張先為什麼被稱為“張三影”?他的詞作有何特點?

宋祁很讚賞他《天仙子》中的“雲破月來花弄影”,囙此得了一個雅號——張三影。下麵,我們來一起欣賞一下他的代表作之一,也是“張三影”名號的由來的一首詞。雲破月來花弄影。這可謂最具權威的評語。這就順其自然引出“送春春去幾時回”的慨歎來。這裡上下兩個“春”字,也就有了不盡相同的涵義。

張先,字子野,北宋婉約派詞人,他的詩作內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女情感,下麵跟小編一起瞭解一下張先所作的《天仙子·水調數聲持酒聽》吧。

唐宋時期,是中國古典詩詞發展的最高峰,詩詞,成為了那個時代的最强音。在那一時期,湧現了不計其數的詩人、詞人,誕生了不勝枚舉的經典詩詞佳作。

下麵來聊一聊這樣一比特詞人,他生於北宋初年,與柳永並稱,可以說,在當時詞壇,他具有極高的影響力。其詞意韻恬淡,意象豐富,內在凝練,於兩宋婉約詞史上影響巨大,他是使詞由小令轉向慢詞的過渡過程中的一個不能忽視的功臣。張先詞在藝術上的一個重要特徵是,善於以工巧之筆表現一種朦朧的美。他以善於用“影”字著名。宋祁很讚賞他《天仙子》中的“雲破月來花弄影”,囙此得了一個雅號——張三影。

下麵,我們來一起欣賞一下他的代表作之一,也是“張三影”名號的由來的一首詞。全詞如下:

《天仙子·水調數聲持酒聽》

水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡。傷流景。往事後期空記省。

沙上並禽池上暝。雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈,風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。

手持酒杯仔細聽那引人共鳴的《水調歌》,不禁醉意全無,只是憂愁情緒未曾消散。春天已經消失,不知何時能再回來。夕陽西下,對著鏡子,感歎時光易逝,往事如煙,而今只能獨自歎息。天黑後,鴛鴦在池邊共眠,花枝在月光下舞弄自己的倩影。重重疊疊的簾幕密密地遮住了燈光,風還在吹,人聲已靜謐,我想,明天園中道路一定滿是落紅。

這首詞作於西元1041年(宋仁宗慶曆元年),是作者最著名的作品之一,千百年來享譽甚隆。王國維《人間詞話》則就遣詞造句評論說:“‘雲破月來花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣。”這可謂最具權威的評語。沈祖棻說:“其好處在於‘破’、‘弄’二字,下得極其生動細緻。天上,雲在流,地下,花影在動:都暗示有風,為以下‘遮燈’、‘滿徑’埋下伏筆。”拈出“破”、“弄”兩字而不只談一“弄”字,確有過人之處,然還要注意到一句詩或詞中的某一個字與整個意境的聯系。

作者開篇提到自己本想聽著曲子打發憂愁,但在這首詞裏,作者卻寫他在家裡品著酒聽了幾句曲子以後,不僅沒有遣愁,反而心裡更煩了。這就順其自然引出“送春春去幾時回”的慨歎來。這裡上下兩個“春”字,也就有了不盡相同的涵義。上一個“春”指季節,指大好春光;而下麵的“春去”,不僅指時光易逝,還蘊含著對往事的追憶和惋惜。“臨晚鏡中這個“晚”既是天晚之晚,當然也隱指自己已到了垂暮之年(當時作者五十二歲),這同上面兩個“春”字一樣,蘊含兩種含義,只是此處只用了一個“晚”字。隨著時光的流逝,往事的印象十分深刻,難以忘卻,卻也只能從記憶中去尋求,但尋求到了,得到的不是安慰而是惋惜。

上片寫作者的思想活動,是靜態;下片寫詞人即景生情,是動態。夜幕低垂,光線暗淡,本沒有什麼可稀奇的,但不料風驟起,刹那間吹開了雲層,月光透露出來了,而花被風吹動搖曳了起來。作者望著眼前之景,孤寂的內心似乎得到了些許安慰。暮春時節,晚上有些凉了,作者走入房間,只聽外面風聲越來越緊,由此,詞人聯想到明天早起一定能看到落紅滿地的景象。“明日落紅應滿徑”一句與孟浩然《春曉》中“夜來風雨聲,花落知多少”有著異曲同工之妙。

資料標籤: 張先 讀書 詩歌
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