“浙派”是明初山水畫的一個重要畫派，其中以戴進為代表人物繼承南宋院體畫家李唐、馬遠、夏宅的風貌。在他影響下的畫家如吳偉、蔣離、張路、汪肇等人形成了一個地躍性的圓派。由於他們都是錢塘（杭州）人，囙此有“浙派”之稱。戴進在傳統技法方面有深厚的功底，他雖然還有南末的格體的遺風，但卻有自己的特色。絕非僅僅是馬、夏體系的翻本，他的山水畫作品不僅有濃厚的生活氣息。而且氣勢奔放豪邁。所作《風雨歸舟圖》，以兼丁帶寫的手法，揮手風雨交加中的樹石峰巒；船夫逆風撐篙。椎夫冒雨趕路，環境氣氛勺，人物情態，都有聲有色。從石效、樹點的您縱筆勢中，透露出閉家激烈昂奮之情。吳偉在馬、夏的基礎上吸收梁楷潑墨法。用筆挺硬奔放，自成一路。作畫時往往縱情揮灑。墨色淋漓，有筆飛墨舞之妙但岡過分強調酣暢痛快，有時不免創拔駕張，軒狂放逸。張路與蔣篙也追隨吳偉，但筆墨多流於粗放草率。與前期浙派的勁撥精簡風貌略有不同。明末的藍班和謝時臣被稱為“府浙派”困家。但他們的畫路與戴、吳等人並元直接師承關係。藍班取法北宋及元代諸家，；團風獨特。風格多變，筆醒秀潤沉厚。謝日才臣兼得戴進和沈週二家筆意，已屬於浙派晚期代表。
明代最具影響的是吳門廁派，興起於明中的蘇州。在吳門派興起以前的明初.這裡就出現不少著名山水畫家.如王拔、馬瑰、王履、周臣等，他們精子傳統，師法自然，對後來的吳門畫家有著直接的影響。吳派以沈周、文微明、唐寅、仇英為代表。沈周的山水畫技法出入於董源、巨然及黃公望、吳鎮諸家。題材多男江南山川和園林景物。早期作品較：廠密，晚年趨於疏簡。取景平幾簡潔，構圖明朗清爽。喜用粗筆破點，厚重凝煉，古樸天真，有“力可扛鼎”之譽。他的《廬山高圖》危峰列烟。長松巨木。沉古鬱茂，以繁取勝。得王蒙神髓。《策杖圖》意取倪瑤，疏簡之中又顯得剛健購娜，別饒情韻。《滄州趣圖卷》粗壯老辣。濃勾重砍，筆墨情調又進入另一番境地。這些作品說明了沈周在藝術上的多樣追求。文徽明是沈周的學生。除了老師的傳授之外，他還摻以郭熙、李唐、趙厭煩的一“些筆法。常用青綠設色，風格秀麗典雅。有“翻朗文雅之趣”的雅稱。在筆墨風格上分“粗文”和“細文”兩種，以工細——體為多。《江南春風》、《真賞齋圖》等是他細密秀美風格的代表作。
雖唐寅，與文微明、沈周同為吳六派，但唐與沈、文的畫風卻迥然不同。他性格豪爽。才華橫溢。作畫能熟練地掌握多種方法，能收能放，工寫俱佳。山水以郭熙、李唐、劉松年為宗，博習諸家，結合生活中的觀察，能白出新意。不落陳套。用筆流利。墨色清潤。蒼勁、秀雅、粗放、工細都能靈活運用。作品如《松蘆圖》、《春遊女兒山圖》、《荷降納凉圖》等，廁面整幅給人一種真實且景情交融，可居可遊，耐人尋味的藝術感覺。他還以尖鋒長斧劈破尤為見長、顧鳳以筆勢流動活脫，沉著而秀灑。清挺雄健又不霸悍，而見長山水中點人物，極有情致.更為時人所不及。