明末派別林立的山水畫短。到了清代，也很具特色。湖現了所謂的“正統派”和“創新派”，並——直左方整個清代畫壇的風氣。
清代是中國美術史—少的一個霓要時期，文人化體系內部在藝術思想、創作態度、藝術風格上出現了新的變化，這也苟蹋時的政治思想文化的變化相隨。由：在清代統治者實行閉關白守和文化專制政策，極力鞏固小農經濟，壓抑商品少產.使明中期以來增長的資本主義因素和在藝術：衝破傳統的解放思潮。失去了滋少發展的土壤，全面的復古主義和禁欲主義盛極—時。
在這樣的背景下，繪畫領域內也開始出現倒退和變異。這以“清初六大家”為其代表。他們在藝術上強調“日夕臨摹”、“宛然古人”，脫離現實.醉心：於前人筆墨技巧的路線。摹合成為他們山水畫創作的—大傾向。這種乙術主張和藝術風格頗能迎合當時清土朝的思想束縛政策以及士大夫的審英口味.很得當權者的支持和欣賞，被奉為所謂的“正統派”。
清初六大家以王時敏為首。其餘的有王鑒、王原祁、王翠、吳曆和惲壽平五人，而這五人似乎都與王時敏有關係，吳曆和惲壽平都是王時敏的學生，而王鑒則是他的同鄉兼親屬，王原祁又是他的孫子，也許是這種家族關係造成了他們在藝術道路和藝術風格上的緊密結合。同時，王時敏與王鑒、王原祁、王暈在畫壇上也稱為“四王”。他們都提倡摹古，多以臨摹所得來進行創作。筆法超凡，功力極深，使山水畫在科技功力上被推進。了一大步。但後來揮壽平放弃山水，另辟蹬徑，專攻花卉，也別開少面，名盛一時。