買主花的是錢，買的是字畫，行充分的選擇權，特別是對精品的選擇權。有的書畫家畫了應酬回還不允許買家挑剔，對於這樣的作品買家最好不要伸手，不能慣這種書畫家的壞毛病。
黃文《筆會影響到當代中國畫的面貌》一節寫道：“筆會對中國畫面貌的影響是巨大的首先是畫家們沒有心力從事嚴肅的創作，許多人是二天前還在汕頭，二天后義到了；十天前還作在這個飯店，三天后又轉移到那個飯店這種輾轉奔波.使字畫家已經無力研究藝術的問題，而是以—·成不變的某個品種不斷重複現在不同的筆會上，參加筆會的心理應對能力得到了提高，‘筆會畫’的程式和技法也在不斷完善。但是當他獨處一室的時候，已經沒有了往日的創作衝動.想到的可能還是筆會中的各種交易，以及筆會中的花天酒地。
“現在的筆會是一種商業活動，或者具有聯誼的性質。畫家在筆會上，所遇到的創作環境、工具資料，都不可能像在自己的畫室那樣得心府手。最重要的是創作心態，决定了筆會畫都是應景之作。囙此筆會的作品不能與嚴肅的創作相比。
‘但是筆會的作品在離外筆會的現場之後.並沒有一個筆會的標記，那麼這些應景之作所反映出的水淮和面貌勢必要影響到社會對畫家以及時中國畫的認知。由此推論，商業性或聯誼件的筆會，其最終結果都會反映到藝術中來。”
事在人為，收藏者精品意識强，字畫筆會組織者精品意識强，字畫家精品意識强，筆會作品的質量就高：有的評論家總認為收藏者、筆會組織者和書畫家二者的利益是對立的.其實他們的利益往往是一致的。除了收藏者和筆會組織者對作品質量的監督外，字畫家一般只會根據時間和精力請求成縮作品的尺幅或數量，或者提出新增潤資，而不會為了圖省事而故意降低作品的質量.因為這樣做的後果首先是對自己的名聲和作品的銷路產生不利的影響。