篆刻的刀法，有基本刀法和輔助刀法。基本刀法是沖刀法和切刀法，輔助刀法是幫助彌補沖切刀法的不足而使用的刀法，種類、名目較多。
1、沖刀法
沖刀法的執刀方法可以用五指、三指、握拳式三種方法，其特點是刀刃在印石上以沖走運行的管道鐫刻線條。在運刀過程中，要注意把握起刀、行刀和收刀的表現方法和要求。
①起刀：用刀角自右向左入石，刀柄與印面呈三十五度角狀。角度太小，刀身會碰擦印面，手指易接觸印框；角度太大，刀刃與印面垂直，也難以著石，運行不易。
②行刀：刻刀運行時，要控制好角入石的深度，運刀要保持運力平穩，不要太淺，太淺者刀迹浮滑，纖弱無力；太深會使刀角陷入石中，難以再運行。若不注意隱入石中，應提起重新調整角度，再行運刀。沖刀的速度也不宜過快、過猛，否則會導致線條破碎，而且難以收刀。運行時要用無名指抵住石章的右側，以控制刻刀的適度衝力，防止刻刀滑出。
③收刀：要適可而止。做到胸有成竹，及時收刀，不要使刀尖超了界限，鋒芒畢露。同時，還要防止因用力過猛而使刻刀沖出限度，破壞其它線條，甚至刻傷左手。用力要穩健，保持及時能放能收，行則有力，停則立止。
王石耕『六六大順（譚泉海銘）』
2、切刀法
切刀法就是在印石上用刀刃以起伏切刻的管道鍥刻線條的技法。其執刀法亦同沖刀法，只是角度和方向不同而已。切刀法的起刀是先將刀刃的右角刻入印石，與印面呈四十五度角，刀柄略向右傾，刻入石面。如此反復進行，以點組成線，逐步完成印文筆劃。其行刀方法，要求在注意點的基礎上，將刀柄向左傾斜，使刀刃逐漸切下，使刀刃的左角貼近印石。這樣，就可由點切刻連接成線條。切刀行刀時要防止切刻的點畫排列不要連接得太整齊，如算盤子狀，要自然錯落，以達到含蓄老辣，富有金石氣，又能避免鋸齒形的弊病。丁敬及浙派篆刻藝術作品，主要用切刀法。
範洪泉『一粒珠（毛國强銘）』
輔助刀法
篆刻的其它刀法，可稱為輔助刀法。用這些刀法都是在沖、切刀法的基礎上，以沖、切為主，偶爾輔以其它刀法。在輔助刀法中，有的是沖切刀法中的一部分，有的是沖切刀法的補充和發展。名目繁多，據前人總結，有用刀十三法或十五法之說。現將見於歷代論著及經前人實踐過的刀法分述如下：
1、埋刀法
輔助刀法的一種，亦稱“伏刀”。用力按刀入石而起刀；沉著不輕滑浮飄而行刀；鋒藏不顯露而收刀。清·許容《說篆》雲：“埋刀法，筆鋒藏而不露，刀法著而不浮。”
2、澀刀法
篆刻入刀有欲行不行之狀，這謂”澀刀”。此法運刀時，刻刀衝破印面阻力，徐徐掙扎前進。
周志君竹韻（鮑志强裝潢）》
3、輕刀法
運刀輕舉，淩厲而不凝重，但非淺率輕滑。吳讓之悟得此法妙奧，從而獲得逸韻自如、靈巧明快的淺刻法。
4、舞刀法
舞刀法又可叫“刺刀法”，是在沖刀法不易克服印面阻力的情况下，將刻刀向兩邊搖擺，用力徐徐奮力刺進。刻出的筆劃線條，兩邊都帶有芒刺，以出乎自然之上。
5、飛刀法
輔助刀法之一種，是下刀用力迅疾，運以快速果斷的沖刻的方法。刻出的線條痛快淋漓。
6、覆刀法
亦稱平刀法，覆是倒的意思。刀刃斜臥於印面，然後運刀，指腕齊力，向下一壓，按刀入石，刻出明潔整齊的線條。
曹婉芬『大漢鐸（範建軍銘）』
7、遲刀法
刻印時，刀刃入石較深，不能速進，謂之“遲刀”。
8、複刀法
即重複用刀之法。一刀一成，再複一刀，直到適合為止。
9、反刀法
刻印時，一刀去一刀來，謂之“反刀”。
10、挫刀法
篆刻入刀有欲行不行之狀，這謂“挫刀”。此法運刀時，刻刀衝破印面阻力，徐徐掙扎前進。
11、鏟刀法
用以鏟平印面字底部分的殘石屑，即所謂“平”。
李碧芳『井欄（譚泉海銘）』
12、單刀法
刻印時，每一筆劃均用一刀刻成，謂之單刀。其中又有正刀和側刀之分。
13、雙刀法
刻印時，印文的每一筆劃均用兩刀刻成，謂之單刀。其中又有正刀和側刀之分。
14、正刀法
指以刀刃之正鋒入石鐫刻，形同書法之中鋒行筆。
15、側刀法
指以刀刃之斜倒入石鐫刻，形同書法之側鋒行筆。
16、正入法
是起刀入石方法之一種，即以刀刃之一角正鋒入石而起刀。
陳洪平『天笠（徐勇良刻畫）』
17、側入法
入刀法之一種，指刻印時，刀杆稍作傾斜狀，以刀鋒之一角側入印石而起刀。
18、雙入法
即起刀時以刀刃之雙角同時刻入印石而起刀。
19、單入法
亦為起刀法之一種，即以刀刃之一角入石而起刀。
20、補刀法
刻印既成之後，用此法修飾印面。明·趙宦光《篆學指南》雲：“即印之後，或中肥邊瘦，或長或短、或垂或起，或左或右，修飾勻稱，謂之補刀。”其法用途類同複刀，但有區別。
範建軍『知足茶具』
