東野圭吾人物簡介
1958年2月4日生，1981年畢業於大阪府立大學電力工學專業，1985年作《放學後》獲31届江戶川亂步獎，1999年《秘密》獲第52届日本推理作家協會獎，2006年《嫌疑人x的獻身》獲第134届直木獎，東野圭吾是日本推理小說史上罕見的“三冠王”。他早期以清新流暢的校園推理小說起家，並以縝密細緻的劇情佈局獲得了”寫實派本格“之美名，後期的創作逐漸突破傳統推理的框架，在懸疑、科幻、社會等多個領域都有所涉及，同時還保持作品兼具文學、思想和娛樂，不停地帶給讀者新鮮的閱讀感受。東野圭吾的小說一直頗受影視界青睞，現時已有19部作品被搬上荧幕，其中電影《秘密》、《綁架遊戲》、《湖邊凶殺案》、《變身》、《信》，電視劇《白夜行》等為中國觀眾所熟悉。其影視作品甚至對韓劇也產生了影響。東野圭吾已成為亞洲的重量級作家，也是廣大推理迷最喜愛的超級寵兒。
在獲得江戶川亂步獎後，抱著成為“靠寫作吃飯”之職業作家的决心，東野圭吾辭去了在大阪的穩定工作來到了東京。這個決定使得他沒有退路，不管遭遇什麼樣的挫折，都只能選擇前進。於是只要有機會寫，東野圭吾幾乎什麼都寫。二零零五年初，個人有幸得以見到東野圭吾本人並進行訪談時，曾經談到關於他剛出道不久時，在推理小說的範疇內不斷挑戰各式題材的時期之心境。他是這麼回答的。“那時的我只是非常單純地覺得自己必須持續寫下去，必須持續地出書而已。只要能够持續出書，就算作品乏人問津，至少還有些版稅收入可以生活；只要能够持續地發表作品，至少就不會被出版界忘記。出道後的三、五年裏，我幾乎都是以這種態度在撰寫作品。”不過畢竟是背負著亂步獎的招牌出道，畢竟是身處日本泡沫經濟蓬勃、推理小說新風潮再起的八十年代後半至九十年代，向其邀稿的出版社當然也都希望東野圭吾能够以“推理”為主題書寫。配合這樣的要求，以及企圖擺脫貼在自己身上那“青春校園推理”標籤的渴望，東野嘗試了許多新的切入點，使出渾身解數試著吸引讀者與文壇的注意。於是古典、趣味、科學、日常、幻想，在他筆下似乎沒有什麼題材不能入推理，似乎沒有題材不能成為故事的要素。在推理的範疇裏，東野圭吾不曾吝惜挑戰現狀。從初期以詭計為中心的作品，漸漸發展出許多具有獨創，甚至是實驗的方向。其中又以貫徹“解明動機”要素（Whydunit）的《惡意》（一九九六）、貫徹“找尋兇手”要素（Whodunit）的《誰殺了她》（一九九六）、貫徹“分析手法”要素（Howdunit）的《偵探伽利略》（一九九八）三作，可說是東野在踏襲傳統推理小說元素之下，卻又充分呈現了屬於現代風貌的鮮麗代表作。而出身於理工科系的背景，也讓東野在相較之下，比其它作家更擅長消化並駕馭以科技為主軸的題材。像是利用運動科學的《鳥人計劃》（一九八九）、涉及腦科學的《宿命》（一九九零）和《變身》（一九九一）、生物複製科技的《分身》（一九九一）、虛擬實境的《平行世界戀愛故事》（一九九五），還有之後以湯川學為主角展開的“伽利略系列”裏，東野都確實地將自己熟悉的理工題材，在分解組合後以最簡明的管道呈現在讀者眼前。另一方面，如同“作是作家的一切”這俗語所述，高中第一次寫推理小說便企圖切入當時社會問題的東野圭吾，《以眨眼幹杯》（一九八八，原名《香子之夢》），是他第一部在日本（傳祥社）連載的作品，也是他的密室代表作。書中以陪酒女郎為女主角，這個職業是人人都知道但又神秘的行業，東野圭吾通過這個角色反映了這個特殊職業的社會生存狀態。由《以前我死去的家》（一九九四）中牽涉兒童虐待的副主題為開端，對於社會人心的描寫，似乎也成了他作家生涯的重要課題。例如以核能發電廠為舞臺的《天空之蜂》（一九九五）、深入挖掘人的《白夜行》（一九九六）、試探日本升學教育問題的《湖邊凶殺案》（二零零二）、直指犯罪被害人及加害人家族問題的《信》（二零零三）和《彷徨之刃》（二零零四），都在顯露出東野對於刻畫社會問題與人的執著。東野圭吾這種立足於推理，進而衍生至科技與人主題上的寫作傾向，在發表於二零零五年的《嫌疑犯X的獻身》中，可說是達到了奇迹似的調和，也因為這部作品，在二零零六年收得各種獎項，讓東野圭吾正式名列“家喻戶曉的暢銷作家”之列。加上這幾年來，東野作品的紛紛電視電影化，他的不幸時代成為過去，並站上前人未達之高峰。二十年來的作家生涯開花結果，創造了日本推理文壇近年來難得一見的奇迹。
最美的五位“東野女郎”是：唐澤雪穗（《白夜行》主人公）、淺岡未緒（《沉睡的森林》主人公）、小田香子（《以眨眼幹杯》主人公）、神林美和子（《我殺了他》主人公）、水村緋絽子（《同級生》准主人公）。智商最高的五位東野小說人物是：石神哲哉（《嫌疑犯X的獻身》的准主角，職業是高中教師）、瓜生晃彥（《宿命》的准主角，職業是醫生）、白川光瑠（《操縱彩虹的少年》的主人公）、湯川學（《嫌疑犯X的獻身》的准主角，《拉普拉斯的魔女》的准主角、三輪智彥（《平行世界的愛情故事》的准主角）。
東野圭吾一直與日本的各式文學獎項擦肩而過，且真正開始被稱為「暢銷作家」，也是出道後過了十多年的事。實際上在《嫌疑犯X的獻身》同時獲得直木獎與本格推理大獎，並且達成日本推理小說三大排行榜「這本推理小說了不起！」、「本格推理小說BEST 10」、「週刊文春推理小說BEST10」——前所未有的三冠王之前，東野出道二十年來所寫下的六十本小說（包含短篇集）裏，除了在一九九九年以《秘密》（一九九八）一書獲得第五十二届日本推理作家協會獎之外，其它作品雖然是一再入圍直木獎、吉川英治文學新人獎等獎項，卻總是鎩羽而歸。在銷售方面，他也不是那種只要出書就都會大賣的暢銷作家。在打著「江戶川亂步獎」招牌的出道作《放學後》創下十萬册的銷售記錄之後（江戶川亂步獎作品通常都能賣到十萬册），整整歷經了十年，東野才終於以《名偵探的守則》（一九九六）打破這個記錄，而真正能跟「暢銷」兩字確實結緣，則是在《秘密》之後的事了。或許是出道作《放學後》帶給文壇「青春校園推理能手」的印象過為深刻，東野圭吾本人雖然一直想剝下這樣的標籤，過程卻並不太順利。書評家們往往不是很關心他在寫作上的新挑戰。這也難怪，在東野出道後兩年，也就是一九八七年，以綾辻行人等年輕作家為首，提倡復古新說推理小說的「新本格派」盛大興起。從文風與題材選擇看來，東野圭吾作品的用字簡單，謎題不求華麗炫目，內容既不够社會派又不像新本格，自然不會是書評家們熱心關注的對象。