中國古代山水畫

南宋雖然長年戰火連綿,但繪畫藝術的繁盛,仍不亞於北宋。隨著政治上的變遷和畫家生活地區的由北南移,使山水畫從內容到風格都發生了深刻的變化。出於表現題材的需要,結合山水人物為一體的廁風逐漸盛行。囙此.南宋的山水畫家也大都兼擅人物團,並出現了一種與山水景物相諧調的簡潔灑脫的人物廁法。馬遠的山水畫在繼承李唐開創的順風的基礎上。
南宋雖然長年戰火連綿,但繪畫藝術的繁盛,仍不亞於北宋。隨著政治上的變遷和畫家生活地區的由北南移,使山水畫從內容到風格都發生了深刻的變化。從北宋雄渾壯闊的全景描寫,演化為南宋精巧簡潔的詩意特寫。在技法上開拓了“水墨蒼勁”、“元氣淋漓”的一代新鳳。出於表現題材的需要,結合山水人物為一體的廁風逐漸盛行。囙此.南宋的山水畫家也大都兼擅人物團,並出現了一種與山水景物相諧調的簡潔灑脫的人物廁法。
生活在北宋末、南宋初的李唐。是新畫風的開創者,是正式使北宋山水畫體變為南宋山水畫體的第一人。他生長在河南,早期的作品還沒有脫離北宋山水畫的傳統風貌。由於時局的變遷,及自然環境的石同相思想感情的變化,促使他的作品富有新的意境。其畫風已由豐富深厚、堅凝雄耙:,轉變朗潤清新、豪縱簡括的風格。畫山石創用“大斧劈觸”。以側鋒闊筆揮掃。蒼勁淋漓,勁銳灑脫;廁水“有盤渦動盪之勢”。李唐的廁鳳影響甚大,百餘年間—直是南來院體的標隙風尚。後起的馬遠、夏圭與劉松年,都是這—派中富有創造性的畫家。
馬遠的山水畫在繼承李唐開創的順風的基礎上。又有新的創造,畫面簡略,人稱“馬—角”。他擅長焦墨作樹石。筆法鋒利嚴整,方硬有力。顧山用“長斧弊效”.往往是危崖峭壁,瘦角磷響;畫樹秀挺多姿,在枝梢處見精神,有“拖枝馬遠”之稱。其特點是奔放中不失法度。簡約中蘊蓄精細。人物與山水完美地融合。加强了主題的生動性和詩的意境。他的《踏歌圖》是以敘說汀南民情風俗的山水閘。圖‘戶危峰屏立,竹樹掩映.溪流間轉於山脚的田地之間,幾個農民正在踏歌起舞,草受著豐收的歡樂近景的坡石什樹—與遠最的叢林山峰。處理得很有屈次,夜雲霞掩映之中浚現湖交靈神奇之趣。整個順面給人一種清曠秀勁的藝術感受。
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