關漢卿簡介
寄語：關漢卿曾說“我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭。願朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內忘憂。分茶攧竹，打馬藏鬮；通五音六律滑熟，甚閑愁到我心頭？”他自詡為全天下最有名的花花公子，駐足在花前柳下，沉醉於打馬藏鬮。雖然精通五音、熟悉六律，但太無聊了，心中是滿滿的閑愁。”由此才造就了才華橫溢的他，今天老資料網分享給讀者的是關漢卿簡介，歡迎閱讀。
關漢卿（約1220年——1300年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創作的代表人物。號已齋（一作一齋）、己齋叟。漢族，解州人（今山西省運城），關於他的籍貫，還有祁州（今河北省安國縣）伍仁村、大都（今北京市）人，大約生於金代末年（約西元1220年前後），卒於元成宗大德初年（約西元1300年前後）。與馬致遠、鄭光祖、白樸並稱為“元曲四大家”，關漢卿位於“元曲四大家”之首。
賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅梨園領袖，總編修師首，撚雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的地位。關漢卿曾寫有《南呂一枝花》贈給女演員朱簾秀，說明他與演員關係密切。他曾毫無慚色地自稱：“我是個普天下的郎君領袖，蓋世界浪子班頭。”在《南呂一枝花•不伏老》結尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響璫璫一粒銅豌豆”。據各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇67部，現存18部。個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調風月》等，是他的代表作。
關漢卿的雜劇內容具有强烈的現實性和彌漫著昂揚的戰鬥精神，關漢卿生活的時代，政治黑暗腐敗，社會動盪不安，階級矛盾和民族衝突十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現了社會現實，充滿著濃郁的時代氣息。既有皇親國戚、豪權勢要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴，“動不動挑人眼，剔人骨，剝人皮”的血淋淋現實，又有童養媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對官場黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗鬥爭。慨慷悲歌，樂觀奮爭，構成關漢卿劇作的基調。在關漢卿的筆下，寫得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，蒙受封建統治階級的種種淩辱和迫害。關漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機智的性格，同時又讚美了她們强烈的反抗意志，歌頌了她們敢於向黑暗勢力展開搏鬥、至死不屈的英勇行為，在那個特定的歷史時代，奏出了鼓舞人民鬥爭的主旋律。關漢卿是比特偉大的戲曲家，後世稱關漢卿為“曲聖”。1958年，曾作為世界文化名人，在中外展開了關漢卿創作700周年紀念活動。同年6月28日晚，國內至少100種不同的戲劇形式，1500個職業劇團，同時上演關漢卿的劇本。他的劇作被譯為英文、法文、德文、日文等，在世界各地廣泛傳播，外國人稱他為“東方的莎士比亞”
有關關漢卿生平的資料缺乏，只能從零星的記載中窺見其大略。據元代後期戲曲家鐘嗣成《錄鬼簿》的記載，“關漢卿，大都人，太醫院尹，號已齋叟”，“太醫院尹”別本《錄鬼簿》作“太醫院戶”。關於關漢卿的籍貫，有大都（今北京市）（《錄鬼簿》）、解州（在今山西運城）（《元史類編》卷三十六）、祁州（在今河北）（《祁州志》卷八）等不同說法。查《金史》或《元史》均未見“太醫院尹”的官名，而“醫戶”卻是元代戶籍之一，屬太醫院管轄。囙此，關漢卿很可能是屬元代太醫院的一個醫生。《拜月亭》中，他有一段臨床診病的描寫，宛若醫人聲口，可以作為助證。
