宋代山水畫

夏天的山水畫.無論是構圖還是筆法技法都和馬遠頗為相似,囙此,畫史上一向以馬、夏並稱。傳世的《溪山清遠圖》表現清朗格外明朗的山光水色,展現了一片平入而清麗動人的景象。劉松年在當時畫院很有名氣,其山水畫作品有“絕品”之美稱,是極為典型的,是南宋院體的代表風格。南宋的山水畫,無論是在構圖還是在提煉上都取得卓越成就。
夏天的山水畫.無論是構圖還是筆法技法都和馬遠頗為相似,囙此,畫史上一向以馬、夏並稱。但夏支在用墨方面更善於革握水分,筆器交融。變化多端。明曹即評之為“意尚蒼宙而簡淡”。夏全常用禿遭破港。或點、或虱、成耀。濃然墨與濕淡路結合。陰樹。機趣天然;畫心石常以側鎊濕器快速揮捐.外廓勾定之後。以濃器起筆級之。趁濕以淡墨掃開,更為透逸、飄灑,有“拖泥帶水”之稱。他還十分善於用長卷的構圖形式來表現清曠遼遠的萬里河山。傳世的《溪山清遠圖》表現清朗格外明朗的山光水色,展現了一片平入而清麗動人的景象。該卷備宅間的女巡上獲得極大的成功,成均實,縱與橫,對比强烈.近處聳石峭壁推比遠處的廣闊汀頤。—望無際,浩涵深遠,令人心曠神治。
劉松年在當時畫院很有名氣,其山水畫作品有“絕品”之美稱,是極為典型的,是南宋院體的代表風格。他善於用工整精細的筆法,寫茂林修竹、山清水秀之景,對士大夫怕情山林團園的超脫生活加以詩意的美化。如《西亭客話》、《春亭對奔》、《秋林訪道》等。故宮藏有他的《四景山水圖卷》,廁杭外I郊外的莊園別墅。運思精巧,著意經營,給人以輕快柔美的愉快感受;筆力細勁,墨爽色秀,在强健簡率中又顯出清麗細潤、工整不苟的風格。明代吳其貞稱之為“不工不簡”。
南宋的山水畫,無論是在構圖還是在提煉上都取得卓越成就。善於利用大面積的空白,“無畫處均成妙境”,情景奇變,耐人玩味,有限中出無限,空間更具有意義。在表現上形成以虛代實,以少勝多,筆放墨秀,勁銳灑脫的鮮明時代特色。
本文標題: 宋代山水畫
永久網址: https://www.laoziliao.net/doc/1639202875691488
相关資料
元朝山水畫的四大名家
元朝在山水畫的發展演變過程,是一個風尚驟轉的時期。由於宮廷畫院的解體及漢族知識份子地位的變化,使興起於北宋的“文人畫”思想在新的社會環境中形成勢不可擋的浪潮。文人畫取代了院體畫的地位而居於畫壇主流。在他的影響之下,元代的水墨山水畫改變南宋“
標籤: 山水畫 藝術 文化 美術
中國山水畫的明朝四家
到了明朝和清朝時的山水畫,除了少數畫家以外,大多數都以摹古為能事。大多都重點突出筆情墨趣.如明代早期的涵壇就以崇尚南宋畫院的院體、浙派為主。但之後的繪網,仍有所突破。他們多強調主觀的審美感受。明代中期的吳門四家—一一沈周、文擻明、唐寅、仇英
標籤: 山水畫 中國古代史 藝術 美術 沈周
清代山水畫名家
明末派別林立的山水畫短。到了清代,也很具特色。湖現了所謂的“正統派”和“創新派”,並——直左方整個清代畫壇的風氣。這以“清初六大家”為其代表。清初六大家以王時敏為首。同時,王時敏與王鑒、王原祁、王暈在畫壇上也稱為“四王”。筆法超凡,功力極深
標籤: 山水畫 藝術 文化 美術 王鑒
中國山水畫的金陵八家
在畫史上一般把這些人稱為“創新派”,這—派的代表就是有名的清初“四大名僧”和“金陵八家”。“四大名僧”和“金陵八家”的畫風,對後來中國山水畫的發展,影響是非常深遠的。
標籤: 山水畫 金陵 藝術 文化 美術