賈平凹賈個人簡介

賈平凹賈個人簡介導語:賈平凹,原名賈平娃,陝西丹鳳人。2018年1月,賈平凹當選為第十三届全國人民代表大會代表。2019年4月20日,賈平凹憑藉《賈平凹靈性散文》獲得第2届三毛散文獎大獎。首先,賈平凹散文塑造出一個大寫的智者——抒情主人公形象。

賈平凹賈個人簡介

導語:賈平凹,原名賈平娃,陝西丹鳳人。中共黨員。1975年畢業於西北大學中文系。下麵老資料網小編為大家整理了賈平凹的個人資料,希望大家喜歡。

賈平凹(1952年2月21日-),原名賈平娃,中國當代作家,出生於陝西丹鳳縣,畢業於西北大學,現為全國人大代表、中國作家協會副主席。他的長篇小說具有神秘主義傾向,在情節結構上有著顯著特色,散文則講求情操所致,自然為文,創造了風格獨异的境界。他的代表作有《廢都》《秦腔》《黒氏》《美穴地》等,曾獲得5次國家級文學獎和諸多國內外獎項。

人物經歷

1953年,出生於陝西省商洛市丹鳳縣。1974年,開始發表作品。1975年,畢業於西北大學中文系。畢業後從事過幾年文學編輯工作,任陝西人民出版社艺文編輯、《長安》文學月刊編輯。

新時期伊始,文學界普遍還在“救救孩子”的呼喊中撫摸傷痛、控訴罪惡時,賈平凹卻以一個山地青年天真的眼睛發現了愛和美。他的《滿月兒》、《果林裏》宛如林中月下吹奏著一支清新動人的柳笛,因而引起評論界的注意。

1982年後就職西安市文聯,專職作家,從事專業創作。任全國政協委員,陝西省作家協會主席,西安市人大代表。繼《山地筆記》之後,賈平凹的一些探索性作品如《鬼城》、《二月杏》等在1982-1983年引起爭鳴,1984年關注改革的商州系列又引起評論界的積極反響。

1985年是賈平凹創作頗豐的一年。同時,思想解放與改革開放的良好環境也使文藝研究的觀念熱、方法熱漸成高潮。西方艺文思潮的大量輸入與引鑒,各種自然學科、人文學科的交叉與綜合,都促進了研究理論方法的更新、主體思維空間的開闊。

1990年代,賈平凹的小說創作開始從對社會政治、歷史文化層面的關注轉入生命本體層面的思考與探求。1992年,創刊《美文》。1993年《廢都》創作完成之後,倔强的賈平凹並未消沉下去。《白夜》、《土門》、《高老莊》、《懷念狼》是他基於現實生活而創作的小說作品。

2003年,先後擔任西安建築科技大學人文學院院長、文學院院長。2005年,獲得魯迅文學獎。2011年,憑藉《古爐》,獲得施耐庵文學獎。2012年,獲得朱自清散文獎。2013年中德作家論壇開啟首日,賈平凹分享了他的故事。賈平凹說,磁鐵只對螺絲帽、鐵釘起作用,不對石頭、木塊起作用,文學也同樣。“我從來沒有考慮過讀者,越考慮,書越賣不動。”

2015年,獲得首届“絲綢之路木壘菜籽溝鄉村文學藝術獎”。2016年12月,中國作家協會第九届全國委員會副主席。2017年3月22日,澳門大學向中國作協副主席賈平凹頒授了榮譽博士學位,表彰其在推動當代漢語文學發展方面所做出的卓越貢獻。2018年1月,賈平凹當選為第十三届全國人民代表大會代表。4月,出版長篇小說《山本》。7月,當選西鹹新區作家協會名譽主席。

2019年4月20日,賈平凹憑藉《賈平凹靈性散文》獲得第2届三毛散文獎大獎。

創作特點

長篇小說

首先,賈平凹長篇小說在敘述態度和審美理想上主要體現為對自然的追求。這一特點,表現在作品中就是對小說敘述者或敘事人的隱藏,故事情節的淡化以至生活對故事的置換,和具體敘述時力圖做到自然呈現、不用人力等。賈平凹長篇小說敘事的這一特點,緣於賈平凹深受中國道家哲學和美學思想,古代說話藝術和明清時期的世情小說,20世紀80年代後期到90年代初期的“新寫實”小說創作潮流等的影響。賈平凹在小說敘述上對自然的追求,自有它的文學價值和意義,但同時也帶來一定的缺點和問題。

