山水畫圖片的畫派

北宋的山水畫我們還要提到的畫派就是“米點山水”和青綠山水。“米點山水”的創始人是米菏,他是北宋四大書法家之一,祖籍山西太原,後來移居襄陽、鎮江等地,長江沿岸常常能看到的霧雨澡漂的雲山烟樹景象啟發了他,於是他在山水畫技法上進行了新的創作,用水墨點染的辦法來畫山水,以充分發揮水墨的融合。
北宋的山水畫我們還要提到的畫派就是“米點山水”和青綠山水。“米點山水”的創始人是米菏,他是北宋四大書法家之一,祖籍山西太原,後來移居襄陽、鎮江等地,長江沿岸常常能看到的霧雨澡漂的雲山烟樹景象啟發了他,於是他在山水畫技法上進行了新的創作,用水墨點染的辦法來畫山水,以充分發揮水墨的融合。墨色暈染所形成的效果,形成了含蓄、空漾的神韻之趣。
再就是青綠山水。從隋朝的展子虔,到唐代的李思訓父子,這一畫派就已形成。但五代宋初,此種形式卻為士大夫畫家所不尚,被看成是職業畫家的匠俗之作,曾一度在北宋消沉。北宋中期,一些畫家們力排眾議,又重新致力於青綠山水,創作出適合宮廷欣賞趣味的典雅的青綠山水畫,使青綠山水畫進入了成熟時期,其著名的代表畫家有王希盂、趙伯駒等。
北方民族入侵,宋室南遷,稱為南宋,在新的都城臨安建立了南宋畫院。由於政治上的變遷和畫家生活地區的由北南移,使南末的繪畫藝術從內容到風格都有了新的變化,出現了以李唐、劉松年、馬遠、夏圭這“南宋四大家”為代表的南末院體山水畫。
南宋院體山水畫與北宋院體山水畫已有了明顯的不同,他們棄置北宋以來以主峰為中心的高山激流式構圖和細密繁複的筆墨,而創新為簡筆化、單純化的形式。常用兩對角遠近對照方“法。來形成對角線構圖*使四面的理心偏離正小。坐落次傘邊——角,被稱為“——角半邊”式的藝術境界。
五代和兩宋時代,是圃家苯出和順派林友的時代,但我們還得談到只—種新的給間風格—丈人則。文人烟興趙於北來初期,蘇拭最早提到“文人;畫”這概念。文人購的屈服是指區別於民間畫:和宮延顧師風格的文人:土大夫的繪朗,其主要特點是主張以抒發作者主觀情趣為日的;取材花烏件行、水波煙雲、惜物寓意、四避現實;在創作辦法,不受程式束縛,在藝術形式上強調詩、書、廁、印的結合等。文入畫的興起。促進了中陽山水畫和花鳥畫的發展在山水畫的領域,這種順風農束之後通過“元四家”的藝術追求和實踐,成為畫壇的它導。
“元四家”是指元代最負盛名的四大山水畫家黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮。四家均善待書。詩書畫印結合就成為他們共同採取的藝術形式,都強調抒發個性,強調繪畫的娛樂性,強調筆墨趣味。但四家經歷不同、藝術偏好、審美理想也:不——樣。各有其鮮明的個性。黃公望的畫只用兩種規格,淺絛和水墨。筆法多變而平穩,用筆輕淡而渾厚,减少刺激,追求平靜與和諧。
而王蒙的畫則面貌豐富,有的以筆見長,有的以墨取勝,有的用色爭雄。畫面最為明顯的區別是,三家都簡,只王蒙繁。倪瓚呢他的山水畫的突出特點是簡、幹、淡,即是構圖、筆墨、形象簡,用於筆,用墨輕淡。再就是吳鎮,最突出的是其他三家皆重筆,而吳鎮卻重墨,而且喜用濕筆。畫面效果沉鬱濕潤,卻保留著更多的來人遺風。
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