馬致遠（約1250年-1321年至1324年秋季間），號東籬，大都（今北京，有抗告）人，元代戲曲作家、散曲家、散文家。與關漢卿、鄭光祖、白樸並稱“元曲四大家”。戲曲創作方面，馬致遠在音樂思想上經歷了由儒入道的轉變，在散曲創作上具有思想內容豐富深邃而藝術技巧高超圓熟的特點，在雜劇創作上具有散曲化的傾向和虛實相生之美。那麼下麵小編就為大家帶來馬致遠的《撥不斷·菊花開》，一起來看看吧！
撥不斷·菊花開
馬致遠〔元代〕
菊花開，正歸來。伴虎溪僧、鶴林友、龍山客，似杜工部、陶淵明、李太白，在洞庭柑、東陽酒、西湖蟹。哎，楚三閭休怪！
“九重天，二十年，龍樓鳳閣都曾見”（《撥不斷·九重天》），在仕途中抑揚了大半輩子的馬致遠，晚年時還沒有飛騰的機會，一直浮沉於風塵小吏的行列中。二十年俯仰由人的生涯，留給他的，該有多少辛酸的回憶！馬致遠後期散曲中，不止一次提到宦海風波，時時準備退出官場，正是這種情緒的反映。這首小令就作於馬致遠歸隱之後。
此曲起首“菊花開，正歸來”二句，用陶淵明歸田的故事。馬致遠的確像陶潜那樣，感到以往生活之可厭，是誤入了迷途，而歸隱才算是走上了正道。以下三句“伴虎溪僧、鶴林友、龍山客，似杜工部、陶淵明、李太白，在洞庭柑、東陽酒、西湖蟹”為鼎足對，將三組美好之事、高雅之人聚集在一起，極力妝點，說明歸隱的生活樂趣：雖然閑居野處，並不謝絕人事，不過所交往的，都是虎溪的高僧，鶴林的道友，龍山的佳客；就像他最崇拜的杜甫、陶潜、李白這些古代傑出的詩人那樣，在草堂之中，菊籬之旁，青山之間飲酒鬥韻，消閒而自適。何况，還有洞庭的柑橘，東陽的美酒，西湖的螃蟹！這樣的田園生活，自然讓人為之陶醉，樂在其中矣。對於馬致遠的歸隱，有些友人可能不太理解，因而在小令的最後，他才用詼諧調笑的口吻，作了回答：“楚三閭休怪！”這裡，一點也沒有否定屈原本人的意思在內，也不是完全忘情於天下，而是含蓄地說明，當權者的統治太糟，不值得費力氣為它去賣命。這是他歸隱的動機所在。
此曲用典較多，但並不顯得堆砌。由於這些典故都比較通俗，為人們所熟知，以之入曲，抒寫懷抱，不僅可以拓展作品的思想深度，而且容易在讀者中引起强烈的共鳴，收到很好的藝術效果。