紫泥中的石英顆粒,也就是紫砂泥中的“砂”。試想一下,倘若一個人沒有了骨身子將會是怎麼樣的?我覺得泥裏調砂就好比炒個小葱拌蛋,你要在蛋裏少許加些水調勻,這樣炒出來的蛋才更爽口美味。泥中調砂,不是以次充好,更不是偷工減料。

調砂應該是非常古老的工藝,我們的祖先在幾千年前開始學會燒制陶器時就知道要摻入一定比例的砂子,因為砂在燒制的過程中是不收縮的,這樣可以大大提高成品率.同樣的,紫砂各泥料的收縮率高低不齊.為了便於成型减少收縮率,提高成活率.在紫砂泥料中是必添如一定量的粗砂或細砂的.當然泥料和所調之砂必須均勻得當,燒成後壺面感官才能飽滿均勻.壺錶質感也强烈.

調砂可以增强泥料的可塑性,制壺過程中泥料如太粗則製作費勁,如太細製作時則易黏手.調入合適的砂還方便制壺.燒成成品由於裡面含砂,增强了透氣性,更利於泡茶.

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調砂還能提高成品滋潤感,有利於調控色澤。純粹的底皂青原礦其中間夾雜著共生的青色“矽砂”俗稱“雞眼”,這些青色的矽砂在燒成以後是呈白色或金黃色。所以我們在看真正的紫砂品中間可以看到“金砂顯現”,不管燒成以後顏色的深淺,裡面都可以看見白色或黃色的小顆粒。現代窯爐基本上都是氧化焰,大多底皂青為原礦料在氧化氣氛中,燒成溫度較高約在1240度的高溫,才能燒透(燒結),顏色呈紫紅色或綜合色,只要溫度略低燒成顏色就回呈土紅色偏黃。一個有經驗的配泥師父他會在保證紫砂質感不變的前提下在原礦料中添加一些其它原料來改變燒成溫度和顏色。例如:底皂青中加入石黃,窑溫只需要1120~1160度之間。這樣不但可以降低燒成溫度,而且可以提高紫砂的質感與滋潤度。囙此我們看見的紫砂製品,同樣是底皂青顏色深淺差別很大。底皂青礦料直接成泥對燒成溫度要求相對較高,所以以前通常加入石黃或其他泥料(嫩泥),可以降低燒結溫度,提高產品滋潤感,控制得當可以用來調控色澤。

歷史上有許多好的調砂泥,不同時期不同歷史年代有不同的代表性泥色和調砂特色,這就給收藏者和紫砂鑒賞家們提供了歷史作品鑒賞的內涵佐證。一件上好的紫砂陶藝品,特別是壺類、在實際使用中壺體表面肌理給人以手感舒暢、細而不膩,形如:豆沙、紅木質的感覺,取悅於於心,雅致迷人。為了追求獨特的視覺效果,前人運用調砂、鋪砂、嵌砂等技法,在泥料中、打好的泥片上或壺胚上鋪撒、點綴事先已經篩選好的,顆粒均勻的熟砂粒作為裝潢。產生細梨皮、龍砂、雪花等種種不同的質感。此類壺外觀質感好,“砂”感十足,古樸大方,誘人無比。比如說,黃玉麟的“斗方鋪砂壺”、“提梁壺”等,時大彬的大部分作品如“大彬如意”、“調砂提梁”、“書扁”、“僧帽”、“葵花”等等,都是其中的精品。

徐偉强景山松石瓢

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