其次,賈平凹的長篇小說可稱作意象小說或意象主義小說,但對意象的營造也只是其敘事特色的一個重要側面。賈平凹在其長篇小說中創造了大量的自然意象,人、事意象和社會、文化和民俗意象。其意象創造具有以下幾個特點:一是一部作品中的意象往往有主次之分,主要意象多含隱喻、象徵之義;二是從前到後來看,賈平凹長篇小說的意象營造從局部走向了整體;三是意象營造往往走向了象徵,成為象徵性意象。賈平凹在其長篇小說中進行意象營造,有他的創新之處和一定的原因,也給藝術上帶來了一些問題。

再次,賈平凹的長篇小說描寫了各種各樣的神秘現象,具有一種神秘主義傾向。這一特點的形成,與賈平凹自身的生長環境和生活經歷有關,也與賈平凹對中外文學優秀傳統如我國志怪小說、拉美魔幻現實主義創作方法等的學習和借鑒有關。當然,這也是賈平凹小說創作比較自覺的藝術追求的結果。賈平凹長篇小說中的神秘色彩或神秘主義傾向,確實給作品帶來了比較深邃的思想和獨特的藝術魅力,但相應地也帶來了一定的缺陷和問題。

最後,賈平凹的長篇小說大部分都屬於“進入型”小說,由此而體現了它在情節結構上的顯著特色。從空間上說,“進入型”小說情節結構上的進入—離去,總是聯系著兩塊在傳統上是對立的空間地域:城和鄉。賈平凹在作品中對城鄉二元世界和兩種文化進行了强烈的比照,並給予了持久的深刻的思考。從時間上說,“進入型”小說中所謂的進入者的一進一離,不僅聯系了城鄉兩個空間區域,而且溝通了過去、現在和未來三種時間狀態。作品中實際所描寫的時間的封閉性、短暫性與所暗示的時間的開放性、永恒性直接構成了一種寓言,一種關於人生的寓言,這寓言也許是說人生在於過程,漂泊是一種宿命。由此從以上時空兩個維度出發,可以把賈平凹長篇小說結構的整體特點概括為:人在城鄉之間漂泊。

散文

首先,賈平凹散文塑造出一個大寫的智者——抒情主人公形象。他為文講“真”,用真摯的情感去擁抱生活,以獨立的思考去建立與時代的聯系,故此,他視藝術感受為一種生活的情趣和人生的態度,講求情操所致,自然為文。正如他自己所說:“我必須老老實實生活,不是存心去生活中獲取素材,也不是弄到將自身藝術化,有阮籍氣或賈島氣,只能有意無意地,生活的浸潤感染,待提筆時自然而然地寫出要寫的東西。

其次,賈平凹散文創造了風格獨异的境界。境界是賈平凹散文創作刻意追求的個性化的藝術品性,它體現了賈平凹融內情與外景所達到的藝術造詣。中國古代為文最講究境界,王國維指出:“詞以境界為最上。有境界則自成高格,自有名句。”閱讀賈平凹的散文,人們都能感受到文中濃濃的詩情畫意。喚人嚮往的明淨幽遠的意境,通達心底的深邃哲理,得到心靈淨化般的美感。這就是賈平凹筆下的藝術境界。對此。賈平凹有著明確的認識。他在談論散文的力度硬度時說:“不是說些慷慨激昂之詞,要有個人對宇宙人生的感應。”在他看來,散文重在有境界,這是散文力度之所在。而這種境界决非隨意習來,是作者多年刻意修養追尋才能得到。

人物評估

賈平凹是我國當代文壇屈指可數的文學奇才,被譽為“鬼才”。他是當代中國一比特最具叛逆性、創造精神和廣泛影響的作家,也是當代中國可以進入世界文學史册的為數不多的著名文學家之一。(光明網評)

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