元末朱經《青樓集•序》載：“我皇元初並海宇，而金之遺民若杜散人、白蘭穀、關已齋輩，皆不屑仕進，乃嘲弄風月，流連光景[renwugushi.com]。”杜散人即杜善夫，是由金入元的作家，白蘭穀即白樸，金亡（1234）時才8歲，估計關漢卿的年代同他們接近，也是由金入元的作家，關漢卿今存〔大德歌〕10首，“大德”是元成宗的年號（1297～1307），上距金亡已70年左右。由此可以推斷出關漢卿約卒於元成宗大德元年（1297）以後，他的生年，估計在1220年左右。《錄鬼薄》作者鐘嗣成稱關漢卿為“前輩已死名公”，說“餘生也晚，不得預幾席之末”。《錄鬼簿》成書於1330年，故將關漢卿卒年定在1300年左右，當去事實不遠。
南宋滅亡（1279）之後，關漢卿曾到過當時南方戲曲演出的中心杭州，寫有〔南呂一枝花〕《杭州景》套曲（中有“大元朝新附國，亡宋家舊華夷”句）。還曾到過揚州，寫曲贈朱簾秀，有“十裏揚州風物妍，出落著神仙”句。
關漢卿是一比特熟悉勾欄伎藝的戲曲家，《析津志》說他“生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠”。明代臧晋叔《元曲選•序》說他“躬踐排場，面敷粉墨。以為我家生活，偶倡優而不辭”。關漢卿在元代前期雜劇界是領袖人物，玉京書會裏最著名的書會才人。據《錄鬼簿》、《青樓集》、《南村輟耕錄》記載，他和雜劇作家楊顯之、梁進之、費君祥，散曲作家王和卿以及著名女演員朱簾秀等均有交往，和楊顯之、王和卿更見親密。
元鐘嗣成《錄鬼簿》說他曾任太醫院尹。元熊自得《析津志•名宦傳》說：“關一齋，字漢卿，燕人。生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠。”（《永樂大典》卷4653天字韻引）在元代雜劇作家中，關漢卿的創作年代較早，《錄鬼簿》將他列於“前輩才人”56人之首；明朱權《太和正音譜》也說他“初為雜劇之始”。他和當時大都一帶的雜劇、散曲作家楊顯之、梁退之、費君祥、王和卿等交好，常在一起商酌文辭、評改小說詩歌文學作品。明初賈仲明為《錄鬼簿》補撰的〔淩波仙〕吊詞稱讚他為“驅梨園領袖，總編修師首，撚雜劇班頭”，可以看出他在元初劇壇上的崇高地位。關漢卿和當時一些著名的演員也有交往，曾寫〔南呂一枝花〕散套贈給女演員。他還擅長歌舞，精通音律。在〔南呂一枝花〕《不伏老》散套中說：“我也曾吟詩，會篆籀，會彈絲，會品竹，我也曾唱鷓鴣，舞垂手，會打圍，會蹴鞠，會圍棋，會雙陸……”。他不僅編寫了多達數十部戲曲小說詩歌文學作品，而且親自參加舞臺演出。明臧懋循《元曲選序》就曾指出，關漢卿“躬踐排場，面傅粉墨，以為我家生活，偶倡優而不辭”。元滅南宋以後，他到過杭州，並寫了一套〔南呂一枝花〕散曲，描繪杭州的景致。南遊途中，他還在揚州等地停留過。而大都、揚州和杭州正都是元代雜劇創作和演出的中心都市。元成宗大德（1297～1307）初年，關漢卿撰寫〔雙調大德歌〕小令10首，有“唱新行《大德歌》”的句子。不久以後去世。
根據各本《錄鬼簿》的記載以及其他有關資料，關漢卿著有雜劇67部。現僅存18部：《詐妮子調風月》、《鄧夫人苦痛哭存孝》、《包待制三勘蝴蝶夢》、《關大王單刀會》、《趙盼兒風月救風塵》、《閨怨佳人拜月亭》、《杜蕊娘智賞金線池》、《歇業雙赴西蜀夢》、《望江亭中秋切□旦》、《溫太真玉鏡臺》、《錢大尹智勘非衣夢》、《感天動地竇娥冤》、《尉遲恭單鞭奪槊》、《錢大尹智寵謝天香》、《山神廟裴度還帶》、《狀元堂陳母教子》、《劉夫人慶賞五侯宴》、《包待制智斬魯齋郎》。其中，有個別的小說詩歌文學作品是否出於關漢卿手筆，尚無定論。在現存關漢卿的雜劇小說詩歌文學作品中，曲白俱全者15部；《調風月》、《拜月亭》、《西蜀夢》3部曲文完整，科白殘闕。另有《唐明皇哭香襄》、《風流孔目春衫記》、《孟良盜骨》3部，僅存殘曲。關漢卿的散曲，散見於《陽春白雪》、《太平樂府》、《雍熙樂府》諸書，現存套數12，小令35。內容多為離愁別恨的抒寫；也有一些小說詩歌文學作品是自然景物的描繪等。