中國工藝美術大師汪寅仙簡介

前不久,記者來到了宜興市丁蜀鎮南環路順偉社區。當記者按響一幢樓房的門鈴後,前來開門的就是個子不高、精神卻很健朗的汪演仙大師。汪寅仙於1943年6月出生在丁蜀鎮的一個陶藝世家。1956年,汪寅仙小學畢業了。在紫砂藝術這條道路上,汪寅仙一步步地走下去,再也沒有回頭。

前不久,記者來到了宜興市丁蜀鎮南環路順偉社區。當記者按響一幢樓房的門鈴後,前來開門的就是個子不高、精神卻很健朗的汪演仙大師。握著汪大師的手,記者真有點不敢相信,就是這雙普通的手,竟做出了那麼多享譽國內外的紫砂茶壺,這些茶壺有的被中國故宮博物院、中國歷史博物館、香港茶具文物館、臺灣歷史博物院、美國大都會博物館、英國大英博物館等收藏;有的多次在國內獲國家級大獎,並被國家領導人作為出國訪問的禮品;有的先後在日本、美國、加拿大、澳大利亞、新加坡、香港、臺灣等20多個國家和地區展覽,獲得好評。也就是這雙普通的手,使她獲得了一大串的榮譽:1988年被評為江蘇省有突出貢獻的中青年專家及省“三八”楷模榜樣;1989年被評為全國勞動模範及全國“三八”楷模;1993年被國家評為中國工藝美術大師(第三届);1995年參加在北京舉辦的第四届世界婦女大會技藝表演;1997年被中央電視臺作為“東方之子”文宣;2006年被國家命名為“首届非物質文化遺產代表性傳承人”

汪寅仙:我從小就喜歡紫砂藝術,這一喜歡成了我畢生的追求。

汪寅仙於1943年6月出生在丁蜀鎮的一個陶藝世家。也許是受父輩的影響,也許是她對陶瓷藝術有著一種特殊的愛好,她從小就喜歡紫砂藝術。她在丁山小學讀書時,有次學校的大操場上擺滿了各式各樣的東西,許多人來這裡進行物資交流,這其中就有做得很精緻的紫砂壺。當時,頭上紮著兩條小辮子的她,見了那紫砂壺以及其它紫砂工藝品,她心裡十分好奇:原來泥巴也能做出這麼多有趣的東西來呀!就從那時開始,她希望自己長大了也能捏泥巴,將泥巴捏出好玩好看的東西來。

1956年,汪寅仙小學畢業了。由於汪寅仙的弟妹多,家庭負擔重,作為老大的她,便想早點跟人捏泥巴,為父母親減輕一些壓力。說來也巧,當地的陶業合作站正好要招收一批徒工,她得知這一消息後,軟說硬說,做通了父母親的思想工作。她去報名時,害怕別人嫌她年紀小,故意多報了一歲。就這樣,當時還不滿15歲的她,進入陶業合作站的紫砂工廠(宜興紫砂工藝廠的前身),踏上了漫長的紫砂藝術之路。

在紫砂工廠,她拜老藝人吳雲根為師,學習做茶壺的基本功,即打片子、打泥條、打身筒等。別看她年紀小,可她心靈手巧,在跟著吳雲根學做光貨的同時,利用空閒時間在茶壺上貼些竹葉、樹枝之類的東西,吳雲根見了,不禁“噫”的一聲,說:“看來你喜歡做花貨,我得給你再找一比特師傅。”做一把茶壺,不在上面雕刻任何東西,就叫光貨,而在茶壺上搞浮雕,就叫花貨。老藝人朱可心是做花貨的行家,於是她在吳雲根的引薦下,跟著朱可心學做花貨。

當時,廠裡的條件很艱苦,連電燈都沒有,一到晚上,汪寅仙要做茶壺,只能點著蠟燭做。她愛梅花,也特別愛在茶壺上貼幾朵梅花。她覺得梅花有冰清玉潔的風姿,傲霜鬥雪的品格,“梅花香自苦寒來”,一個紫砂藝人要想成就一番事業,就應像梅花那樣傲霜鬥雪。也許正是因為這一緣故,她在後來創作了許多以梅為主題的茶壺。如她的紫砂梅樁壺,宛若一段蒼勁清臒的梅花枝幹,樹皮斑駁,韻致灑然,那壺體上採用半浮雕技法裝潢的朵朵梅花,有的含苞,有的怒放……

