紫砂的本色隨和，能屈能伸。面對紫砂壺，就是一個“淺者得其淺，深者得其深”。它不卑不亢、安安靜靜地在那裡，當它和人相遇，與其說你看它，不如說它在看你，或者說，別人通過它在看你。面對紫砂，請小心開口，就像面對警詧的嫌犯，“你有權保持沉默沉靜沉靜”，但是你說的每句話，往往都在暴露自己是個什麼樣的人。
對紫砂沒有興趣、不求甚解的人，可以把它僅僅當作喝茶的器具，這也沒有錯——看山是山，看水是水，雖然失之簡單，但不妨礙用它享用香味醇鬱、“而無熟湯氣”的茶。對於較有文化素養、瞭解紫砂藝術的人，就可以從紫砂壺中品味出“方非一式，圓不一相”，看出微妙肌理、光潤色澤、深厚意蘊……這時候，就看山不是山，看水不是水了。到了最高境界（那是我遙遙揣想的），就越發不同了，竟是收拾起大地山河一壺裝，用紫砂來容納大千世界了。
大千世界有多少奧妙，紫砂就有多少豐富來對應，大千世界有多少種氣韻，紫砂就有多少生動來呼應。但是，無論如何氣韻生動，如何千變萬化，又永遠是一把茶壺。你可以無思無憶，只當它一把茶壺，朝夕相對，隨手拿來，茶水一斟便出。這次第，看山是山，看水是水，看壺，又是壺了。
可以說，看壺看出什麼，往往要看人是什麼人。看壺看到第幾層，端的要看人的境界活到了第幾層。但是不論第幾層，紫砂都可以和你朝夕相處，和諧默契，紫砂壺有一種隨遇而安的淡定、一種寵辱不驚的大氣。
極愛蘇東坡的一句詩：“乳甌十分滿，人世真局促。”“乳甌”就是盛茶的茶器。這兩句詩的意思可以理解為：茶器裏的茶湯可以注到十分滿，人生在世就有種種欠缺，不可能這樣圓滿了。或者：滿是茶湯的小小茶杯真是廣大，杯外的人世反而狹小局促。欣賞神氣格調均備的紫砂壺時，有時會情不自禁地將蘇東坡的句子改作：紫砂十分滿，人世真局促。真的，比起紫砂的壺裡乾坤，人世間真是局促了，比起紫砂壺的氣定神閑地穿越時間，人生短暫飄忽得像一聲喟歎。也可以反過來說，人世真局促，紫砂十分滿。正是人世有太多的缺憾，所以需要紫砂的圓滿；正是人世有太多的不自由，所以才需要紫砂的從容、自得、大自在……
在生活中需要姑息容忍，但面對紫砂時，我們可以放縱完美主義的夢想甚至偏執狂的苛求：器形、土質、做功。形、氣、神。若說傳承之功，且看蕭規曹隨傳承了幾分？若論獨到之想，則看獨出機杼創新了幾許？可傳達了制壺人的氣質？可有獨特的趣味風神？此後經過了多少年代？甚至它後來的命運——可是像守住信念一般、始終專一和一種茶相守？可消盡了火氣、暈染出水色？茶氣可浸染了壺身，茶香可全占了壺的魂？
通過眼觀、手觸、心會，上品的紫砂壺給人帶來的愉悅，是對絕無完美、永難滿意的人生的一刻補償。那種一壺在手，不知身在何處、今夕哪朝的特殊時空感，更是短暫此生中和永恒的一次握手。這樣的無聲一握，是溫暖的，蒼涼的，可遇不可求，也囙此——刻骨銘心。
也許，使人們對紫砂壺戀戀難舍的緣由，歸根結底，正在於此。這種魅力也是良多藝術共通的。