武元衡，字伯蒼，是武則天的從曾孫，唐朝時期宰相，也是比特詩人，是少有的詩人宰相。下麵跟小編一起瞭解一下武元衡所作的《春興》吧。
有首歌是這樣唱的：“走在鄉間的小路上，牧歸的老牛是我同伴……”。兒時聽到這首歌時並不是那麼的感懷，長大後，一些懵懂的感覺漸漸地轉變成親切。花開花落，雲卷雲舒，歲月荏苒處，那故鄉的容顏早已深深地刻滿了皺紋；時光流逝間，那嫵媚而笑的紅顏卻早已成為故鄉的符號；白駒過隙旁，那兒時的歡笑早已如定格的相片，不小心滴落的水滴讓它變得模糊不清。
故鄉，是一比特田園詩人，把貧瘠的黃土地抒寫得洋洋灑灑。故鄉，是爺爺銅煙袋鍋裏長出的嫋嫋故事——曲折卻悠長。故鄉，是父親播種的串串童話——年年都有新芽破土而出。故鄉，是母親用心血孵化出的醜小鴨——在十旱久不雨的'旱河中長大。故鄉的淳厚是美，粗獷是美；嬰兒啼哭是美；鄰里間說笑是美；雞啼是美；狗吠是美；馬嘶是美；就是家大嬸、和李家二哥鬧玩兒時的打情罵俏都是美，足以讓你久久地去品味……
故鄉，千百年被遊子吟唱過的千古話題。尤其是詩歌鼎盛時期的唐代，許多詩人經常因為公務出差或者外出遊學，在異地他鄉，孤苦伶仃，觸景生情，留下許多出色的思鄉之作。悠悠鄉思，常因特定的情景所觸發；又往往進一步發展成為悠悠歸夢。唐代詩人武元衡寫過一首《春興》，可謂是春景、鄉思、歸夢三位一體的佳作：
“楊柳陰陰細雨晴，
殘花落盡見流鶯。
春風一夜吹鄉夢，
又逐春風到洛城。”
武元衡說，雨後初晴，細雨沖刷過的柳樹蒼翠欲滴，殘花凋謝落盡，黃鶯在枝頭啼鳴。一夜春風吹起了我的思鄉夢，在夢中我追逐著春風飛回了洛陽城。
武元衡少時天資聰穎，才華橫溢。建中四年（西元784年），參加科舉考試，因詩賦文佳，金榜題名，位列進士榜首，也就是狀元。武元衡精於寫詩，是中唐有名的詩人，也是中國歷史上少有的詩人宰相。《舊唐書》記載，武元衡工於五言詩，很多人都傳抄他詩篇，配上樂曲傳唱。武元衡一生寫了很多詩，他的詩以藻麗綺麗、琢名精妙著稱。這首《春興》正好體驗這樣的風格。
《春興》的具體創作時間不詳，不過題作“春興”。依題意，當是詩人由春日景物而引起的種種情思。春天是萬象更新，景色動人的季節，極易牽動人們最微妙、最深沉的感情。此刻，詩人被春光喚起的，是人生至死不渝的鄉情。“鳥飛反故鄉兮，狐死必首邱”（《楚辭·哀郢》），禽獸尚且有懷舊之情，人也不免於對故土有一種深沉的眷戀。特別是當春花秋月之下、物換星移之時，平時鬱積於心的這種真情便往往會情不自禁地被勾引出來。兩行清淚、數句新詩，便是他鄉遊子所賴以寄託鄉情的常見管道了。
首句“楊柳陰陰細雨晴”寫到江南暮春的典型風景：滿眼柳樹成蔭，天空晴雨不定。在這句裏，詩人以“陰陰”二字描寫楊柳的情態，便覺异於凡俗。試想，柳眼盡舒，綠陰匝地，這意味著春天的足音已經漸遠，怎不令離人腸斷，遊子沾襟呢？再如“細雨晴”：細雨連綿，陰晴無定，也是對江南暮春景色的概括描繪，非熟悉生活並善於概括提煉者不能為此。
第二句“殘花落盡見流鶯”寫到，枝頭的殘花已經在雨中落盡，露出了在樹上啼鳴的流鶯。“鶯語花底滑”，落盡殘花，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消失的意象。異鄉的春天已經在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉的春色此時想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉的流鶯，更容易觸動羈泊異鄉的情懷。觸景生情，悠悠鄉思便不可抑制地產生了。
第三句“春風一夜吹鄉夢”，在詩人筆下，春風變得特別多情，它仿佛理解詩人的鄉思，特意來殷勤吹送鄉夢，為鄉夢作伴引路；而無形的鄉夢，也似乎變成了有形的縷縷絲絮，抽象的主觀情思，完全被形象化了。
第四句“又逐春風到洛城。”這一夜的思鄉之夢，又隨著春風的踪迹，飄飄蕩蕩，越過千里關山，來到日思夜想的故鄉。而故鄉在哪？就是當時的首都洛陽啊！當朝皇帝在洛陽正受到藩鎮割據影響，國家也一日日震盪不安，詩人雖然不在都城，但對國家擔憂的情感早已隨春風飛到了洛城。
這首詩所寫的情事本極平常：看到暮春景色，觸動了鄉思，在一夜春風的吹拂下，做了一個幻想之夢。而詩人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩來。在這裡，我們感受到了詩人高超的藝術想像力，感受到了詩人獨特的才情，感受到了詩人骨子裡的感傷之懷。正是離開了故鄉，無論春天的風景有多麼優美，對於詩人來說那都是無心去欣賞，只是想到了遙遠的故鄉，那個風雨中飄搖的洛陽。
正因為有如此高的文學造詣，後世人對武元衡和他的詩評估很高。魏泰在《臨漢隱居詩話》中指出：“武元衡律詩勝古，五字句又勝七字。”晚唐詩人張為在其所著的《詩人主客圖》中稱武元衡與白居易齊名，劉禹錫尚在其下。評論詩人的流派，以白居易、孟雲卿、李益、孟郊、鮑容、武元衡6人為主，其餘為客，每人名下摘句舉例，各有標目，分附入室、升堂、及門等，把武元衡奉為“瑰奇美麗為主”。