在紫砂藝術這條道路上,汪寅仙一步步地走下去,再也沒有回頭。曾有一段時間,她擔任了廠裡的團總支書記,組織上並打算再提拔她,讓她當脫產幹部,可她把這些令許多人苦苦追求的東西全推掉了,堅持在生產一線捏泥巴,她的雙手從來沒有停止過對紫砂泥的創造。

汪演仙:作為一名紫砂藝人,不能為做茶壺而做,應該將光大紫砂藝術作為自己的一種職責。

真正讓汪寅仙對紫砂藝術如癡如醉的是她跟著師傅朱可心學做項聖思的《桃杯》。那一年她才18歲,當這件國寶從南京博物院取來,擺在師傅和她面前時,她簡直驚呆了:它的形象是那樣精美,構思是如此巧妙,以蒼勁的桃梗作為把手,生動秀挺,桃葉和枝蔓作基座,以半只桃構成杯體,杯體上塑著大小老嫩14片桃葉,結構纖密,融雕塑和造型為一體。她在驚歎之餘,第一次從內心深處感到,紫砂藝術的文化底蘊深不可測,技藝高超永無止境,作為自己,不能為做茶壺而做,應該不斷地攀登紫砂藝術的高峰,將光大紫砂藝術作為一種神聖的職責。在學做《桃杯》的4個多月時間裏,她的技藝大大地進了一步,而精神境界也大大地進了一步。

從此,汪寅仙在紫砂壺的創作上,特別注重從形、神、氣、韻、精、功等方面追求藝術效果,她設計以竹為題材的作品,必須有清秀挺拔感或有秀竹瀟灑飄逸的特徵;以梅為題材的作品,必具有冰肌鐵骨之勢,或梅花疏影橫斜富有傲霜鬥雪的精神氣質;以松柏為題材的作品,必精壯老練,氣勢橫生,蒼翠勁遒,富有生命的魄力……她感情豐富細膩,不斷地將感情融入作品,並不斷地追求作品的生命力。廠裡有一棚葡萄架,她經常從那裡經過,那嫩綠的葉子、彎曲交錯的藤蔓,晶瑩成串的葡萄,慢慢地在她的心中孕育成美的構思。一隻葡萄杯做成了,但她左看右看,總感到那杯子是靜靜的,沒有微風吹拂的動感。如何讓這只杯子動起來?她朝思暮想,在杯子上加了2只栩栩如生的小松鼠,靜靜的葡萄杯終於動起來了。她在創作歲寒三友壺時,以一段竹子為壺身,顯得氣勢參天,壺把是梅,環形的,緊緊地環繞著竹,充滿生機,壺蓋是一段松樹,蒼勁有力……她從這把壺中,充分展現了松竹梅的形態,反映了這三比特好友緊密無間關係,從而表達了她那人與人之間真誠相處的願望。

因為對紫砂藝術不斷追求,一件件優秀作品不斷被她那雙巧手創造出來。她創作的“曲壺”、“桃聖壺”、“彎把梅椿壺”等等,都成了紫砂藝術中不可多得的珍品。

汪寅仙:趁我的手還沒發抖,我要多做幾把茶壺,留給後人。

如今,已是花甲之年的汪寅仙,對紫砂藝術的熱愛和追求一如既往。她常說:“上天賜予宜興人紫砂這個財富,我們這些捏弄紫砂泥的人就應珍惜這一財富,讓這一財富世世代代地傳下去。”

她是1998年從宜興紫砂工藝廠退休的。儘管退休了,她還牽掛著廠的興衰。現在,她感到較為遺憾的是,過去她雖然創作了許多好的作品,但眼下在身邊留下的不多了,後人要創作,沒有好的作品讓他們看,這對他們的成長不利,對宜興紫砂的發展也同樣不利。囙此,她要利用有限的時間,趁著自己的雙手還沒發抖,再創作些優秀作品出來,留給後人,啟迪後人。她說:“宜興是聞名中外的陶都,後人要創作,要看好的作品,總不能讓他們跑到臺灣去看,跑到國外去看吧!”

近幾年裏,她埋頭創作,又創作出了“心手相連壺”、“生命之光壺”、“千禧壺”等。她在創作的同時,更關注紫砂藝術的傳承,2008年北京奧運會期間,她在民族文化宮向中外賓客展示了紫砂壺手工製作技藝;2009年2月,她到北京參加了由文化部舉辦的“非物質文化遺產技藝展演”活動。

汪寅仙,紫砂藝苑裏一枝傲霜鬥雪的梅。

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